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El libro del d\u00eda: \u00bb The Colonel and the King\u00bb, de Peter Guralnick <\/p>\nEl libro del d\u00eda: \u00bb The Colonel and the King\u00bb, de Peter Guralnick <\/p>\n
Al principio de su vida, Andreas Cornelis van Kuijk<\/b> supo que necesitaba irse. Nacido en los Pa\u00edses Bajos en 1909, era un ni\u00f1o extra\u00f1o y fascinado, dotado de una imaginaci\u00f3n desbordante y consumido por el deseo de viajar. Quinto de nueve hijos, contaba con el cari\u00f1o de sus hermanos y su madre, pero sufr\u00eda el rechazo de su padre, una herida profunda que marcar\u00eda su vida. Seg\u00fan su propio c\u00e1lculo, huy\u00f3 de casa 17 veces desde muy joven y durante la adolescencia. Finalmente, sus padres dejaron de buscarlo; dadas sus obligaciones y la dif\u00edcil situaci\u00f3n econ\u00f3mica que atravesaban, no resulta dif\u00edcil entenderlos. Se dec\u00eda que sus aventuras lo llevaban lejos, sumido en el mundo il\u00edcito de circos ambulantes y caravanas n\u00f3madas. Volv\u00eda a casa y fascinaba a sus hermanos con historias, hasta que finalmente nunca regres\u00f3.<\/p>\n
A los 16 a\u00f1os intent\u00f3 entrar dos veces a Estados Unidos como poliz\u00f3n. La primera vez fue detenido de inmediato y devuelto por las autoridades. Unos meses despu\u00e9s lo intent\u00f3 de nuevo, esta vez logrando escapar sin ser detectado hacia la tierra de sus sue\u00f1os. No ten\u00eda ning\u00fan derecho sobre la ciudadan\u00eda, pero se sent\u00eda estadounidense y actuaba como tal: ambicioso, emprendedor y con una alegre disposici\u00f3n a preferir una buena historia antes que la verdad.<\/p>\n
Alistado en el Ej\u00e9rcito a los 20 a\u00f1os, motivado por la promesa de un destino en Haw\u00e1i, lo hizo con un alias, posiblemente tomado de alg\u00fan conocido durante sus primeros a\u00f1os errantes en Am\u00e9rica. Detestaba la monoton\u00eda militar y sirvi\u00f3 sin distinci\u00f3n, aunque sent\u00eda un verdadero patriotismo. Nunca super\u00f3 el rango de soldado raso, pero sinti\u00f3 un gran orgullo por la distinci\u00f3n ceremonial que le otorg\u00f3 el gobernador de Luisiana en 1948, tras alcanzar notoriedad en la industria musical. Sum\u00f3 ese t\u00edtulo a su nombre militar inventado y as\u00ed, por fin, se transform\u00f3 en quien siempre quiso ser: Colonel Tom Parker<\/b>.<\/p>\n
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Elvis Presley con su manager, el coronel Tom Parker, firmando un contrato discogr\u00e1fico con RCA en 1955<\/p>\n
Muchos aficionados a la m\u00fasica, e incluso quienes no lo son, conocen a Parker como el manager y confidente de Elvis Presley<\/b>. Sin embargo, el historiador Peter Guralnick<\/b> explica en The Colonel and the King<\/b> que esa fue solo una de las vidas de Parker. Con estudios formales \u00fanicamente hasta quinto grado (Guralnick afirma que fue expulsado por \u201cpayaso incorregible\u201d) y un dominio limitado del ingl\u00e9s, Parker ingres\u00f3 al mundo del espect\u00e1culo a trav\u00e9s de los circos y carnavales.<\/p>\n
Despu\u00e9s de llegar a Estados Unidos en 1926, trabaj\u00f3 durante varios a\u00f1os en los carnavales, en los que se destac\u00f3. Mientras promov\u00eda el carnaval itinerante Royal American, invent\u00f3 la popular atracci\u00f3n \u201cBoda en la rueda\u201d, donde una pareja era elegida para casarse en la cima de una rueda de la fortuna, con atuendo formal incluido. \u201cLa fiesta de boda (siempre numerosa, seg\u00fan la investigaci\u00f3n de Parker) asist\u00eda y luego pagaba para disfrutar de cada juego y atracci\u00f3n\u201d, cuenta Guralnick. \u201cY nadie se iba sin disfrutar\u201d.<\/p>\n
Incluso en la cima de su \u00e9xito y rodeado de la alta sociedad, Parker sigui\u00f3 consider\u00e1ndose parte del mundo de los carnavales y sent\u00eda a los circenses como amigos. El objetivo era sacar dinero al p\u00fablico sin que se sintieran estafados. As\u00ed, no sorprendi\u00f3 que migrara con facilidad hacia el negocio de la m\u00fasica.<\/p>\n
La historia temprana de sus t\u00e1cticas innovadoras ha quedado eclipsada por su \u00e9poca con Elvis. Son pocos los que recuerdan a Eddy Arnold<\/b>, cantante de Tennessee al que Parker represent\u00f3 entre 1945 y 1953, quien logr\u00f3 137 \u00e9xitos en la m\u00fasica country y vendi\u00f3 m\u00e1s de 80 millones de discos. Menos a\u00fan recuerdan a Gene Austin<\/b>, su primer cliente importante, quien convirti\u00f3 \u201cMy Blue Heaven\u201d en un \u00e9xito y fue una de las atracciones m\u00e1s taquilleras de los a\u00f1os 20, recuperando su carrera bajo la gesti\u00f3n de Parker.<\/p>\n
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Eddy Arnold<\/p>\n
La especialidad del Colonel, seg\u00fan su propio argot, era \u201capabullar\u201d (\u201csnowing\u201d) a las audiencias. Su origen es confuso, relacionado quiz\u00e1 con su sociedad con Hank Snow<\/b>, su gusto por la Navidad o simplemente una de sus tantas ocurrencias ling\u00fc\u00edsticas. \u201cApabullar\u201d consist\u00eda en inundar al p\u00fablico de promociones, patrocinios, apariciones personales y cualquier cosa que su energ\u00eda alcanzara para dar a conocer a sus artistas, una tarea que Parker consideraba honorable y alegre.<\/p>\n
La energ\u00eda de Parker resultaba agotadora incluso para sus propios artistas. En 1952, tras un infarto, Arnold le escribi\u00f3: \u201cPens\u00e9 que despu\u00e9s de tu enfermedad quiz\u00e1s te calmar\u00edas y ser\u00eda m\u00e1s placentero trabajar contigo, pero siento que ha sido todo lo contrario\u201d. Arnold se apart\u00f3 del espect\u00e1culo. Parker apenas comenzaba.<\/p>\n
El momento y el hombre se cruzaron en 1955, cuando Parker presenci\u00f3 por primera vez una actuaci\u00f3n de Elvis en Shreveport, Luisiana, en una grabaci\u00f3n de \u201cLouisiana Hayride\u201d. La mezcla de blues y g\u00f3spel le result\u00f3 audaz, pero la reacci\u00f3n del p\u00fablico era indiscutible, y \u00e9l siempre confiaba en la multitud. Se enamor\u00f3 art\u00edsticamente. Desde entonces, el Colonel dedic\u00f3 toda su atenci\u00f3n a un solo artista. Tras desplazar a los anteriores representantes de Elvis, Parker logr\u00f3 para \u00e9l un lucrativo contrato con RCA. Sigui\u00f3 una revoluci\u00f3n cultural marcada por la pasi\u00f3n, los negocios y la construcci\u00f3n de una imagen, dif\u00edcilmente igualada luego.<\/p>\n
Pese a la diferencia de 25 a\u00f1os y sus distintos or\u00edgenes, nada indicaba que Presley y Parker lograr\u00edan la simbiosis que alcanzaron, pero el joven artista confiaba profundamente en su manager y lo consideraba casi un tercer padre. Parker escrib\u00eda cartas de manera obsesiva y recib\u00eda miles de respuestas. Al conseguirle su primer contrato con RCA, Elvis respondi\u00f3 el 21 de noviembre de 1955: \u201cCr\u00e9eme que estar\u00e9 contigo en las buenas y en las malas y har\u00e9 todo lo posible por mantener tu confianza en m\u00ed. Te doy las gracias y te quiero como a un padre\u201d. A lo largo del tiempo pasaron por altibajos y conflictos, pero Elvis fue fiel a su palabra. Lo que vieron el uno en el otro sigue siendo un misterio, pero ambos vivieron la paradoja de estar en el centro de la atenci\u00f3n y, a la vez, sentirse solos.<\/p>\n
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Elvis Presley con su representante, el Coronel Tom Parker, apunt\u00e1ndole con un arma, principios de la d\u00e9cada de 1960 (Foto de RB\/Redferns)<\/p>\n
La biograf\u00eda en dos tomos de Presley que escribi\u00f3 Guralnick, Last Train to Memphis<\/b> (1994) y Careless Love<\/b> (1999), es considerada una obra esencial. Ahora, el foco del nuevo libro est\u00e1 en Parker, cuyo relato pocas veces se abord\u00f3. Y cuando se lo ha hecho, suele colocarlo como el villano en la vida de Presley. \u201cThe Colonel and the King\u201d discute esa idea. Seg\u00fan Guralnick, Parker hizo todo lo que pudo para beneficiar a Elvis.<\/p>\n
El primer sencillo de Presley, \u201cHeartbreak Hotel\u201d, no tuvo una recepci\u00f3n inmediata destacada. RCA comenz\u00f3 a dudar de la inversi\u00f3n, pero el \u00e1lbum debut fue un \u00e9xito inmediato. Siguiendo el deseo de Presley y el suyo propio, Parker lo llev\u00f3 r\u00e1pidamente al cine. Contrat\u00f3 al innovador merchandiser Hank Saperstein<\/b>, quien multiplic\u00f3 la imagen de Elvis en innumerables productos para adolescentes. Surgieron \u00e9xitos como \u201cDon\u2019t Be Cruel\u201d y \u201cJailhouse Rock\u201d, cumpliendo un sue\u00f1o elitista.<\/p>\n
La etapa de Elvis en el cine resulta mayormente triste y evidencia los l\u00edmites de Parker. Llevar estrellas del pop a Hollywood era habitual entonces, y Presley ten\u00eda potencial, imagin\u00e1ndose en la liga de Dean <\/b>o Clift<\/b>. Pero su carrera f\u00edlmica se redujo a 31 largometrajes, en su mayor\u00eda carentes de valor art\u00edstico, lo que apag\u00f3 su \u00e1nimo en parte.<\/p>\n
Guralnick entiende la posici\u00f3n de Parker: los gastos de Elvis eran elevados y se necesitaban ingresos. No obstante, la pericia de Parker en la industria discogr\u00e1fica no se tradujo a la cinematogr\u00e1fica. Las posibilidades perdidas resaltan en el especial de regreso de 1968 para NBC, donde Elvis despleg\u00f3 todo su potencial esc\u00e9nico. El Colonel aprob\u00f3 el proyecto, pero tuvo escasa participaci\u00f3n.<\/p>\n
Los a\u00f1os 70 estuvieron marcados por triunfos y desaf\u00edos. Lo que hab\u00edan construido era demasiado grande para controlarlo. Parker asegur\u00f3 residencias largas y lucrativas para Elvis en el Hotel International de Las Vegas, generando un nuevo negocio. Pero Vegas result\u00f3 dif\u00edcil para ambos. Elvis se sinti\u00f3 asfixiado; Parker desarroll\u00f3 una adicci\u00f3n al juego.<\/p>\n
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Elvis en la Casa Blanca con el presidente Richard Nixon (Grosby)<\/p>\n
La distancia entre ambos creci\u00f3 con el tiempo. Presley se rodeaba cada vez m\u00e1s de su entorno conocido como la \u201cMemphis Mafia\u201d y de gur\u00fas ocasionales. Cuando Parker supo la noticia de la muerte de Elvis, apenas mostr\u00f3 emoci\u00f3n. Se centr\u00f3 en gestionar la situaci\u00f3n p\u00fablicamente. Guralnick cuenta que al equipo reunido en un avi\u00f3n charter dijo: \u201cNo quiero ver a nadie llorar ni causar una escena cuando lleguemos. Espero que todos se mantengan serenos y sigan trabajando por Elvis. No habr\u00e1 muestras emocionales de ning\u00fan tipo\u201d.<\/p>\n
Quedan a\u00fan algunos enigmas. \u00bfFue la ausencia de una gira internacional, extremadamente rentable, producto de que Parker no ten\u00eda pasaporte? \u00bfO porque nadie del equipo pod\u00eda pasar el medicamento de Presley por la frontera? Y, mucho antes, \u00bfcu\u00e1l fue realmente la herida infantil que convirti\u00f3 a Andreas Cornelis van Kuijk en Colonel Tom Parker?<\/p>\n
Tras la muerte de Elvis, Parker no gestion\u00f3 a ning\u00fan otro artista, aunque en su retiro aconsej\u00f3 a figuras como George Strait<\/b>, George Hamilton<\/b> y Celine Dion<\/b>. Un a\u00f1o despu\u00e9s, en un evento para fans, le dijo al periodista Robert Hilburn<\/b> sobre su larga y extra\u00f1a traves\u00eda:<\/p>\n
\u201cFormamos un gran equipo. Cre\u00ed que seguir\u00edamos para siempre, pero\u2026\u201d respondi\u00f3. \u201cS\u00ed\u201d, a\u00f1adi\u00f3, anticip\u00e1ndose a la pregunta, \u201clo quer\u00eda\u201d.<\/p>\n
Todos sus sue\u00f1os, cumplidos.<\/p>\n
Fuente: The Washington Post <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El libro del d\u00eda: \u00bb The Colonel and the King\u00bb, de Peter Guralnick Al principio de su vida,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":42325,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170],"tags":[15011,15012,10109,15013,15014,15015,15016,5904,9657,146,147,25,24,184,185,15017,23,15018,15019,15020],"class_list":{"0":"post-42324","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musica","8":"tag-1950s-decade","9":"tag-archival","10":"tag-celebrity","11":"tag-celebrity-photo","12":"tag-classic-entertainment","13":"tag-classic-hollywood","14":"tag-colonel-tom-parker","15":"tag-color-image","16":"tag-elvis-presley","17":"tag-entertainment","18":"tag-entretenimiento","19":"tag-es","20":"tag-espana","21":"tag-music","22":"tag-musica","23":"tag-publicity-still","24":"tag-spain","25":"tag-the-hollywood-archive","26":"tag-the-hollywood-photo-archive","27":"tag-the-year-1955"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42324","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=42324"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42324\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/42325"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=42324"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=42324"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=42324"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}