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Proyecto para la extensi\u00f3n del Museo del Prado, realizado por Foster and Partners.Foster + Partners<\/p>\nEn la rep\u00fablica de los museos crecientes, no hab\u00eda decisi\u00f3n arquitect\u00f3nica que no fuera superstici\u00f3n. Se ampliaban por temor a la insignificancia, como si los metros cuadrados garantizaran la posteridad. Al edificio original se sumaban alas de vidrio, terrazas panor\u00e1micas, lujosos bazares. El director del museo, gozoso de las estad\u00edsticas, so\u00f1aba con un archivo total, una cartograf\u00eda exacta del deseo cultural. Registr\u00f3 cada pieza, cada documento; los visitantes, sus miradas y sus selfis, las compras, los pasos sobre el pavimento. <\/p>\n
Cada a\u00f1adido exig\u00eda m\u00e1s vitrinas, salas para proteger los planos y las maquetas de futuras ampliaciones, tambi\u00e9n para conservar los proyectos de ampliaci\u00f3n descartados. Poco a poco, el museo absorbi\u00f3 bibliotecas, colegios, un zool\u00f3gico. Cuando alcanz\u00f3 la costa, las autoridades impusieron restricciones, pero fue en vano. El museo ya hab\u00eda inaugurado una secci\u00f3n subacu\u00e1tica dedicada a las ordenanzas municipales, y otra, m\u00e1s amplia, a las tentativas fallidas de contenerlo, ubicadas estrat\u00e9gicamente junto al departamento de teolog\u00eda y relatos fant\u00e1sticos escritos por los cr\u00edticos de arte.<\/p>\n
Proyecto para la extensi\u00f3n del Museo del Prado, realizado por Foster and Partners.Foster + Partners<\/p>\n
Los visitantes se perd\u00edan entre los corredores. Algunos aseguraban haber visto la primera sala contenida en una c\u00e1mara acorazada: el objeto votivo de la infancia del museo. La paradoja era un s\u00edntoma m\u00e1s del nihilismo contempor\u00e1neo: los gastos se multiplicaron como los espejos, no as\u00ed los hombres. Mayores costes de mantenimiento y conservaci\u00f3n obligaron a despedir a mediadores y restauradores hasta que el museo, abominablemente infinito, qued\u00f3 confiado a un solo empleado, que lo recorr\u00eda con puntual resignaci\u00f3n. <\/p>\n
Hasta aqu\u00ed. La ampliaci\u00f3n es hoy parte de la ontolog\u00eda del museo, custodio del patrimonio y actor competitivo en un mercado global de prestigio. Se crece como estrategia defensiva ante la escasez presupuestaria y para acoger los flujos tur\u00edsticos. Las donaciones y legados de privados se concentran en las pinacotecas m\u00e1s grandes. La filantrop\u00eda exige visibilidad y espect\u00e1culo. El auge de nuevas modalidades de ocio y de programas educativos cada vez m\u00e1s ambiciosos convierte la visita en un rito de masas. Proliferan las exposiciones blockbuster, las tecnolog\u00edas inmersivas y los artistas-marca: Leonardo da Vinci, Jeff Koons, Marina Abramovi\u0107<\/a>. Si lo exhibido es excepcionalmente caro, el museo adquiere un aire de santuario burs\u00e1til. <\/p>\n En Espa\u00f1a, los museos participan activamente de este af\u00e1n expansivo, como demuestran Madrid, Sevilla o Barcelona <\/p>\n<\/blockquote>\n El precedente paradigm\u00e1tico de esta conversi\u00f3n del museo en empresa fue la expansi\u00f3n internacional del Guggenheim de Nueva York<\/a>. El modelo \u2014arquitectura ic\u00f3nica, sedes sat\u00e9lite, promesa de regeneraci\u00f3n urbana\u2014 fue asumido, con matices, por el Centro Pompidou y el Louvre. En la isla de Saadiyat, el Louvre Abu Dhabi<\/a> (2017) y el futuro Guggenheim Abu Dhabi (2026) afianzan el arte como emblema geopol\u00edtico. En Doha, asombrosas edificaciones insisten en esa alianza entre patrimonio y proyecci\u00f3n urbana y tur\u00edstica. El contraste entre el capricho arquitect\u00f3nico y las penosas condiciones de los trabajadores forma parte de una realidad bien documentada. En 2025 se inau\u00adgur\u00f3 el Gran Museo Egipcio junto a las pir\u00e1mides de Giza, anunciado como el mayor museo arqueol\u00f3gico del mundo y con el reclamo de la exhibici\u00f3n de la tumba de Tutankam\u00f3n. <\/p>\n Hay veces que la ampliaci\u00f3n encuentra l\u00edmites: la proyectada antena del Guggenheim Bilbao en Urdaibai<\/a> fue cancelada tras la oposici\u00f3n ambiental y social. El proyecto del Centro Pompidou en Jersey City, concebido como la primera antena norteamericana de la instituci\u00f3n francesa, fue declarado inviable tras a\u00f1os de debate. Sus actuales sedes asociadas en Metz, M\u00e1laga, Shangh\u00e1i y Bruselas funcionan como acuerdos de colaboraci\u00f3n que, de nuevo, necesitan m\u00e1s espacios: la Fundaci\u00f3n Kanal-Pompidou abrir\u00e1 este oto\u00f1o un ambicioso hub cultural en el antiguo taller modernista de la Citro\u00ebn en la capital belga, y se prepara otra sede en Foz do Igua\u00e7u (Brasil) para 2027. Las fundaciones privadas no se sustraen a esta l\u00f3gica competitiva: la nueva sede de la Fundaci\u00f3n Cartier de Par\u00eds multiplica por 13 su antiguo espacio expositivo en el barrio de Montparnasse. <\/p>\n Otras renovaciones se anuncian como estructurales y museogr\u00e1ficas: el Pompidou acaba de cerrar para modernizar sus instalaciones y no volver\u00e1 a abrir hasta 2030, igual que el Museo de P\u00e9rgamo en Berl\u00edn. El Rijksmuseum inaugurar\u00e1 en pocos a\u00f1os un nuevo brazo en Eindhoven; el Louvre prepara una amplia reordenaci\u00f3n de sus espacios, con una nueva entrada dedicada solo a la Mona Lisa. En Nueva York, la Frick Collection y el Metropolitan Museum hicieron algo parecido; este \u00faltimo con la presentaci\u00f3n de la luminosa ala Rockefeller, dedicada a las artes de \u00c1frica, Am\u00e9rica precolombina y Ocean\u00eda. El New Museum de Nueva York y el Lacma de Los \u00c1ngeles tienen a punto nuevas ampliaciones para este a\u00f1o. En Londres, el Victoria & Albert Museum abrir\u00e1 este a\u00f1o su sucursal al este de la ciudad, mientras que la National Gallery anuncia la adici\u00f3n de una nueva ala que ha bautizado como Proyecto Domani.<\/a><\/p>\n En Espa\u00f1a, los museos tambi\u00e9n participan activamente de esta cartograf\u00eda expansiva. El Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo (CAAC) a\u00f1ade un pabell\u00f3n de 5.000 m\u00b2 a su sede en la Cartuja de Sevilla. En Barcelona, el MNAC cerrar\u00e1 parcialmente para duplicar su superficie hacia 2029, incorporando el vecino pabell\u00f3n Vict\u00f2ria Eug\u00e8nia. Este a\u00f1o, el Macba tambi\u00e9n contar\u00e1 con 2.000 m\u00b2 adicionales<\/a> frente al cubo blanco de Meier. Por su parte, el Museo de Bellas Artes de Bilbao culminar\u00e1 en breve su ampliaci\u00f3n, de la que ya abri\u00f3 una parte en 2025. Y, en Madrid, el proyecto de rehabilitaci\u00f3n del Sal\u00f3n de Reinos<\/a> aumentar\u00e1 el espacio expositivo del Museo del Prado, dos d\u00e9cadas despu\u00e9s de la intervenci\u00f3n de Rafael Moneo, con retrasos y sobrecostes derivados de hallazgos arqueol\u00f3gicos.<\/p>\n El impulso enciclop\u00e9dico es el sue\u00f1o de una noche de la modernidad. Y adem\u00e1s, es divertido. Se dir\u00e1, con raz\u00f3n, que en la era del arte democr\u00e1tico todo crecimiento mejora la experiencia del visitante: menos aglomeraciones, m\u00e1s colecci\u00f3n visible, relatos m\u00e1s claros, digitalizaci\u00f3n integral. La cuesti\u00f3n no es cu\u00e1nto puede crecer un museo, sino lo que deja fuera. Una ampliaci\u00f3n suficientemente buena exige la combinaci\u00f3n de diversas razones: mejora de accesos, recuperaci\u00f3n de narrativas silenciadas, generar redes de investigaci\u00f3n que sirvan para transformar la instituci\u00f3n. En suma, responder a las necesidades culturales reales de las personas. No se trata de extender el per\u00edmetro como una fantasmagor\u00eda borgiana, sino, sencillamente, de ampliar horizontes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En la rep\u00fablica de los museos crecientes, no hab\u00eda decisi\u00f3n arquitect\u00f3nica que no fuera superstici\u00f3n. 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Obra de ampliaci\u00f3n del Museo de Bellas Artes de Bilbao.<\/p>\n