{"id":421278,"date":"2026-02-28T10:06:11","date_gmt":"2026-02-28T10:06:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/421278\/"},"modified":"2026-02-28T10:06:11","modified_gmt":"2026-02-28T10:06:11","slug":"la-historia-de-la-escultura-encargada-por-magnus-blikstad-para-la-tumba-de-su-hijo-en-el-cementerio-de-el-sucu-en-gijon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/421278\/","title":{"rendered":"La historia de la escultura encargada por Magnus Blikstad para la tumba de su hijo en el cementerio de El Sucu en Gij\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Hace 150 a\u00f1os que el cementerio municipal de El Sucu, en Ceares \/ Ciares, entr\u00f3 en servicio. El recinto se concibi\u00f3 inicialmente como lugar de enterramiento para fieles de la Iglesia cat\u00f3lic<\/strong>a, algo que no tard\u00f3 en plantear una discrepancia con la realidad gijonesa: el importante n\u00famero de vecinos y vecinas de diferente confesi\u00f3n religiosa llegados durante la segunda mitad del siglo XIX. Como toda ciudad de los muertos, el cementerio ten\u00eda que ser forzosamente reflejo de la ciudad de los vivos.<\/a><\/p>\n

En ese mismo a\u00f1o de 1876 falleci\u00f3 el empresario Luis Truan Lugeon, originario de Suiza y de religi\u00f3n calvinista, lo que oblig\u00f3 a habilitar para su enterramiento un espacio anexo al este del recinto principal. Ese fue el germen del que primero pas\u00f3 a denominarse el cementerio protestante y que actualmente conocemos como el cementerio civil de El Sucu.<\/p>\n

En 1897 una meningitis puso fin a la corta vida de un ni\u00f1o llamado Haakon Napoleon<\/strong>, de tan s\u00f3lo 4 a\u00f1os de edad. Era el tercer hijo del empresario maderero noruego Magnus Blikstad y de su esposa Anne Olava Kul\u00f8, vecinos de Gij\u00f3n desde 1888 y de religi\u00f3n luterana.<\/p>\n

Las primeras d\u00e9cadas de funcionamiento de este camposanto resultan documentalmente imprecisas, ya que no hay m\u00e1s datos de los all\u00ed inhumados que los que nos cuentan sus tumbas o las rese\u00f1as necrol\u00f3gicas publicadas en la prensa local. La gesti\u00f3n del recinto reca\u00eda en la pr\u00e1ctica en el vicec\u00f3nsul ingl\u00e9s de turno<\/strong> y, por ello, en el Archivo Municipal apenas existen datos hasta iniciado el siglo XX.<\/p>\n

No sabemos por tanto si este gijon\u00e9s de apellidos n\u00f3rdicos fue el primer ni\u00f1\u00edn en enterrarse en este lugar, <\/strong>pero s\u00ed podemos afirmar que fue el que tuvo la tumba m\u00e1s hermosa.<\/p>\n

Apenas un a\u00f1o despu\u00e9s de su p\u00e9rdida, sus padres encargaron al escultor Arturo Sordo el monumento funerario que hoy podemos ver. Una obra de composici\u00f3n sobria, muy acorde con los modelos propios del arte funerario del momento<\/strong>, ejecutada en su parte arquitect\u00f3nica por la marmoler\u00eda ovetense Montousse Hermanos.<\/p>\n

Un cierre en canter\u00eda y metal y un pedestal para la figura<\/p>\n

La sepultura qued\u00f3 delimitada por un cierre bajo realizado en canter\u00eda y metal teniendo como elemento principal un pedestal sobre el que se emplaz\u00f3 la figura de un \u00e1ngel junto a una cruz. Quiz\u00e1s sus facciones sean un retrato del peque\u00f1o Haakon.<\/p>\n

Es esta una de las primeras obras del escultor Arturo Sordo \u00c1lvarez, autor de varios monumentos conmemorativos en Asturias entre los que sobresale el dedicado al poeta Teodoro Cuesta emplazado en Mieres del Cam\u00edn. Hasta ahora s\u00f3lo se conoc\u00eda una \u00fanica obra funeraria suya, el pante\u00f3n de Francisco Vald\u00e9s en Muros del Nal\u00f3n <\/strong>que, curiosamente, cuenta con una copia tambi\u00e9n en Mieres encargada por Inocencio Mu\u00f1iz.<\/p>\n

\"La<\/p>\n

La escultura en la tumba del Sucu del hijo de Magnus Blikstad. \/ H. B.<\/p>\n

Respecto a la marmoler\u00eda Montousse sabemos, gracias la tesis doctoral \u00abArte funerario en la Cornisa Cant\u00e1brica\u00bb, de Carmen Bermejo, que fue fundada por dos hermanos franceses que se instalaron en Oviedo a finales del siglo XIX. Uno era ingeniero y lleg\u00f3 a Asturias para participar en el montaje de un puente de la firma Eiffel <\/strong>el otro, formado como escultor, le acompa\u00f1\u00f3 logrando su obra una favorable acogida. Su empresa alcanz\u00f3 una notable reputaci\u00f3n, estando en activo hasta la d\u00e9cada de 1930.<\/p>\n

Todo lo narrado no aparecer\u00eda hoy aqu\u00ed si no fuese por otro \u00f3bito, el del propio Magnus Blikstad, acaecido hace un siglo. Sobre su destacada labor empresarial y filantr\u00f3pica dar\u00e1 cuenta Luismi Pi\u00f1era en estas mismas p\u00e1ginas, dentro de la secci\u00f3n Cr\u00f3nicas Gijonesas, pr\u00f3ximamente.<\/p>\n

En 1926, tras conocerse la noticia en Gij\u00f3n con varios d\u00edas de retraso, ya que Blikstad y su familia hab\u00edan vuelto a Noruega d\u00e9cadas atr\u00e1s, el Ateneo Obrero organiz\u00f3 una serie de actos conmemorativos en recuerdo de quien hab\u00eda sido durante a\u00f1os su mayor benefactor. <\/strong>El primero de ellos fue una ofrenda floral ante la tumba de su hijo Haakon, atendiendo a que ese a\u00f1o Blikstad ya no iba a poder dejarle unas flores siguiendo la tradici\u00f3n que manten\u00eda durante las visitas anuales que realizaba a la ciudad.<\/p>\n

En 2025, con este centenario a la vista, trasladar aquel pasado al presente constituy\u00f3 todo un reto debido a que en el actual cementerio civil no figuraba el apellido Blikstad en ninguna tumba.<\/p>\n

\u00abA nuestro querido hijo\u00bb<\/p>\n

Siguiendo una primera pista crucial, una fotograf\u00eda del acto ateneista de 1926, fue posible constatar cu\u00e1l era el sepulcro en cuesti\u00f3n y comprobar que hab\u00eda sido vandalizado tiempo atr\u00e1s y su placa identificativa arrancada. En el pedestal s\u00f3lo quedaba una frase que, al estar esculpida en \u00e9l, no hab\u00eda podido borrarse: \u00abA nuestro querido hijo\u00bb.<\/strong> Sobre \u00e9l sigue la escultura del \u00e1ngel, con un ala rota pero con su rostro indemne.<\/p>\n

La pregunta que surgi\u00f3 al momento no pod\u00eda ser otra: \u00bfqui\u00e9n puede robar el nombre de la tumba de un ni\u00f1o? La respuesta no era dif\u00edcil: la barbarie. Durante el inicio de la dictadura franquista los cementerios civiles fueron lugar libre para el expolio, cuando no objetivo certero fruto de la disposici\u00f3n gubernamental que determin\u00f3 eliminar de los mismos los s\u00edmbolos mas\u00f3nicos que existiesen en sus tumbas.<\/p>\n

\"Magnus<\/p>\n

Magnus Blikstad. \/ LNE<\/p>\n

Esto \u00faltimo no ten\u00eda relaci\u00f3n con la tumba de Haakon, probablemente el motivo no fue otro que la sustracci\u00f3n de las partes met\u00e1licas de lat\u00f3n o bronce que conten\u00eda sabiendo que no iba a mediar denuncia ya que quien pod\u00eda ser su defensor, el Ateneo Obrero, hab\u00eda sido arrasado y disuelto tras la ocupaci\u00f3n de Gij\u00f3n en el oto\u00f1o de 1937.<\/p>\n

Atados los cabos esenciales para la identificaci\u00f3n de esta sepultura, quedaba tambi\u00e9n el reto de intentar determinar su autor\u00eda.<\/strong> Pudo culminarse este objetivo primero mediante un trabajo de campo que permiti\u00f3 localizar la firma de los marmolistas en ella, seguido de otro hemerogr\u00e1fico que sac\u00f3 a la luz la identidad de su escultor.<\/p>\n

As\u00ed relatada la secuencia parece simple, pero llegar a este resultado implic\u00f3 varios meses de pesquisas al alim\u00f3n entre el actual Cronista Oficial de Gij\u00f3n, Luismi Pi\u00f1era, y quien esto escribe.<\/p>\n

Finalmente, hoy el Ateneo Obrero, con el respaldo del Ayuntamiento, puede no s\u00f3lo repetir el homenaje en recuerdo de Magnus Blikstad Hauff hecho hace un siglo si no tambi\u00e9n contribuir a poner fin a esta \u00abdamnatio memoriae\u00bb aplicada al sepulcro de su hijo<\/strong>. Una placa identificando tanto su origen como su autor\u00eda, hasta ahora in\u00e9dita, pondr\u00e1 fin al anonimato forzado de la tumba del angel\u00edn con el ala rota.<\/p>\n

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