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La artista Tracey Emin posa frente a una de sus obras abstractas en la exposici\u00f3n ‘I Loved You Until the Morning’ en la Tate.<\/p>\ncaTracey Emin – Tate Modern<\/p>\n
La exposici\u00f3n de gran escala dedicada a Tracey Emin<\/b> en la Tate Modern<\/b> de Londres \u2014instituci\u00f3n referente del arte moderno en el Reino Unido\u2014 arranca con la visi\u00f3n de una cama deshecha<\/b>: My Bed<\/b>. S\u00e1banas sucias, botellas vac\u00edas, restos de comida y colillas rodean ese lecho convertido en obra. Testimonio f\u00edsico de cuatro d\u00edas de depresi\u00f3n amorosa, bajo el efecto del alcohol y el abandono, la pieza fue expuesta por primera vez en 1999<\/b>. Veinticinco a\u00f1os despu\u00e9s, la imagen de ese desorden \u00edntimo contrasta con la consagraci\u00f3n oficial y los honores que la artista recibe en la actualidad, reflejo de una trayectoria marcada por la superaci\u00f3n del c\u00e1ncer<\/b>, el feminismo y la autoexploraci\u00f3n. La muestra, titulada Tracey Emin: A Second Life<\/b>, re\u00fane m\u00e1s de 100 piezas<\/b> que exploran el impacto de la experiencia vital de Emin y permanecer\u00e1 abierta hasta el 31 de agosto.<\/p>\n
La muestra supone una consagraci\u00f3n institucional para Emin y una victoria personal<\/b>, articulada tanto en el reconocimiento otorgado por el mundo del arte como en su resistencia frente a un duro diagn\u00f3stico m\u00e9dico recibido en 2020. A Tracey Emin<\/b> le fue detectado un c\u00e1ncer de alta agresividad, por el cual se someti\u00f3 a una cirug\u00eda mayor que incluy\u00f3 la extracci\u00f3n del \u00fatero, la vejiga, la mitad de la vagina, la uretra, parte del intestino y los n\u00f3dulos linf\u00e1ticos<\/b>. <\/p>\n
La artista Tracey Emin posa frente a una de sus obras abstractas en la exposici\u00f3n ‘I Loved You Until the Morning’ en la Tate.<\/p>\n
La expectativa de supervivencia inicial era de seis meses; posteriormente, los m\u00e9dicos la extendieron a un a\u00f1o y medio, dada la excepcionalidad de la recuperaci\u00f3n. Contra todo pron\u00f3stico, Emin lleva m\u00e1s de cinco a\u00f1os activa<\/b>, trabajando principalmente sobre \u00f3leos y esculturas en su estudio de Margate<\/b>, ciudad costera del sureste de Inglaterra.<\/p>\n
El nombre de Tracey Emin<\/b> est\u00e1 indefectiblemente asociado a My Bed<\/b>, que representa una cama invadida por objetos personales. Este relato visual de un episodio depresivo fue finalista en el premio Turner<\/b>, el m\u00e1ximo galard\u00f3n del arte contempor\u00e1neo brit\u00e1nico, y se transform\u00f3 en fen\u00f3meno social<\/b>. Dividi\u00f3 al p\u00fablico entre quienes lo interpretaron como provocaci\u00f3n y quienes lo celebraron como hito art\u00edstico. En 2014, My Bed se subast\u00f3 por casi 2,9 millones de euros<\/b>.<\/p>\n
El contraste entre la cama, s\u00edmbolo de crisis personal, y los actuales honores institucionales resulta evidente. En la actualidad, Emin ostenta la Orden del Imperio Brit\u00e1nico<\/b> y el t\u00edtulo de dama, concedidos por el rey Carlos III<\/b>. Este reconocimiento la posiciona no solo como figura clave del arte nacional, sino tambi\u00e9n como promotora cultural y social en Margate<\/b>, donde dirige el Tracey Emin Studio<\/b> \u2014centro para la creaci\u00f3n y formaci\u00f3n art\u00edstica\u2014 y una fundaci\u00f3n que ha impulsado a m\u00e1s de 20 j\u00f3venes artistas<\/b> en sus primeras trayectorias.<\/p>\n
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Esta potente pintura de Tracey Emin, caracterizada por sus tonos rojos y trazos expresivos, forma parte de la prestigiosa colecci\u00f3n de la galer\u00eda Tate y refleja la intensidad emocional de la artista. (Tate Modern)<\/p>\n
La vida de Emin cambi\u00f3 radicalmente: abandon\u00f3 el alcohol y el tabaco,<\/b> y adopt\u00f3 una rutina disciplinada tras superar el c\u00e1ncer. Maria Balshaw<\/b>, directora de la Tate Modern<\/b> y comisaria principal de la muestra, describe as\u00ed este cap\u00edtulo vital: \u201cUna vida posquir\u00f3fano, posc\u00e1ncer, m\u00e1s moderada y sobria, centrada en el presente y en marcar una diferencia\u201d.<\/p>\n
Cada pieza presentada en la exposici\u00f3n est\u00e1 atravesada por el autoexamen y diferentes niveles de interpretaci\u00f3n. My Major Retrospective 1982\u201393<\/b>, una de las primeras obras del recorrido, documenta \u2014mediante fotograf\u00edas\u2014 la destrucci\u00f3n <\/b>de todas las pinturas que Emin realiz\u00f3 tras estudiar en el Royal College of Art<\/b>, una de las escuelas de arte m\u00e1s prestigiosas del Reino Unido, marcando un punto de inflexi\u00f3n creativo.<\/p>\n
La exposici\u00f3n en la Tate Modern<\/b> no sigue un orden cronol\u00f3gico estricto; agrupa \u00f3leos recientes, instalaciones y videos que narran episodios clave en la vida de Emin: intentos de suicidio, la decisi\u00f3n de no ser madre ni esposa y el feminismo como eje central de su discurso. Una de las piezas re\u00fane dos series de im\u00e1genes: a la derecha, Polaroids<\/b> tomadas en 2001 capturan a una Emin joven; a la izquierda, fotograf\u00edas hechas con un iPhone muestran su cuerpo herido y cicatrizado tras la cirug\u00eda de 2020<\/b>.<\/p>\n
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Tracey Emin, con el rey Carlos, en 2025. (James Manning\/Pool via REUTERS)<\/p>\n
Emin fundamenta su obra en vivencias signadas por el abuso sexual, la violaci\u00f3n, los abortos y el racismo<\/b> en el Reino Unido. \u201cViolaciones, abusos sexuales a mujeres y a ni\u00f1os, abortos. Esos son todos los desaf\u00edos que mujeres y ni\u00f1as deben afrontar. Si es mi materia de trabajo es porque lo he vivido todo<\/b>, y he logrado salir al otro lado. Muchos no lo han logrado, y necesitan que alguien les diga que existe un lenguaje, un modo de poder expresarse\u201d, afirm\u00f3 durante una videoconferencia, mientras a\u00fan sent\u00eda las secuelas f\u00edsicas del tratamiento.<\/p>\n
La invitaci\u00f3n de la Tate Modern<\/b> representa para Emin una consagraci\u00f3n<\/b>, dada la distancia entre su origen social y familiar y el pa\u00eds que hoy la celebra: \u201cA pesar de todo lo que he trabajado. Y, sobre todo, por el hecho de que sigo con vida\u201d, dijo a la prensa.<\/p>\n
La introspecci\u00f3n define cada etapa del trabajo de Emin. Harry Weller<\/b>, director creativo del Tracey Emin Studio<\/b> y colaborador frecuente, comenta: \u201cEs como un caballo salvaje<\/b> cuando est\u00e1 en su estudio, sin parar de moverse. No pinta solo por pintar. Todo debe surgir de un momento de sinceridad. Podr\u00eda producir \u00f3leos que vender\u00eda de un plumazo, pero eso no le interesa\u201d.<\/p>\n
Lejos de un ejercicio de egocentrismo, Emin busca traducir lo personal en experiencia com\u00fan: \u201cNo es mi narcisismo. No soy yo hablando de m\u00ed misma. Uso mi voz para contar lo que le ha ocurrido a mucha gente\u201d<\/b>, sostiene. Su obra interpela al p\u00fablico, lo desaf\u00eda y se instala como \u201cuna bofetada inmediata y el recuerdo de que todos hemos estado alguna vez al borde del abismo\u201d<\/b>.<\/p>\n
La muestra Tracey Emin: A Second Life en la Tate Modern<\/b> podr\u00e1 visitarse hasta el 31 de agosto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"caTracey Emin – Tate Modern La exposici\u00f3n de gran escala dedicada a Tracey Emin en la Tate Modern…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":420370,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,35225,233,1830,231,230,89656,232,234,146,147,25,24,2003,89655,503,23,55068,89654],"class_list":["post-420369","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-abstracto","tag-arte-y-diseno","tag-artista","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-cultura-britanica","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-exposicion","tag-i-loved-you-until-the-morning","tag-pintura","tag-spain","tag-tate","tag-tracey-emin"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116144678279597049","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/420369","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=420369"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/420369\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/420370"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=420369"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=420369"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=420369"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}