{"id":40186,"date":"2025-08-11T11:03:08","date_gmt":"2025-08-11T11:03:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/40186\/"},"modified":"2025-08-11T11:03:08","modified_gmt":"2025-08-11T11:03:08","slug":"critica-de-la-pelicula-weapons-la-hora-de-la-desaparicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/40186\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de la pel\u00edcula Weapons (La hora de la desaparici\u00f3n)"},"content":{"rendered":"<p>El g\u00e9nero de terror es vers\u00e1til, y pel\u00edculas como <strong>Weapons<\/strong>, convertida en todo un evento de la taquilla (40 millones en su primer fin de semana en EEUU, muy por encima de las expectativas) lo demuestran. Claro que la segunda pel\u00edcula de Zach Gregger tras la aclamada Barbarian, estrenada en Espa\u00f1a directamente en Disney+, tambi\u00e9n hace sus sacrificios para lograrlo, entre ellos, una estructura desordenada que ha favorece retrasar cuanto antes la resoluci\u00f3n del misterio\u2026 y una h\u00e1bil campa\u00f1a publicitaria que, por una vez, tambi\u00e9n ha ayudado a preservarlo.<\/p>\n<p>La premisa, hay que decirlo, es extraordinaria: todos los alumnos de una clase menos uno desaparecen a la misma hora de la misma noche. La forma de hacerlo es terror\u00edfica, con los ni\u00f1os simplemente levant\u00e1ndose de sus camas y corriendo hacia la oscuridad. Sin testigos, sin razones aparentes. A partir de ah\u00ed, Gregger desenreda la historia en cap\u00edtulos, dedicados cada uno de ellos a algunos de los implicados en la historia, desde su profesora al padre de uno de los chicos.<\/p>\n<p><strong>Weapons<\/strong> es uno de esos films a disfrutar con la menor cantidad de esp\u00f3ilers posibles. Una vez la gran revelaci\u00f3n del invento tiene lugar, el film transcurre por senderos convencionales, esos mismos que Gregger trata a toda costa de evitar desordenando cronol\u00f3gicamente la historia y dividiendo la intriga en cinco cap\u00edtulos pertenecientes a cinco puntos de vista de la historia. C\u00f3mo hubiera resultado <strong>Weapons<\/strong> si el director hubiera afrontado la historia de una manera m\u00e1s directa, y tambi\u00e9n honesta, es una duda que quedar\u00e1 por siempre, pero Gregger parece tener algo de miedo a enfrentar los convencionalismos con la cabeza alta. El resultado es una obra que sabe jugar bien sus cartas, primorosamente filmada y que (y esta es su mejor virtud) devuelve al g\u00e9nero de terror ese barniz de cine de estudio, de ese que remite a tiempos como La profec\u00eda o El Exorcista, al que tantas veces el mismo g\u00e9nero renuncia en pos de otros registros y nichos.<\/p>\n<p>&#13;<br \/>\n    Relacionado&#13;<br \/>\n    &#13;<\/p>\n<p>Pero tambi\u00e9n genera sus problemas, como una trampa que contrasta con, en realidad, la sana simplicidad de su propuesta. Que Gregger ha afrontado el relato con la voluntad \u00e9pica de los grandes vol\u00famenes de Stephen King dedicados a peque\u00f1as ciudades estadounidenses, como It, El misterio de Salem\u2019s Lot o La C\u00fapula, est\u00e1 fuera de toda duda, como tambi\u00e9n la calidad de int\u00e9rpretes como Julia Garner o Josh Brolin (es, sin embargo, Alden Ehrenreich quien parece comprender mejor el film en el que realmente est\u00e1 metido) y la excelente fotograf\u00eda nocturna. Que <strong>Weapons<\/strong> haya sido abrazado inmediatamente como \u00abel mejor film de terror del a\u00f1o\u00bb solo cabe atribuirse a, una vez m\u00e1s, el hambre de los espectadores y medios por contenido (sensacional) o titulares (sensacionalistas).<\/p>\n<p>La respetable b\u00fasqueda de la originalidad de Gregger jugando con la cronolog\u00eda del film obliga a pagar sus peajes, como decimos. El suspense se resiente, esbozando solo algunas situaciones, perjudicando tambi\u00e9n la identificaci\u00f3n del p\u00fablico con unos personajes que, cuando por fin se presentan, desaparecen de la pantalla debido a la falsa deconstrucci\u00f3n de Gregger. Como el film tambi\u00e9n se cuece a fuego lento, las revelaciones finales saben a poco, cosa que el realizador oculta con un sentido del humor hilarante que pide la complicidad del espectador. Pueden ser defectos o tambi\u00e9n rasgos identitarios, dependiendo del que mire. Lo que es incuestionable es que <strong>Weapons<\/strong> sabe jugar con el espectador, al que pide calma, y sobre resituar un tanto el cine de terror producido por Hollywood, llev\u00e1ndose los clich\u00e9s intelectuales e intelectualizados de productoras como A24 a un territorio intermedio (y casi dir\u00edase que burl\u00e1ndose de ellos) al tiempo que eleva el nivel dominado en la \u00faltima d\u00e9cada por las producciones de perfil m\u00e1s bien bajo de Blumhouse, que atraviesa precisamente ahora en una crisis creativa incuestionable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El g\u00e9nero de terror es vers\u00e1til, y pel\u00edculas como Weapons, convertida en todo un evento de la taquilla&hellip;\n","protected":false},"author":2,"featured_media":40187,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[6672,177,146,147,25,24,176,19458,19459,19460,175,3889,23,6673,19461],"class_list":["post-40186","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-barbarian","tag-cine","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-josh-brolin","tag-julia-garner","tag-la-hora-de-la-desaparicion","tag-movies","tag-sector-del-cine","tag-spain","tag-weapons","tag-zach-gregger"],"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/40186","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=40186"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/40186\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/40187"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=40186"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=40186"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=40186"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}