{"id":401649,"date":"2026-02-17T05:44:12","date_gmt":"2026-02-17T05:44:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/401649\/"},"modified":"2026-02-17T05:44:12","modified_gmt":"2026-02-17T05:44:12","slug":"el-circo-rompe-con-la-infancia-esto-es-mucho-mas-que-sorpresa-e-ilusion-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/401649\/","title":{"rendered":"El circo rompe con la infancia: \u201cEsto es mucho m\u00e1s que sorpresa e ilusi\u00f3n\u201d | Cultura"},"content":{"rendered":"

De vez en cuando se escucha alguna exhalaci\u00f3n. Tambi\u00e9n alguna t\u00edmida risa. Pero el ambiente dista mucho del jolgorio grit\u00f3n que suele asociarse a los espect\u00e1culos de circo. En la Sala Roja de los Teatros del Canal de Madrid mandan la oscuridad y el silencio. No se encuentra a m\u00e1s de un par de ni\u00f1os entre el p\u00fablico. Sobre las tablas, seis j\u00f3venes int\u00e9rpretes juegan con sus cuerpos: los doblan, los zarandean, los golpean con delicadeza, los abrazan con violencia. Parece que no hay m\u00fasculo o hueso en esas masas que se resista al movimiento controlado. Cada dedo del pie, cada ceja. Es una constante demostraci\u00f3n de destreza, pero envuelta en una narrativa reposada que la pone a su servicio. Ah\u00ed hay amor, miedos, desgarros, atracci\u00f3n, sexo. Ah\u00ed hay traumas adultos, angustias, placeres. Es la compa\u00f1\u00eda canadiense People Watching<\/a>, incipiente referencia en el mundo del circo contempor\u00e1neo, que inaugur\u00f3 la semana pasada la segunda edici\u00f3n del festival de circo Riesgo, pensado para p\u00fablicos adultos, que se desarrolla hasta finales de febrero en Madrid. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Play Dead (Hacerse el muerto) \u2014como se titula el espect\u00e1culo\u2014 renuncia a la forma habitual del circo y, como explica Natasha Patterson, una de las integrantes del colectivo canadiense, al \u201cfactor guau\u201d que suele tener. Aunque hay acrobacias, platos en equilibrio y pasos sobre botellas, la destreza no es el fin, sino la herramienta de lo que se cuenta: \u201cEl paso del tiempo, la transformaci\u00f3n que sufrimos como personas y lo que nos generan preguntas que surgen permanentemente, como \u00bfqu\u00e9 has hecho en la vida? o \u00bfhacia d\u00f3nde vas?\u201d, cuenta Patterson. No faltan habilidades que podr\u00edan cautivar al p\u00fablico infantil, pero tampoco se cortan con peque\u00f1as referencias sexuales e incluso alg\u00fan desnudo parcial. \u201cYo creo que los ni\u00f1os podr\u00edan divertirse, de hecho han venido algunos, pero probablemente no entender\u00e1n de lo que se habla. No es que no sea para ni\u00f1os, pero no es de ni\u00f1os\u201d, termina. <\/p>\n

Sabine Van Rensburg, especialista en danza acrob\u00e1tica y t\u00e9cnica a\u00e9rea y miembro del colectivo People Watching.Gaby Merz (Teatros del Canal)<\/p>\n

La frase puede resumir lo que, para Eva Luna Garc\u00eda-Mauri\u00f1o, directora de Riesgo, hacen \u201cla mayor\u00eda de los artistas de circo contempor\u00e1neo\u201d, aunque en Espa\u00f1a no tengan ni p\u00fablico ni espacios de exposici\u00f3n consolidados. \u201cEl circo hace ya tiempo que sali\u00f3 de ese lugar<\/a>, pero socialmente se sigue encorsetando en ese espacio de ser para ni\u00f1os, de entretenimiento, y esto es mucho m\u00e1s que sorpresa e ilusi\u00f3n\u201d, cuenta. El problema de los artistas que escapan de esto es doble. Primero, les cuesta encontrar un hueco en el mundo de las artes esc\u00e9nicas de primer orden, como el teatro o la danza, y entrar en sus c\u00edrculos intelectuales. \u201cParece que no se entiende que el circo tambi\u00e9n puede hablar de cosas inteligentes, interesantes, puede remover, puede sacudir, no tiene por qu\u00e9 entretener, puede no gustarte, puede incluso provocar asco\u201d, cuenta la directora. Y, por otro lado, se aleja de los grandes p\u00fablicos del circo m\u00e1s tradicional que utiliza como bandera su cualidad multigeneracional como sello de venta. \u201cEse tipo de circo al final\u201d, dice Garc\u00eda-Mauri\u00f1o, \u201csuele llenarse\u201d. <\/p>\n

Y no le falta raz\u00f3n. Seg\u00fan los \u00faltimos datos de la Encuesta de H\u00e1bitos y Pr\u00e1cticas Culturales en Espa\u00f1a<\/a>, las personas que van m\u00e1s al circo, con diferencia, son adultos de entre 35 y 44 a\u00f1os que llevan a sus hijos. Fundamentalmente a circos de carpa. Manuel Gonz\u00e1lez, director de la Uni\u00f3n de Profesionales y Amigos de las Artes Circenses (UPAAC) \u2014que re\u00fane a cirqueros de carpa\u2014 y productor de Circlassica, uno de los circos de carpa m\u00e1s <\/a>populares, lo confirma. \u201cEstamos m\u00e1s vivos que nunca. Ahora mismo es un buen momento de p\u00fablico, la gente quiere circo\u201d, dice. Y da algunos datos que desde la asociaci\u00f3n estiman: \u201cCalculamos que en Madrid, anualmente, incluyendo al Circo del Sol, pueden pasar un mill\u00f3n y medio de personas por los circos [hay unas 30 carpas activas ahora mismo en Espa\u00f1a] y en el pa\u00eds entero unos tres millones\u201d. Aunque hay algunos espect\u00e1culos para adultos en las carpas, la inmensa mayor\u00eda son familiares. \u201cDe cero a 100 a\u00f1os\u201d, resume Gonz\u00e1lez. <\/p>\n

Natasha Patterson y Sabine Van Rensburg, en un momento del espect\u00e1culo el viernes pasado en los Teatros del Canal de Madrid.Gaby Merz (Teatros del Canal)<\/p>\n

A la ola de ese \u00e9xito se montan los artistas contempor\u00e1neos, creando una especie de c\u00edrculo vicioso. \u201cEs un poco hablar de autocensura\u201d, dice la directora de Riesgo. \u201cMuchos artistas no tienen la libertad de crear lo que ellos quieren porque t\u00fa sabes que si vas a crear un circo para adultos no hay un mercado que luego vaya a distribuirlo ni un p\u00fablico hecho\u201d. El espacio que ella ha creado recibe solo a una compa\u00f1\u00eda espa\u00f1ola, lo mismo que el a\u00f1o pasado. Esto porque, dice, faltan compa\u00f1\u00edas locales y su estrategia es que los extranjeros consolidados abran camino a nuevos talentos nacionales. <\/p>\n

Los representantes de Espa\u00f1a este a\u00f1o son DelsAltres, una compa\u00f1\u00eda valenciana fundada hace apenas medio lustro y que, como cuenta su director, Pablo Meneu, especifica siempre que sus creaciones son para adultos. \u201cPorque las tem\u00e1ticas que realizamos tienen elementos que son caracter\u00edsticos de los espect\u00e1culos para adultos. Hay besos, escenas un poco sensuales, etc.\u201d, explica. Su caso es particular porque, adem\u00e1s de la compa\u00f1\u00eda, dirige Creat Circ, una de las \u00fanicas cuatro escuelas profesionales de circo que hay en Espa\u00f1a y que le da la estabilidad econ\u00f3mica que necesita para crear libremente. \u201cHe hecho un poco trampa\u201d, reconoce, \u201cnos ganamos tambi\u00e9n la vida haciendo espect\u00e1culos, pero no es la necesidad principal. Eso nos permiti\u00f3 hacer lo que nos diera la gana. Libertad art\u00edstica total despu\u00e9s de muchos a\u00f1os adaptando el producto al mercado y haciendo espect\u00e1culos que estaban pensados para girar, para venderse…\u201d, cuenta. <\/p>\n

‘B\u00fcrstner’s Club’, el espect\u00e1culo de la compa\u00f1\u00eda de circo valenciana DelsAltres que se presentar\u00e1 la semana pr\u00f3xima en el festival Riesgo.DelsAltres<\/p>\n

Pero sabe que su suerte no la pueden tener todos y confirma la idea de la directora del festival. Reconoce que el mercado infantil es mayor que el de adultos y que \u201ceso limita el trabajo creativo\u201d. De hecho, recomienda a sus alumnos \u2014un 90% extranjeros\u2014 que no experimenten mucho: \u201cB\u00e1sicamente les decimos: \u2018No sig\u00e1is nuestro ejemplo, sobre todo ahora que quer\u00e9is ganar dinero. Vuestra f\u00f3rmula es calle y todos los p\u00fablicos porque ahora mismo es muy dif\u00edcil hacer una gira de teatros, es muy dif\u00edcil si el p\u00fablico es adulto\u2019. El mercado sigue mandando, y manda muy fuerte\u201d.<\/p>\n

\u00bfNo hay mercado porque no hay oferta, o porque la oferta no gusta? Riesgo es un festival naciente y de peque\u00f1o formato, pero no es el \u00fanico que abre espacios al circo adulto. En Catalu\u00f1a, capital de la disciplina en Espa\u00f1a, hay m\u00e1s de una decena de festivales con espacios, cada vez mayores, para estos espect\u00e1culos: desde el Grec<\/a> hasta el Mercat de les Flors<\/a> , o exclusivos de circo como la Fira Trapezi de Reus, uno de los m\u00e1s importantes y longevos del pa\u00eds. Sus directoras, Alba Sarraute y Cristina Cazorla, que funcionan como un t\u00e1ndem y responden como una misma voz, hablan de una falta de calidad. \u201cLos artistas espa\u00f1oles no tienen la calidad que puede tener una compa\u00f1\u00eda canadiense, australiana o francesa, pero cuando la gente realmente llega a ver un espect\u00e1culo contempor\u00e1neo de circo de calidad, sale absolutamente encantada\u201d, dicen. <\/p>\n

Los seis miembros del colectivo People Watching en el espect\u00e1culo ‘Play Dead’.People Watching<\/p>\n

En Espa\u00f1a, para empezar, lo cuentan las directoras de la Fira, \u201cuna educaci\u00f3n superior no existe; los artistas toman el riesgo de pagarse estudios en el extranjero y de marcharse con 20 a\u00f1os a profesionalizarse\u201d. Y muchas veces no vuelven. Hasta hace muy poco, 2024 concretamente, la Ley de Ense\u00f1anzas Art\u00edsticas no reconoc\u00eda al circo como una ense\u00f1anza art\u00edstica oficial. Es decir, no se equiparaba su titulaci\u00f3n, como s\u00ed sucede con otros tipos de disciplinas, a estudios universitarios. <\/p>\n

Patterson, la artista canadiense de People Watching, reconoce que en el pa\u00eds en el que reside, una de las capitales mundiales del circo, tambi\u00e9n se asocia al circo con la infancia de forma autom\u00e1tica: \u201cSucede en todo el mundo. Aqu\u00ed si dices que haces circo, todos piensan en el Circo del Sol\u201d, cuenta. Pero celebra las \u201cbecas del Gobierno que permiten a las compa\u00f1\u00edas hacer sus trabajos sin pensar en el mercado\u201d. Le falta decir que tambi\u00e9n hay una infraestructura p\u00fablica y privada tremendamente avanzada, escuelas de calidad y universidades de \u00e9lite. No hay atajos hacia la excelencia. <\/p>\n

Brin Schoellkopf camina sobre botellas, en una de las demostraciones de destreza de ‘Play Dead’.Gaby Merz (Teatros del Canal)<\/p>\n

Para que ella pueda doblar su cuerpo como un trapo en el escenario de Madrid, tuvo que empezar a formarse en el contorsionismo a los seis a\u00f1os en el Centro de Circo de San Francisco. Para dominar el escenario y sus tiempos, gir\u00f3 antes, desde los 10 a\u00f1os, con el espect\u00e1culo Kooza del Circo del Sol<\/a>. Para dar impecables vueltas en el aire, antes se form\u00f3 en la Escuela Nacional de Circo de Montreal, una de las m\u00e1s prestigiosas del mundo \u2014de donde salieron todos los integrantes de People Watching\u2014. Y para construir un espect\u00e1culo narrativo de calidad, tuvo que vivir, comer y respirar circo durante casi los 29 a\u00f1os de vida que tiene. \u201cLa gente a veces se sorprende y nos dice: \u2018Oh, no sab\u00eda que el circo pod\u00eda ser esto\u201d, cuenta la artista. Puede serlo. Pero el camino para que se instale en el colectivo mental del p\u00fablico es tan largo como el camino para crearlo. Y en esto tampoco hay atajos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"De vez en cuando se escucha alguna exhalaci\u00f3n. Tambi\u00e9n alguna t\u00edmida risa. Pero el ambiente dista mucho del…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":401650,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[10954,505,210,3730,27735,209,13776,146,147,25,24,2793,5270,205,23,1651],"class_list":["post-401649","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-entretenimiento","tag-artes-escenicas","tag-artistas","tag-barcelona","tag-canada","tag-circo","tag-cultura","tag-danza","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-espectaculos","tag-festivales","tag-madrid","tag-spain","tag-teatro"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116084386485667344","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/401649","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=401649"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/401649\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/401650"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=401649"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=401649"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=401649"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}