{"id":412165,"date":"2026-02-23T07:00:11","date_gmt":"2026-02-23T07:00:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/412165\/"},"modified":"2026-02-23T07:00:11","modified_gmt":"2026-02-23T07:00:11","slug":"xxx-festival-de-jerez-bailes-que-cuentan-historias-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/412165\/","title":{"rendered":"XXX Festival de Jerez: Bailes que cuentan historias | Cultura"},"content":{"rendered":"

Con una gala capitaneada por la bailaora local Manuela Carpio<\/a>, comenz\u00f3 el pasado viernes la XXX edici\u00f3n del Festival de Jerez, un evento dedicado al baile flamenco y a la danza cl\u00e1sica espa\u00f1ola, que se extender\u00e1 hasta el 7 de marzo con m\u00e1s de 40 representaciones. En el arranque del evento, destacan los espect\u00e1culos de dos formaciones, privadas ambas \u2014el Nuevo Ballet Espa\u00f1ol (NBE)<\/a> y Est\u00e9vez\/Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda<\/a>\u2014, con obras en las que el baile y las coreograf\u00edas grupales son protagonistas como veh\u00edculos expresivos de las historias que las inspiran, algo que no es nuevo desde el nacimiento de la danza-teatro flamenca, pero cuyo ejercicio es siempre admirable. <\/p>\n

El NBE, creado por \u00c1ngel Rojas<\/a> y Carlos Rodr\u00edguez en 1994, estuvo ya en la primera edici\u00f3n de esta cita jerezana (1997) y en tres ocasiones posteriores, hasta 2011, como una compa\u00f1\u00eda renovadora de la danza cl\u00e1sica espa\u00f1ola. Ese mismo impulso, calificado por ellos de \u201cpionero y rompedor\u201d, alienta la obra con la que regresan al ciclo. Ninguno de sus fundadores est\u00e1 ya directamente vinculado a la formaci\u00f3n, aunque Rojas, dedicado actualmente a la gesti\u00f3n, le ha cedido su \u00faltima creaci\u00f3n coreogr\u00e1fica y su propia direcci\u00f3n art\u00edstica. Se trata del espect\u00e1culo Fronteras en el aire, una obra que el autor reconoce como el proceso creativo m\u00e1s largo (dos a\u00f1os y medio) de su carrera y puede que \u2014seg\u00fan se desprende de la conversaci\u00f3n telef\u00f3nica mantenida con \u00e9l\u2014 el m\u00e1s intenso y comprometido debido a la materia que lo alimenta: la inmigraci\u00f3n. <\/p>\n

Momento del espect\u00e1culo ‘Fronteras en el aire’, del Nuevo Ballet Espa\u00f1ol, en el XXX Festival de Jerez.Rina Srabonian<\/p>\n

Con un espect\u00e1culo intercultural que lo nombraba, el tema fue tratado en 2004 por la Compa\u00f1\u00eda de la bailaora \u00c1ngeles Gabald\u00f3n<\/a>, que cont\u00f3 con coreograf\u00edas de Javier Latorre, entre otros. En el caso de Rojas, el componente diferencial en lo danc\u00edstico reside en su configuraci\u00f3n coral: la obra naci\u00f3 siempre con la idea de grupo de gran formato, un total de 13 bailarines y bailarinas que se ha constituido a lo largo del proceso creativo y que Rojas califica como muy comprometido: \u201cEl elenco es fundamental, la obra ya es suya. El movimiento esc\u00e9nico es muy potente, dir\u00eda que mi \u00faltimo esfuerzo, con una parte emocional muy fuerte, nunca sensiblera, y con mucha luz\u201d.<\/p>\n

En \u00e9l parece aliarse, adem\u00e1s, un componente personal para el tratamiento del tema: el core\u00f3grafo, padre adoptivo de una ni\u00f1a haitiana y de dos ni\u00f1os africanos, dice tener \u00c1frica en casa: \u201cEsto me ha hecho ver otro continente, con su tierra, su folclor, sus costumbres\u2026\u201d, adem\u00e1s de provocarle la necesidad de trasladar a la danza conceptos como el color o el desierto. \u201cTodo eso est\u00e1 dentro y la elaboraci\u00f3n de la obra ha sido un proceso sanador, con la necesidad de contar la historia de una forma que el p\u00fablico pueda leer y sacar sus propias conclusiones. No hay nada doctrinal, es un ejercicio de libertad para el espectador\u201d, afirma.<\/p>\n

Momento del espect\u00e1culo ‘Fronteras en el aire’, del Nuevo Ballet Espa\u00f1ol, en el XXX Festival de Jerez.Rina Srabonian<\/p>\n

Dentro de un relato en el que se integran los testimonios orales de tres amigos inmigrantes senegaleses, se antoja fundamental la intervenci\u00f3n de la cantante de Guinea-Bis\u00e1u Alana Sink\u00eby, que, con su envolvente canto, nos sit\u00faa en la tierra origen de la migraci\u00f3n. Ella fue invitada por Rojas a una de las tres residencias creativas que celebr\u00f3, y se integr\u00f3 de manera natural con el grupo: \u201cSolo canta en su idioma, el creole \u2014advierte Rojas\u2014, pero su canto puede entrar como anillo al dedo en clave de sole\u00e1\u201c. La acompa\u00f1a la m\u00fasica que ha compuesto el guitarrista Joni Jim\u00e9nez, que en Jerez interpret\u00f3 V\u00edctor Franco, y el percusionista Bandolero.<\/p>\n

En su presentaci\u00f3n en Jerez (Teatro Villamarta, 21 de febrero), el cuerpo de baile se mostr\u00f3 tan cohesionado como potente y, sobre todo, con capacidad para transmitir la emoci\u00f3n de una historia que no puede ocultar su tinte tr\u00e1gico. Belleza y energ\u00eda en unas coreograf\u00edas que heredan toda la tradici\u00f3n danc\u00edstica espa\u00f1ola y la renuevan con contemporaneidad. La fuerza del grupo encuentra su complemento en la participaci\u00f3n solista de la bailarina Helena Mart\u00edn, con una danza delicada y elegante. Como hab\u00eda adelantado Rojas, ella es Europa, simboliza la esperanza de unos brazos que acogen, la ansiada meta y, tambi\u00e9n, es \u00c1frica, el origen. \u201cCuando la llam\u00e9 \u2014cuenta el core\u00f3grafo\u2014, su personaje no exist\u00eda, se ha ido creando en el tiempo con una gran generosidad de su parte\u201d.<\/p>\n

Momento del espect\u00e1culo ‘Fronteras en el aire’, del Nuevo Ballet Espa\u00f1ol, en el XXX Festival de Jerez.Rina Srabonian<\/p>\n

La Compa\u00f1\u00eda de Rafael Est\u00e9vez y Valeriano Pa\u00f1os, creada por ambos en 2003, lleg\u00f3 a este festival en 2008, tambi\u00e9n bajo la vitola de renovaci\u00f3n del cl\u00e1sico espa\u00f1ol, con la obra Flamenco XXI: \u00d3pera, caf\u00e9 y puro, Premio Revelaci\u00f3n del evento. Su trayectoria, reconocida con el Premio Nacional de Danza en 2019<\/a> en la modalidad de creaci\u00f3n, acumula m\u00e1s de una docena de producciones entre las que se conjugan obras camer\u00edsticas, e incluso intimistas, con coreograf\u00edas corales de la apabullante magnitud de La Consagraci\u00f3n (2012). En esta edici\u00f3n presentan, como estreno absoluto, el espect\u00e1culo Doncellas (Juerga permanente) (Teatro Villamarta, 24 de febrero), una obra que, como todas sus creaciones, parte de una profunda indagaci\u00f3n en un periodo, en unos bailes y en una m\u00fasica.<\/p>\n

En esta ocasi\u00f3n, su viaje se ha dirigido al tiempo del legendario guitarrista don Ram\u00f3n Montoya (1879-1949), cuyo universo sonoro inspira lo que denominan como \u201cfantas\u00eda coreogr\u00e1fica, un canto a la diversi\u00f3n y a la juerga\u201d, con intenci\u00f3n a\u00f1adida de homenaje y reivindicaci\u00f3n del legado del que es considerado el padre de la guitarra flamenca de concierto. Tambi\u00e9n, en la ra\u00edz, late el esp\u00edritu de Federico, que incluy\u00f3 en su Poema del cante jondo, uno en el que nombra a las cuerdas de la guitarra como \u201cdoncellas\u201d. Para ta\u00f1erlas, Est\u00e9vez & Pa\u00f1os han elegido al que es su mayor ex\u00e9geta de Montoya en el panorama actual, el guitarrista de Alicante Alejandro Hurtado, que en su primera grabaci\u00f3n interpret\u00f3 parte de su repertorio con la guitarra del maestro. <\/p>\n

Siempre entre el rescate y la reinvenci\u00f3n, tradici\u00f3n y vanguardia, lo cl\u00e1sico y lo experimental, la obra quiere recrear una noche que ellos califican de ucr\u00f3nica, como algo que no se sabe si sucedi\u00f3, pero podr\u00eda haber sucedido, en un Madrid vital\u00edsimo, el periodo de entreguerras (1918-1936). Una fiesta en un colmao o en un cuarto de cabales, al que acud\u00edan los artistas. Una llamada a la fiesta que lucha contra \u201cel pensamiento tan generalizado de que vivimos en una distop\u00eda\u201d, en sus palabras. <\/p>\n

Con siete bailarines invitados, Est\u00e9vez y Pa\u00f1os no han querido desvelar a EL PA\u00cdS su funci\u00f3n en la obra, aunque es f\u00e1cil adivinar que, coreogr\u00e1ficamente, bascular\u00e1 entre lo individual y lo colectivo, con el componente teatral por medio. Tampoco se sabe nada del cante, tan solo de la m\u00fasica para guitarra de Montoya, la de concierto solista o aquellas que cre\u00f3 para acompa\u00f1ar el cante don Antonio Chac\u00f3n o el Ni\u00f1o de Marchena y para el baile de Fa\u00edco. De la emblem\u00e1tica ronde\u00f1a, p\u00f3rtico del espect\u00e1culo, a los estilos de levante y la grana\u00edna, guajiras, milongas, colombianas, farruca y garrot\u00edn. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Con una gala capitaneada por la bailaora local Manuela Carpio, comenz\u00f3 el pasado viernes la XXX edici\u00f3n del…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":412166,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[88276,10954,41591,4787,12194,209,13776,146,147,25,24,88274,11925,590,24785,185,88275,23],"class_list":["post-412165","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-entretenimiento","tag-angel-rojas","tag-artes-escenicas","tag-bailarines","tag-baile","tag-ballet","tag-cultura","tag-danza","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-festival-jerez","tag-flamenco","tag-inmigracion","tag-jerez-de-la-frontera","tag-musica","tag-nuevo-ballet-espanol","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116118659130934815","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/412165","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=412165"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/412165\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/412166"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=412165"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=412165"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=412165"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}