{"id":400735,"date":"2026-02-16T16:57:09","date_gmt":"2026-02-16T16:57:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/400735\/"},"modified":"2026-02-16T16:57:09","modified_gmt":"2026-02-16T16:57:09","slug":"la-tarde-que-picasso-sobrevivio-a-la-ultraderecha","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/400735\/","title":{"rendered":"La tarde que Picasso sobrevivi\u00f3 a la ultraderecha"},"content":{"rendered":"


\n\"Alberto
\n<\/a><\/p>\n

\nLunes, 16 de febrero 2026, 13:37<\/p>\n

| Actualizado 14:18h.<\/p>\n

Era finales de 1971. La galer\u00eda Theo, en Madrid, inauguraba una exposici\u00f3n de veintisiete obras de Pablo Ruiz-Picasso que formaban parte del conjunto ‘Suite Vollard’. Pasadas las cinco de la tarde, seis hombres vestidos con camisas azules y pertenecientes al grupo ultraderechista Guerrilleros de Cristo Rey irrumpieron en la sala para destrozar los grabados del artista malague\u00f1o. Ahora, como en un po\u00e9tico ajuste de cuentas, el Museo Reina Sof\u00eda recupera parte de esa colecci\u00f3n, a unos pasos del ‘Guernica’, como parte de la muestra ‘Arte contempor\u00e1neo’. <\/p>\n

Diecis\u00e9is de las veintisiete obras expuestas en Theo quedaron destruidas. Los atacantes arrojaron \u00e1cido, golpearon las piezas con mazas y las rajaron con navajas. La galer\u00eda guard\u00f3 estos grabados devastados como prueba de lo inadmisible, algo que ha permitido al Reina Sof\u00eda exponerlos junto a copias en perfecto estado. La colecci\u00f3n ha sido inaugurada este lunes por el ministro de Cultura, Ernest Urtasun, desde la reivindicaci\u00f3n \u00abdel ejercicio \u00e9tico de reparaci\u00f3n hist\u00f3rica\u00bb que supone la recuperaci\u00f3n de estas obras \u00aben un momento en que parece necesario recordar la violencia que acarrea la intolerancia\u00bb.<\/p>\n

Un odio p\u00fablico<\/p>\n

Picasso y Franco se detestaban. Era un odio p\u00fablico, indisimulado. El pintor andaluz, exiliado, siempre se declar\u00f3 republicano y lleg\u00f3 a afiliarse al Partido Comunista. Su recreaci\u00f3n del bombardeo sobre la localidad vasca de Gernika se convirti\u00f3 en s\u00edmbolo internacional contra la dictadura. El r\u00e9gimen, a su vez, promov\u00eda el arte acad\u00e9mico y nacionalcat\u00f3lico y asociaba las corrientes modernas a la decadencia y el desorden, una estrechez de miras que, con el paso del tiempo, acab\u00f3 resultando insostenible.<\/p>\n

Porque la Espa\u00f1a de los setenta, transformada por el desarrollismo y la apertura econ\u00f3mica y tur\u00edstica, no era aquel pa\u00eds gris y rancio de los a\u00f1os cuarenta. Y Picasso ya era el artista vivo m\u00e1s famoso del mundo. Ignorarlo o reducir su figura a la de un \u00abdegenerado\u00bb era culturalmente rid\u00edculo, as\u00ed que la dictadura dise\u00f1\u00f3 una estrategia para apropiarse del pintor diluyendo su compromiso pol\u00edtico, una narrativa en la que Picasso jam\u00e1s colabor\u00f3. Es m\u00e1s: la combati\u00f3. Pero incluso hubo intentos, por parte del franquismo, de que el ‘Guernica’, entonces en el MoMA de Nueva York, volviera a Espa\u00f1a. El fundador del cubismo, sin embargo, siempre condicion\u00f3 ese retorno: su cuadro m\u00e1s universal s\u00f3lo regresar\u00eda a casa cuando hubiera libertades p\u00fablicas.<\/p>\n

\"Otra<\/p>\n

Otra de las im\u00e1genes de ‘Suite Vollard’.<\/p>\n

SUR<\/p>\n

\"\"\/<\/p>\n

El desprecio inicial, en cualquier caso, ya hab\u00eda derivado en cierto reconocimiento forzado por las circunstancias, una viraje que los m\u00e1s radicales consideraron una traici\u00f3n. Porque la ultraderecha nunca perdon\u00f3 que Picasso ridiculizara al dictador en ‘Sue\u00f1o y mentira de Franco’, una serie de vi\u00f1etas donde lo mostraba monstruoso, torpe y servil al dinero y la Iglesia. Dentro de esa l\u00f3gica caricaturesca, lo lleg\u00f3 a dibujar copulando con un cerdo, algo que los m\u00e1s fieles al r\u00e9gimen nunca olvidaron. Uno de esos radicales era Blas Pi\u00f1ar, fundador de Fuerza Nueva. Su papel result\u00f3 decisivo en los actos vand\u00e1licos contra los grabados de Picasso.<\/p>\n

Pi\u00f1ar crey\u00f3, seg\u00fan la documentaci\u00f3n recopilada por la investigadora Nadia Hern\u00e1ndez, que los dibujos expuestos en la galer\u00eda Theo pertenec\u00edan a la serie contra Franco, ignorando que en realidad formaban parte de ‘Suite Vollard’. De ah\u00ed que aquella inauguraci\u00f3n se llevase la peor parte de la ola de atentados organizados a finales de 1971, coincidiendo con el 90 cumplea\u00f1os del genio, contra librer\u00edas y galer\u00edas que expon\u00edan obras suyas. Pero en realidad ‘Suite Vollard’ fue un encargo de Ambroise Vollard, considerado el gran galerista del arte moderno en Par\u00eds, y la mayor\u00eda de su producci\u00f3n corresponde a los a\u00f1os anteriores a la Guerra Civil.<\/p>\n

\nLos atacantes creyeron que estaban vandalizando una serie de vi\u00f1etas contra Franco; se equivocaban\n<\/p>\n

Son aguafuertes y buriles minuciosos, de una precisi\u00f3n casi quir\u00fargica, donde el malague\u00f1o abandona la estridencia cubista. Tampoco hay consignas ni proclamas sino mitolog\u00eda, erotismo y estampas de taller. El minotauro atraviesa la serie como un alter ego oscuro: a veces violento, a veces ciego y vulnerable, siempre ambiguo. Picasso se retrata como escultor cl\u00e1sico, rodeado de modelos desnudas, en escenas que oscilan entre la contemplaci\u00f3n y la tensi\u00f3n sexual. Cuando estall\u00f3 la guerra, la serie estaba pr\u00e1cticamente concluida, aunque en los \u00faltimos grabados, fechados entre 1936 y 1937, se detecta ya su pesadumbre ante la cat\u00e1strofe.<\/p>\n

Los grabados expuestos en el Reina Sof\u00eda, cedidos por Theo, forman parte de una ambiciosa colecci\u00f3n que ocupa la cuarta planta completa del museo y que incluye obras de otros artistas como Dal\u00ed, Mir\u00f3, Juan Genov\u00e9s, Andy Warhol, Guillermo P\u00e9rez Villalta y Cristina Garc\u00eda Rodero. Un final que demuestra que el arte, a veces, le gana la batalla a la violencia.<\/p>\n

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