Un centenar de dibujos, pinturas, esculturas, libros, piezas audiovisuales e instalaciones repasan casi medio siglo de trayectoria de Elena Asins (1940-2015), la ind\u00f3mita artista … madrile\u00f1a, aunque afincada durante a\u00f1os en la localidad navarra de Azpirotz. Bajo el t\u00edtulo de ‘Estructura, espacio, tiempo’ y comisariada por Juan Pablo Huercanos, la muestra, que se podr\u00e1 visitar hasta el 24 de mayo en la Sala Kubo Kutxa del Kursaal, acredita no s\u00f3lo su condici\u00f3n de uno de los grandes nombres del arte conceptual, sino tambi\u00e9n su papel como artista adelantada a su tiempo, con la introducci\u00f3n de los algoritmos y la teor\u00eda del c\u00e1lculo, as\u00ed como en la incorporaci\u00f3n del ordenador en los procesos creativos. <\/p>\n
La exposici\u00f3n ha sido realizada en colaboraci\u00f3n con el Museo Reina Sof\u00eda, cuyo director de Gabinete Institucional, Carlos Urroz, particip\u00f3 en la presentaci\u00f3n de la muestra, junto a la responsable de Contenidos de Kutxa Fundazioa, Ane Abalde, y el propio comisario. Cabe recordar, como hizo el donostiarra Carlos Urroz, que \u00abel Reina Sof\u00eda es el heredero universal\u00bb del legado de Asins, que incluye \u00abtoda su obra, su archivo, su casa de Azpirotz y una cuenta sin dinero\u00bb.<\/p>\n
No se trata de una exposici\u00f3n ‘f\u00e1cil’ para el p\u00fablico: si algo caracteriz\u00f3 a Elena Asins fue su coherencia, pero siempre al margen de las modas o del mercado galer\u00edstico. De hecho, el propio Huercanos recalc\u00f3 que la pr\u00e1ctica creativa de Asins se desarroll\u00f3 m\u00e1s en entornos cient\u00edficos que art\u00edsticos. Tampoco se trata de una retrospectiva ya que no ha sido \u00e9sa la intenci\u00f3n de los organizadores, sino m\u00e1s bien mostrar una forma sistem\u00e1tica de trabajar a partir de un m\u00e9todo: desarrollar un concepto para luego llevarlo a su plasmaci\u00f3n visual. Conceptos, conviene aclararlo, vinculados a la matem\u00e1tica, a la filosof\u00eda, a la ling\u00fc\u00edstica y al algoritmo.<\/p>\n
La muestra se abre con los primeros trabajos de Asins en torno a la estructura entendida como \u00ab el modo de organizar el mundo\u00bb y contin\u00faa contra tres carpetas de artista realizadas en 1987 en Nueva York, que introducen el trabajo de Asins en la experimentaci\u00f3n tecnol\u00f3gica. Se trata de un conjunto de im\u00e1genes de ordenador desplegadas en un papel continuo de imnpresoria y rematadas con dos fragmentos de la obra del fil\u00f3sofo Ludwig Wittgenstein ‘Zettel. Notas sobre las bases de las matem\u00e1ticas’.<\/p>\n
No fue la primera estancia neoyorquina de Asins. Fue all\u00ed cuando en 1981 comenz\u00f3 una indagaci\u00f3n sobre los espacios vinculados a las obra del pintor Piet Mondrian y del arquitecto Mies van der Rohe, un proyecto que que mantuvo activo hasta sus \u00faltimos d\u00edas a trav\u00e9s de maquetas y en todo tipo de soportes.<\/p>\n
Los intereses de la artista fueron m\u00faltiples y variados, y ah\u00ed entra tambi\u00e9n el ‘I Ching’ o Libro de las Mutaciones chino que encarna la idea de que todo est\u00e1 en flujo constante y cambio infinito, una teor\u00eda que le llev\u00f3 a identificar las l\u00edneas discontinuas (Yin) y continuas (Yang) con la secuencia de ceros y unos del c\u00f3digo binario, base de la computaci\u00f3n. \u00abA diferencia de sus trabajos puramente algor\u00edtmicos, empleaba el azar para generar estructuras visuales que luego sistematizaba. Su exploraci\u00f3n del I Ching se intensific\u00f3 a partir de los a\u00f1os 80 y 90, siendo 34 I Ching 7 una de sus obras m\u00e1s representativas\u00bb, tal y como indican los responsables de la muestra.<\/p>\n
La m\u00fasica fue otra presencia constante en su obra, especialmente desde finales de los a\u00f1os ochenta, cuando inici\u00f3 la serie ‘Canons’ bajo el influjo de estructuras musicales como las de Bach. Se trata de dibujos primero en tinta china sobre papel, despu\u00e9s en impresi\u00f3n digital en los que trabaja sobre cuadrados de los que elimina distintas partes.<\/p>\n
De los ordenadores a los menhires y los d\u00f3lmenes, cuyo car\u00e1cter colectivo despert\u00f3 su inter\u00e9s a partir de su traslado a Azpirotz a mediados de la d\u00e9cada de 1990. La muestra se cierra con las obras que realiz\u00f3 en formato audiovisual en la \u00faltima d\u00e9cada de su vida a trav\u00e9s de varios v\u00eddeos y una instalaci\u00f3n audiovisual que presenta cuatro animaciones digitales realizadas por la artista entre 2010 y 2011 -Canons 22 con texto de Bin\u00e9truy, L\u00edneas y puntos, D\u00f3lmenes con texto de Pit\u00e1goras y D\u00f3lmenes vac\u00edos-, en un montaje que incorpora una composici\u00f3n sonora realizada por Gorka Alda, colaborador de Asins en la sonorizaci\u00f3n de sus obras audiovisuales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Un centenar de dibujos, pinturas, esculturas, libros, piezas audiovisuales e instalaciones repasan casi medio siglo de trayectoria de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":420538,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,89557,232,234,7113,146,147,25,24,89672,66108,23],"class_list":["post-420537","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-asins","tag-design","tag-diseno","tag-elena","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-menhir","tag-ordenador","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116145220866796136","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/420537","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=420537"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/420537\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/420538"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=420537"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=420537"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=420537"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}