{"id":41704,"date":"2025-08-12T03:44:04","date_gmt":"2025-08-12T03:44:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/41704\/"},"modified":"2025-08-12T03:44:04","modified_gmt":"2025-08-12T03:44:04","slug":"el-arte-que-aparece-de-la-nada-mejor-no-comprarlo-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/41704\/","title":{"rendered":"El arte que aparece de la nada, mejor no comprarlo | Cultura"},"content":{"rendered":"

La historia del arte es tambi\u00e9n la historia de un enga\u00f1o. Si el artista, ya sea un maestro antiguo, moderno o contempor\u00e1neo, tiene demanda y precios elevados, siempre habr\u00e1 quienes intenten suerte en el fraude. Y es m\u00e1s f\u00e1cil cuando se trata de creadores sin un cat\u00e1logo completo razonado o que murieran a edad temprana; obras desconocidas que aparecen de pronto (generalmente ignorando la procedencia); falsificaciones de certificados de autenticidad original del artista; piezas que surgen en \u00e1ticos, buhardillas o cualquier sitio que dibuje la imaginaci\u00f3n de un tesoro escondido. Todos los a\u00f1os hay casos en Espa\u00f1a<\/a> y fuera. Goya, Sorolla, Mir\u00f3, Mark Rothko, Keith Haring, Warhol, Van Gogh o Basquiat.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Un caso reciente y sonado es el de la marchante espa\u00f1ola, Herennia Trillo, que vendi\u00f3 como si fuera de Caravaggio una tela que se mueve entre Ludovico Cigoli (1599-1613) o el c\u00edrculo de Annibale Carraci (1560-1609). La presunta estafadora acept\u00f3 la rid\u00edcula cantidad de 270.000 euros. A petici\u00f3n del juez y de la denuncia de los compradores, expertos del Museo del Prado confirmaron por escrito la falsedad de la atribuci\u00f3n. El caso est\u00e1 en los tribunales.<\/p>\n

\"FalsificacionesA la izquierda, dibujo original de una neurona, realizado por Santiago Ram\u00f3n y Cajal en 1906, y una imitaci\u00f3n que estuvo a la venta en una galer\u00eda de arte de Madrid, que finalmente la retir\u00f3 cuando se supo que era falsa.Legado Cajal (CSIC)<\/p>\n

Frente a los oportunistas, la tecnolog\u00eda. En el Prado, los estudios de dendrocronolog\u00eda que efect\u00faa la doctora en Bellas Artes Maite Jover de Celis en el Laboratorio de An\u00e1lisis son capaces de analizar los anillos de crecimiento de la madera y determinar en qu\u00e9 a\u00f1o se tal\u00f3 el roble sobre el que se pint\u00f3 una obra, desde El Descendimiento de Van der Weyden<\/a> al Jard\u00edn de las Delicias del Bosco<\/a>. \u201cEsta t\u00e9cnica ha echado por tierra autor\u00edas, claro, pero tambi\u00e9n ha hecho posible una historia del arte m\u00e1s precisa y aut\u00e9ntica\u201d, comenta Jaime Garc\u00eda-M\u00e1iquez, miembro del Gabinete de Investigaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n del museo.<\/p>\n

Hay pruebas b\u00e1sicas. El azul de Prusia se descubri\u00f3 a principios del siglo XVIII. Un bello color que sustituy\u00f3 al caro lapisl\u00e1zuli. \u201cSi se encuentra un pigmento en una pintura que no se corresponde con la \u00e9poca adecuada, saltan las alarmas\u201d, describe el experto. Las radiograf\u00edas, el infrarrojo y las espectrograf\u00edas aportan mucha informaci\u00f3n. Pero las respuestas las deben hallar quienes conocen los lienzos. La tarea no resulta f\u00e1cil. \u201cCuando hablamos de reconocer entre una obra falsa o simplemente una copia posterior, hay que tener en cuenta que los estafadores no solo tienen que imitar los pigmentos, sino que adem\u00e1s tienen que pintar con la calidad de un Greco, un Murillo o un Goya\u201d, remarca Garc\u00eda-M\u00e1iquez.<\/p>\n

\"ObrasObras del artista Jean-Michel Basquiat, uno de los favoritos de los falsificadores, en el Museo de Arte de Orlando (Florida), en 2022.John Raoux (AP)<\/p>\n

Es dif\u00edcil. Pero los intentos de estafa son continuos. Y nunca ha sido m\u00e1s complicado que ahora que un te\u00f3rico van gogh sea validado. Hace m\u00e1s de una d\u00e9cada que fundaciones dedicadas a Andy Warhol<\/a>, Keith Haring o Jean Michael Basquiat dejaron de certificar piezas para evitar las constantes demandas millonarias que recib\u00edan despu\u00e9s si se probaba que no eran aut\u00e9nticas. \u201cEl riesgo de litigar era alto\u201d, asegura Maxwell Anderson, antiguo director del Museo Whitney de Nueva York, quien ahora trabaja para una compa\u00f1\u00eda que combina m\u00e9todos cient\u00edficos, curatoriales y herramientas acad\u00e9micas para analizar la veracidad de las obras de arte. La tecnolog\u00eda, de nuevo, es una gran aliada. \u201cLos infrarrojos detectan c\u00f3mo se ha ejecutado una obra y la luz ultravioleta revela los a\u00f1adidos y repintes\u201d, explica Jorge Garc\u00eda, jefe de Restauraci\u00f3n del Museo Reina Sof\u00eda. Juan Gris usaba unos dibujos geom\u00e9tricos muy detallados sobre el lienzo. Si faltan o est\u00e1 mal resueltos, puede haber problemas. Conclusi\u00f3n: \u201cLas obras que aparecen de la nada, mejor no comprarlas\u201d, avisa el experto.<\/p>\n

Pese a todo, uno de los pocos museos que a\u00fan juegan la arriesgada partida de intentar certificar nuevas obras es el Van Gogh<\/a> de \u00c1msterdam. Pero sus filtros son cada vez m\u00e1s exigentes. Se estima que el cat\u00e1logo razonado del pintor incluye 2.100 obras. Unas 870 son pinturas. Faltan 300 por identificar, seg\u00fan los historiadores de arte. Ahora la pinacoteca holandesa admite solo 35 solicitudes al a\u00f1o. Hubo un tiempo, all\u00e1 por 2001, que aceptaban entre 250 y 500. Pero sin el pl\u00e1cet de la instituci\u00f3n resulta imposible venderlo como obra cierta. En realidad aparece una pieza aut\u00e9ntica desconocida cada d\u00e9cada. La Polic\u00eda Nacional tiene una abundante colecci\u00f3n de falsos (incluye pinturas, esculturas, arqueolog\u00eda y piezas fraudulentas precolombinas de oro) en \u00c1vila y Madrid, que sirve para formar a los nuevos expertos en patrimonio.<\/p>\n

\"ExteriorExterior del Museo Van Gogh de \u00c1msterdam, uno de los centros que a\u00fan certifican nuevas obras.Jakub Porzycki (NurPhoto\/Getty Images)<\/p>\n

Pero en la detecci\u00f3n de fraudes no solo cuenta la tecnolog\u00eda, sino tambi\u00e9n las personas. Hay expertos sin los que resulta muy dif\u00edcil certificar la autor\u00eda de una obra. Entre ellos: Gianni Papi (especialista en Artemisa y Orazio Gentileschi), Nicola Spinosa (Ribera, Luca Giordano), Manuela Mena (Goya), Keith Sciberras (Mattia Preti y Caravaggio), Paul Vandenbroeck y Pilar Silva (El Bosco) o Jos\u00e9 Frechina (Francisco Ribalta). Todas las generaciones tienen sus expertos.<\/p>\n

Ahora se ha sumado la tecnolog\u00eda. En 2016, Sotheby\u2019s compr\u00f3 la firma estadounidense Orion Analytical, dedicada a identificar obras falsas, tanto antiguas como contempor\u00e1neas. En el californiano Getty usan m\u00e9todos \u201ctanto internos como externos\u201d, aclara un portavoz de la instituci\u00f3n. Y en el Louvre, que ha anunciado una extensa remodelaci\u00f3n<\/a>, sus compras son \u201cuna decisi\u00f3n colegiada\u201d y recurren si hace falta a expertos propios y ajenos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La historia del arte es tambi\u00e9n la historia de un enga\u00f1o. Si el artista, ya sea un maestro…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":41705,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[229,505,8999,19930,209,7232,146,147,25,24,18495,19929,18792,3873,237,503,23],"class_list":{"0":"post-41704","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-arte","9":"tag-artistas","10":"tag-coleccionismo-arte","11":"tag-comercio-arte","12":"tag-cultura","13":"tag-delitos","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-estafas","19":"tag-falsificaciones-arte","20":"tag-museo-del-prado","21":"tag-museos","22":"tag-pintores","23":"tag-pintura","24":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41704","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=41704"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41704\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/41705"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=41704"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=41704"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=41704"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}