{"id":413052,"date":"2026-02-23T18:50:53","date_gmt":"2026-02-23T18:50:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/413052\/"},"modified":"2026-02-23T18:50:53","modified_gmt":"2026-02-23T18:50:53","slug":"el-cine-vasco-en-su-mejor-plano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/413052\/","title":{"rendered":"El cine vasco, en su mejor plano"},"content":{"rendered":"


\n\"Iker
\n<\/a><\/p>\n


\n\"Paula
\n<\/a><\/p>\n

\nDomingo, 22 de febrero 2026, 00:01<\/p>\n

| Actualizado 12:41h.<\/p>\n

\nFueron diez minutos de ovaci\u00f3n. Algo nada habitual y menos a\u00fan en la Berlinale, un festival contenido, acostumbrado a medir el entusiasmo. Una ni\u00f1a observa una colmena, formula una pregunta inc\u00f3moda para el mundo adulto y, sin su-brayados ni proclamas, lo desmonta todo. La sala aplaude y se pone en pie mientras aparecen los t\u00edtulos de cr\u00e9dito de ‘20.000 especies de abejas’. A los d\u00edas, Sof\u00eda Otero (8 a\u00f1os) recogi\u00f3 el Oso de Plata a la mejor interpretaci\u00f3n protagonista. Es el primer gran triunfo en Alemania para un t\u00edtulo rodado en euskera, un idioma que, como subray\u00f3 entonces su directora Est\u00edbaliz Urresola, \u00abaporta un valor narrativo a la pel\u00edcula\u00bb. Aquello ocurri\u00f3 hace ya tres a\u00f1os.\n<\/p>\n

Ha pasado el tiempo justo para que aquel aplauso deje de leerse como un hito aislado y sea algo m\u00e1s que un in\u00e9dito titular. Desde entonces, el camino ha sido constante. En los dos \u00faltimos a\u00f1os, 242 pel\u00edculas vascas han sido seleccionadas en festivales internacionales y lo mejor de todo es que han regresado a casa con nada menos que 410 premios. Porque si 2023 fue un punto de inflexi\u00f3n simb\u00f3lico, 2025 ha terminado de certificar el mejor momento del cine vasco.<\/p>\n

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pel\u00edculas vascas han sido nominadas en festivales internacionales en dos a\u00f1os.<\/p>\n

millones de espectadores internacionales para producciones vascas.<\/p>\n

Fotograma de \u201820.000 especies de abejas\u2019. <\/p>\n

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pel\u00edculas vascas han sido nominadas en festivales internacionales en dos a\u00f1os.<\/p>\n

Fotograma de \u201820.000 especies de abejas\u2019. <\/p>\n

millones de espectadores internacionales para producciones vascas.<\/p>\n

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pel\u00edculas vascas han sido nominadas en festivales internacionales en dos a\u00f1os.<\/p>\n

millones de espectadores internacionales para producciones vascas.<\/p>\n

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pel\u00edculas vascas han sido nominadas en festivales internacionales en dos a\u00f1os.<\/p>\n

millones de espectadores internacionales para producciones vascas.<\/p>\n

No era, en cualquier caso, la primera vez que una pel\u00edcula en euskera se asomaba al escaparate internacional. El cine vasco ha ido ganando presencia a\u00f1o tras a\u00f1o, sumando y multiplicando producciones, atrayendo rodajes locales o extranjeros a Euskadi y logrando reconocimientos en los festivales m\u00e1s importantes.<\/p>\n

Hace 11 a\u00f1os, ‘Loreak’ (2014), dirigida por Jon Gara\u00f1o y Jose Mari Goenaga, abri\u00f3 una grieta que entonces parec\u00eda excepcional. Fue la primera cinta rodada \u00edntegramente en euskera nominada al Goya a mejor pel\u00edcula. En esa gala se fue de vac\u00edo, pero consigui\u00f3 traspasar fronteras y que los acad\u00e9micos la eligieran para representar a Espa\u00f1a en los Oscar. Se qued\u00f3 en la \u00faltima criba hollywoodiense, pero demostr\u00f3 que el idioma no era un l\u00edmite y que el cine vasco pod\u00eda dialogar de t\u00fa a t\u00fa con el resto de la industria cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n

A partir de entonces, las cifras hablan de reconocimiento sostenido. La Academia ha tomado nota y dos de las pel\u00edculas m\u00e1s nominadas a los Goya, que se entregar\u00e1n el pr\u00f3ximo s\u00e1bado d\u00eda 28 en Barcelona, son vascas. Entre todas, logran un r\u00e9cord de 45 candidaturas en las 23 categor\u00edas. T\u00edtulos y trabajos que dibujan una pluralidad de tem\u00e1ticas, de g\u00e9nero, de formas de trabajo… <\/p>\n

Encabezan la lista ‘Los domingos’, de Alauda Ruiz de Az\u00faa con 13 nominaciones, y ‘Maspalomas’, dirigida por Aitor Arregi y Jose Mari Goenaga, con 9. La historia de la adolescente que se enfrenta a su familia por la decisi\u00f3n de querer ingresar en un convento de clausura y la de Vicente, un homosexual de 76 a\u00f1os al que la vida sorprende encerr\u00e1ndole de nuevo en el armario, no reciben solo el reconocimiento de la Academia y la cr\u00edtica, tambi\u00e9n han obtenido el mejor premio, el respaldo del p\u00fablico. Ambas superan ampliamente las cinco cifras en recaudaci\u00f3n en taquilla y asistencia a salas \u2013en un momento complicado para ellas\u2013, una barrera que durante a\u00f1os parec\u00eda infranqueable y que confirma que el prestigio de los expertos en cine y el \u00e9xito comercial han dejado de ir por separado.<\/p>\n

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La directora Alauda Ruiz de Az\u00faa con la Concha de Oro en sus manos.<\/p>\n

Jose Ramon Soroiz recibe la Concha de Plata.<\/p>\n

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La directora Alauda Ruiz de Az\u00faa con la Concha de Oro en sus manos.<\/p>\n

Jose Ramon Soroiz recibe la Concha de Plata.<\/p>\n

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La directora Alauda Ruiz de Az\u00faa con la Concha de Oro en sus manos.<\/p>\n

Jose Ramon Soroiz recibe la Concha de Plata.<\/p>\n

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La directora Alauda Ruiz de Az\u00faa con la Concha de Oro en sus manos.<\/p>\n

Jose Ramon Soroiz recibe la Concha de Plata.<\/p>\n

El respaldo de los espectadores se apoya en una transformaci\u00f3n profunda del tejido audiovisual. 2025 marca el m\u00e1ximo hist\u00f3rico de producci\u00f3n en Euskadi, con 53 proyectos, m\u00e1s del doble que hace apenas un lustro. En 2020 y 2021 se contabilizaron cada a\u00f1o 25;y en 2022 se alcanzaron las 32, seg\u00fan datos del Departamento de Cultura del Gobierno Vasco. Y, tras dos a\u00f1os con cifras similares, el salto hasta ahora ha sido del 112%. Una \u00abbrillante\u00bb respuesta con la que el sector audiovisual en el Pa\u00eds Vasco genera anualmente 472 millones de euros de valor a\u00f1adido y 28.500 empleos, con una inversi\u00f3n directa del Ejecutivo vasco que ronda los 22 millones de euros.<\/p>\n

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Evoluci\u00f3n de las producciones vascas<\/p>\n

‘La isla de los Faisanes’.<\/p>\n

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Evoluci\u00f3n de las producciones vascas<\/p>\n

‘La isla de los Faisanes’.<\/p>\n

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Evoluci\u00f3n de las producciones vascas<\/p>\n

‘La isla de los Faisanes’.<\/p>\n

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Evoluci\u00f3n de las producciones vascas<\/p>\n

‘La isla de los Faisanes’.<\/p>\n

Dentro de ese incremento de producciones, la creaci\u00f3n y el talento local se propaga en diversos formatos. Seg\u00fan esos datos oficiales, los cortometrajes siguen siendo el laboratorio creativo de todo emprendedor, con nada menos que 19 producciones en 2025 con participaci\u00f3n institucional. Supone un incremento del 90% en un lustro. Muchos de los cortos son impulsados por cineastas que luego dar\u00e1n el salto al largo.<\/p>\n

Los documentales, otro de los g\u00e9neros en auge, crecen un 114%, y los largometrajes de ficci\u00f3n registran un aumento del 175%. De los 53 proyectos producidos este \u00faltimo a\u00f1o en Euskadi, 35 est\u00e1n rodados adem\u00e1s en euskera, un 66% del total de la producci\u00f3n. Un impulso a preservar y difundir el idioma, que lejos de convertirse en frontera, se ha integrado como una capa m\u00e1s del relato y como una herramienta expresiva plenamente asumida y valorada dentro y fuera de la CAV.<\/p>\n

Hablar de cine vasco no ha sido nunca sencillo. Qu\u00e9 lo define, d\u00f3nde empieza y d\u00f3nde termina, si es una cuesti\u00f3n de lengua, de territorio o de mirada, sigue a\u00fan siendo objeto de debate. Ha sido cosa de d\u00e9cadas. Ya en 1985 llev\u00f3 al mism\u00edsimo Imanol Uribe a pedir que se dejara \u00abrespirar al feto\u00bb. Porque el cine vasco necesitaba espacio para desarrollarse y sobrevivir.<\/p>\n

La historia arranca pronto. Pr\u00e1cticamente desde los cimientos de la industria, a\u00f1os 20, donde ya hubo cine mudo en el Pa\u00eds Vasco, muy condicionado por el clima pol\u00edtico del primer tercio de siglo. Los documentales etnogr\u00e1ficos de Manuel de Ynchausti, ‘Eusko ikusgayak’, realizados por encargo de Eusko Ikaskuntza se proyectaban con carteles explicativos e intert\u00edtulos en euskera. Una rareza en la \u00e9poca que hoy adquiere un gran valor. M\u00e1s a\u00fan con el salto al sonoro, que fue prematuro. ‘Au pays des basques’, producci\u00f3n francesa dirigida por Marcel Champreaux, es considerada la primera pel\u00edcula sonora en lengua vasca.<\/p>\n

La Guerra Civil y la posterior dictadura franquista truncaron un impulso que promet\u00eda haber dado grandes obras, pero la represi\u00f3n, el exilio y la censura provocaron una larga ausencia de producci\u00f3n desde Euskadi, una traves\u00eda del desierto que marc\u00f3 a varias generaciones. Muchos cineastas vascos se vieron obligados a trabajar fuera o a abandonar el cine. Otros resistieron desde los m\u00e1rgenes. As\u00ed forjaron sus carreras, gracias a sus primeros cortos, Javier Aguirre con ‘Declive’, rodado en 8 mil\u00edmetros y recordado, entre otras cosas, por ser la primera aparici\u00f3n en pantalla de Alfredo Landa. O las de los inquietos Juan Ignacio de Blas, El\u00edas Querejeta o Antxon Eceiza con la fundaci\u00f3n de sus respectivas productoras.<\/p>\n

Eceiza, donostiarra, lleg\u00f3 a competir en Cannes con ‘\u00daltimo encuentro’ (1967) al igual que, d\u00e9cadas despu\u00e9s, lo har\u00eda Julio Medem con su arada ‘Tierra’ (1996) y fue uno de los te\u00f3ricos m\u00e1s firmes del cine vasco: \u00abSin euskera no hay cine vasco\u00bb, defend\u00eda, convencido de que la lengua era la condici\u00f3n misma del relato. Esa idea vertebr\u00f3 las Jornadas de Cine Vasco de 1976 y cristaliz\u00f3 poco despu\u00e9s en la serie Ikuska (1978\u20131984), veinte cortometrajes firmados por distintos cineastas que constituyen uno de los primeros proyectos colectivos con conciencia de cinematograf\u00eda. Suya fue la primera pel\u00edcula en euskera que compet\u00eda en la Secci\u00f3n Oficial del Festival de San Sebasti\u00e1n, ‘Ke arteko egunak’ (1989).<\/p>\n

El gran hito de aquella etapa no fue, sin embargo, una ficci\u00f3n, sino un documental. ‘Ama Lur’ (1968) dirigido por N\u00e9stor Basterretxea y Fernando Larruquert, se convirti\u00f3 en una excepci\u00f3n luminosa en medio de la escasez. Mientras tanto, algunos cineastas encontraron su espacio lejos de Euskadi. Antonio Mercero, Pedro Olea, Eloy de la Iglesia o Iv\u00e1n Zulueta formaron parte del Nuevo Cine Espa\u00f1ol desde Madrid en los estertores del franquismo.<\/p>\n

La Transici\u00f3n reabri\u00f3 el debate identitario, pero fue el Estatuto de 1979 el que permiti\u00f3, por primera vez, una pol\u00edtica p\u00fablica de apoyo al cine desde Euskadi. A partir de 1984, las subvenciones del Gobierno Vasco, sumadas a la llegada de Pilar Mir\u00f3 a la Direcci\u00f3n General de Cinematograf\u00eda, de la Ley de Cinematograf\u00eda vasca en 1983 y de la creaci\u00f3n de Euskal Telebista favorecieron con medios econ\u00f3micos el nacimiento de otra generaci\u00f3n de cineastas, con Imanol Uribe y Montxo Armend\u00e1riz, que por primera vez pod\u00edan hacer cine en su tierra. Tras ellos, que acabaron march\u00e1ndose a Madrid, naci\u00f3 una segunda, con Enrique Urbizu o \u00c1lex de la Iglesia, que se encontr\u00f3 con similares problemas y sigui\u00f3 el mismo camino.<\/p>\n

Hubo que esperar al siglo XXI para que una tercera ola de cineastas encontrara herramientas suficientes para poder poder crear desde Euskadi. El programa Kimuak, de promoci\u00f3n y difusi\u00f3n del cortometraje, fue decisivo. De ah\u00ed emergieron cineastas como Asier Altuna y Telmo Esnal, autores de ‘Aupa Etxebeste!’ (2005) la primera gran comedia en euskera, que goz\u00f3 de \u00e9xito de p\u00fablico y cr\u00edtica y ha dado alas creativas a sus creadores;o los Moriarti, que debutaron en el largometraje hace ya diecis\u00e9is a\u00f1os con ’80 egunean’ y que siguen acumulando \u00e9xitos t\u00edtulo tras t\u00edtulo. A la lista se han sumado ya creadoras como Alauda Ruiz de Az\u00faa, Est\u00edbaliz Urresola o Jaione Camborda, reflejo de una presencia femenina cada vez m\u00e1s determinante. Las tres han pasado por el Zinemaldia, uno de los escaparates que m\u00e1s ha impulsado al cine vasco en los \u00faltimos a\u00f1os, y dos de ellas se llevaron la Concha de Oro.<\/p>\n

Esta progresi\u00f3n hasta ahora no se explica solo por el talento creativo ni por la acumulaci\u00f3n de premios. Hay tambi\u00e9n una infraestructura s\u00f3lida que ha ido creciendo en paralelo a la ambici\u00f3n y le talento art\u00edstico. Euskadi ha reforzado, mediante la fiscalidad, su atractivo para los rodajes, locales o for\u00e1neos. Y los datos de Gipuzkoa evidencian el resultado. <\/p>\n

En el \u00faltimo a\u00f1o, 34 producciones se desarrollaron con el apoyo de la San Sebasti\u00e1n Gipuzkoa Film Commission lo que gener\u00f3 un impacto econ\u00f3mico de 14,5 millones de euros. Este \u00faltimo dato es el m\u00e1s relevante, ya que el n\u00famero de rodajes se incrementa ligeramente, pero la \u00abenvergadura\u00bb de los mismos, por d\u00edas de estancia, empleos que genera y participaci\u00f3n de empresas locales, se multiplica. En 2022 se registraron 68 filmaciones, pero su impacto econ\u00f3mico fue de 13 millones, y en 2024, a\u00f1o en el que entraron en vigor los incentivos fiscales, los rodajes se redujeron a la mitad, 33 producciones, pero su impacto en el territorio lleg\u00f3 a los 18 millones. <\/p>\n

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Con un impacto econ\u00f3mico de aproximadamente 14.500.000\u20ac.<\/p>\n

El director italiano Nanni Moretti, en el rodaje de \u2018Suceder\u00e1 esta noche\u2019 en San Sebasti\u00e1n.<\/p>\n

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Algunos proyectos han rodado de forma puntual y otros durante varias semanas.<\/p>\n

Director e int\u00e9rpretes de \u2018Azken agurra\u2019, rodando en Araso.<\/p>\n

Maxi Iglesias junto a Margarida Corceiro en una imagen promocioanl del rodaje de la pel\u00edcula ‘Todo lo que nunca fuimos’ en Zumaia.<\/p>\n

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Con un impacto econ\u00f3mico de aproximadamente 14.500.000\u20ac.<\/p>\n

El director italiano Nanni Moretti, en el rodaje de \u2018Suceder\u00e1 esta noche\u2019 en San Sebasti\u00e1n.<\/p>\n

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Algunos proyectos han rodado de forma puntual y otros durante varias semanas.<\/p>\n

Maxi Iglesias junto a Margarida Corceiro en una imagen promocioanl del rodaje de la pel\u00edcula ‘Todo lo que nunca fuimos’ en Zumaia.<\/p>\n

Director e int\u00e9rpretes de \u2018Azken agurra\u2019, rodando en Araso.<\/p>\n

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Con un impacto econ\u00f3mico de aproximadamente 14.500.000\u20ac.<\/p>\n

Algunos proyectos han rodado de forma puntual y otros durante varias semanas.<\/p>\n

Maxi Iglesias junto a Margarida Corceiro en una imagen promocioanl del rodaje de la pel\u00edcula ‘Todo lo que nunca fuimos’ en Zumaia.<\/p>\n

Director e int\u00e9rpretes de \u2018Azken agurra\u2019, rodando en Araso.<\/p>\n

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Con un impacto econ\u00f3mico de aproximadamente 14.500.000\u20ac.<\/p>\n

Algunos proyectos han rodado de forma puntual y otros durante varias semanas.<\/p>\n

Maxi Iglesias junto a Margarida Corceiro en una imagen promocioanl del rodaje de la pel\u00edcula ‘Todo lo que nunca fuimos’ en Zumaia.<\/p>\n

Director e int\u00e9rpretes de \u2018Azken agurra\u2019, rodando en Araso.<\/p>\n

La \u00faltima pel\u00edcula de Arantxa Echevarr\u00eda ‘Cada d\u00eda nace un listo’, el largometraje en el que el director italiano Nanni Moretti rod\u00f3 escenas en el concierto de Springsteen y en varias localizaciones de Donostia \u2013’Suceder\u00e1 esta noche’\u2013 o la adaptaci\u00f3n de la novela ‘Todo lo que nunca fuimos’, con Maxi Iglesias y Margarida Corceiro mostrar\u00e1n escenarios guipuzcoanos en la pantalla grande.<\/p>\n

Un plano secuencia, con muchos elementos, que han permitido que el cine vasco llegue a 2026 con voz propia, con un di\u00e1logo de t\u00fa a t\u00fa con el resto de la industria y sin perder su acento.<\/p>\n

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