{"id":431612,"date":"2026-03-06T05:07:12","date_gmt":"2026-03-06T05:07:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/431612\/"},"modified":"2026-03-06T05:07:12","modified_gmt":"2026-03-06T05:07:12","slug":"juan-jose-campanella-siempre-hemos-buscado-al-arte-para-que-nos-cuente-nuestra-propia-vida-cine-estrenos-y-criticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/431612\/","title":{"rendered":"Juan Jos\u00e9 Campanella: \u201cSiempre hemos buscado al arte para que nos cuente nuestra propia vida\u201d | Cine: estrenos y cr\u00edticas"},"content":{"rendered":"

Era el a\u00f1o 1984, tal vez 1985, y Juan Jos\u00e9 Campanella (Buenos Aires, 66 a\u00f1os) estudiaba cine en Nueva York y com\u00eda perritos calientes en un local llamado El rey de la papaya con el \u00fanico objetivo de ahorrar dinero para comprar una entrada de teatro. Quer\u00eda ir a ver, una vez m\u00e1s, I\u2019m Not Rappaport, la obra teatral de Herb Gardner que sign\u00f3 toda su carrera y contribuy\u00f3 a trazar las l\u00edneas de su ya consagrado universo creativo: los grandes temas de la vida \u2014el amor, el paso del tiempo, la familia\u2014 tamizados por historias de gente com\u00fan. Gente como \u00e9l, que quiere ir al cine no para evadirse sino para reconocerse, y que disfruta de encontrar personajes que no vuelen ni tengan superpoderes. Que busca derramar l\u00e1grimas en la butaca y sintonizar con emociones sutiles, aunque crea que ya no son consideradas algo cool. <\/p>\n

El director argentino, que en 2010 obtuvo el Oscar a mejor pel\u00edcula de habla no inglesa (entonces se denominaba as\u00ed) por El secreto de sus ojos<\/a>, transform\u00f3 I\u2019m Not Rappaport en Parque Lezama, una obra que mud\u00f3 de Central Park al parque porte\u00f1o que lleva ese nombre, en cuyas inmediaciones vivi\u00f3 durante 20 a\u00f1os. Parque Lezama fue primero una obra de teatro<\/a>, que complet\u00f3 m\u00e1s de 1.400 funciones entre Argentina y Espa\u00f1a, y mut\u00f3 luego en una pel\u00edcula que se estrena este viernes en la pantalla de Netflix, despu\u00e9s de un paso fugaz por los cines argentinos. <\/p>\n

Bajo las luces de un decorado montado en un hotel en Buenos Aires, el realizador conversa con EL PA\u00cdS y concluye que el gran tema de su nueva pel\u00edcula es \u201cel conformismo contra el compromiso\u201d, dos maneras de ver el mundo encarnadas por los dos protagonistas de esta pel\u00edcula: Le\u00f3n Schwartz, un hist\u00f3rico militante del Partido Comunista interpretado por Luis Brandoni, y Antonio Cardozo, un conserje resignado al que le da vida Eduardo Blanco, replicando la dupla actoral del teatro. Son dos fuerzas opuestas que, sin embargo, Campanella asegura que aparecen separadas solo a los fines dram\u00e1ticos: todos somos, en realidad, Le\u00f3n y Cardozo al mismo tiempo. <\/p>\n

\"\"Luis Brandoni, Juan Jos\u00e9 Campanella y Eduardo Blanco, en el rodaje de ‘Parque Lezama’.Marcos Ludevid \/ Netflix (Netflix)<\/p>\n

Pregunta. <\/b>Tiene una larga historia con esta obra: la adapt\u00f3 por primera vez hace 40 a\u00f1os, hizo m\u00e1s de 1.400 funciones en el teatro. \u00bfPor qu\u00e9 le pareci\u00f3 que ten\u00eda m\u00e1s para dar y decidi\u00f3 llevarla al cine? <\/p>\n

Respuesta.<\/b> Ya est\u00e1bamos por bajar la obra y yo siempre la hab\u00eda visto o desde un palco, o desde el pullman en el Liceo o desde el fondo del teatro en el Politeama y quise verla de cerca. Me sent\u00e9 en las filas delanteras y ah\u00ed fue como verla por primera vez. Vi los primeros planos, que es una caracter\u00edstica exclusiva del cine; pude mirar al que escucha, otra caracter\u00edstica exclusiva del cine porque en el teatro uno siempre mira al que habla. Y, adem\u00e1s, me impactaron las actuaciones de todos, especialmente de Eduardo y de Beto [Brandoni] y dije: esto tiene que quedar plasmado, no puede perderse. Ah\u00ed habl\u00e9 con Paco Ramos, de Netflix, que estaba justo en Buenos Aires, fue a verla y me llam\u00f3 a la salida, desde la puerta del teatro, y me dijo: \u201cHag\u00e1mosla\u201d. <\/p>\n

P.<\/b> Es una pel\u00edcula de emociones sutiles, de nostalgia, de ternura. \u00bfLe parece que va a contracorriente de la \u00e9poca, en la que reinan las pasiones m\u00e1s fuertes, los eventos m\u00e1s estruendosos? <\/b><\/p>\n

R. <\/b>Un poco siempre fui en contra de eso, porque es el cine que a m\u00ed me gust\u00f3 siempre. Mi primera pel\u00edcula argentina la hice en 1999 [El mismo amor, la misma lluvia] y ya entonces era poco cool hablar de emociones, de gente com\u00fan y de historias aparentemente chicas, pero que para las personas que las viven son grandes emociones de su vida. Me gusta seguir en eso. Creo que hay mucha gente, como yo, que necesita estas historias. Que necesita emocionarse, que necesita personajes que los reflejen, que no vuelen o no tengan poderes. <\/p>\n

P. <\/b>\u00bfPor qu\u00e9 lo necesitan? <\/p>\n

R.<\/b> Porque siempre hemos buscado al arte, la literatura, el teatro, para que nos cuenten nuestra propia vida desde otro punto de vista, para poder vernos a nosotros representados. Eso nos puede incluso cambiar o mostrar maneras de conducirse que, uno como la est\u00e1 viviendo, a veces no tiene tan claras. Me gusta mucho cuando voy al cine y pienso: \u201cMe siento totalmente reflejado con lo que est\u00e1 pasando ah\u00ed\u201d. Y eso cada vez me pasa menos. <\/p>\n

P.<\/b> Podr\u00eda tender hacia producciones cada vez m\u00e1s grandes y, sin embargo, con esta pel\u00edcula propone algo sencillo: un escenario \u00fanico, pocos actores. \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n

R.<\/b> Lo que me gusta mucho de esta pel\u00edcula es que en un banco de plaza se juegan cosas important\u00edsimas en la vida como el amor, la relaci\u00f3n de padre e hijo, la muerte, el decidir si uno sigue viviendo hasta que se muera o si se deja morir. Son cosas muy importantes y para m\u00ed el desaf\u00edo cinematogr\u00e1fico era poder plasmarlo en un lugar acotado. <\/p>\n

P.<\/b> Hoy muchos espectadores miran pel\u00edculas mientras deslizan la pantalla del m\u00f3vil y supuestamente las plataformas piden muchos est\u00edmulos y la reiteraci\u00f3n de la trama<\/a> para que no se pierdan aun cuando no prestan atenci\u00f3n plena. \u00bfC\u00f3mo se lleva con ese p\u00fablico?<\/p>\n

R. <\/b>Contrariamente a lo que creen, nunca he pensado tanto cuando hago una pel\u00edcula en qu\u00e9 tengo que hacer para el p\u00fablico. Ahora estoy haciendo dos cosas importantes con Netflix. Esta pel\u00edcula y la serie animada Mafalda [el personaje emblem\u00e1tico de Quino<\/a>] y la verdad es que, creativamente, me siento muy acompa\u00f1ado y protegido. <\/p>\n

P. <\/b>La vejez es uno de los temas de la pel\u00edcula. \u00bfEs un tema que le preocupa?<\/p>\n

R.<\/b> Desde siempre. Yo vi esta obra de teatro por primera vez a los 24 a\u00f1os y ya me encant\u00f3. Igualmente, no veo que sea el tema principal de la obra, que es el conformismo contra el compromiso, dos maneras de ver el mundo que, por supuesto, en una edad en la que ya parece que ese dilema no importa, porque total ya est\u00e1s jugado y no hay m\u00e1s decisiones que tomar, se pone m\u00e1s acuciante. Me parece todo lo contrario; que cuanto menos vida tenemos por delante, m\u00e1s valor tiene tomar decisiones de largo plazo. <\/p>\n

\"\" Luis Brandoni como Le\u00f3n y Eduardo Blanco como Antonio.Marcos Ludevid \/ Netflix (Netflix)<\/p>\n

P. <\/b>La obra original es de un autor extranjero y, sin embargo, refleja bastante la forma de sentir de los argentinos. \u00bfLo pens\u00f3 as\u00ed?<\/p>\n

R. <\/b>Cuando la vi por primera vez, en 1984 o 1985, estudiaba en Nueva York y pens\u00e9: \u201cNo me lo puedo creer: esto es Buenos Aires puro\u201d. El personaje de Brandoni lo recontra conozco, no es nada extra\u00f1o. El personaje que hace Eduardo en la obra original es negro y tiene otra cultura, pero no juega la carta racial. Entonces me parec\u00eda que la obra era m\u00e1s porte\u00f1a que americana. Cuando uno la ve, no siente que venga de una fuente extranjera. Me conmovi\u00f3 e influy\u00f3 much\u00edsimo; en todas mis pel\u00edculas se puede ver el esp\u00edritu de esta obra. Me ense\u00f1\u00f3 c\u00f3mo contar una historia, qu\u00e9 historias contar. <\/p>\n

Cine y pol\u00edtica <\/p>\n

En a\u00f1os de gran polarizaci\u00f3n pol\u00edtica en Argentina, Campanella fue p\u00fablicamente muy cr\u00edtico del kirchnerismo, aun en su momento de mayor hegemon\u00eda. Cuestion\u00f3 la construcci\u00f3n de un relato que consider\u00f3 alejado de la realidad y se\u00f1al\u00f3 pr\u00e1cticas que consider\u00f3 ofensivas para las instituciones y la convivencia democr\u00e1tica, lo que le vali\u00f3 reacciones en su contra y fuertes cruces en las redes. Hoy tambi\u00e9n est\u00e1 muy lejos de ser un defensor de Javier Milei, un presidente enconado con la cultura que, entre otras cosas, impuls\u00f3 una ley que elimina el financiamiento del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa). Junto a otras personalidades del mundo del arte ha firmado una carta p\u00fablica en rechazo a esa norma, pero \u2014tal vez internalizando experiencias del pasado\u2014 evita destinarle dardos directos al mandatario. <\/p>\n

P. <\/b>Uno de los rasgos fuertes del personaje de Brandoni es el idealismo, que le trae algunos problemas. \u00bfCon cu\u00e1nto idealismo le parece razonable vivir? \u00bfCu\u00e1nto hay que conciliar con las injusticias del mundo?<\/p>\n

R.<\/b> Eso depende de cada uno. La clave de esta pel\u00edcula, que yo me di cuenta cuando la empec\u00e9 a traducir, es que si bien son dos personajes separados con dos visiones distintas de la vida, lo que nos pega fuerte es que los dos viven adentro de cada uno de nosotros. Los separa como personajes el autor porque tiene que ponerse a discutir en voz alta, pero esa pelea de lo que uno piensa que deber\u00eda hacer contra lo que uno puede hacer o piensa que tiene que hacer la tenemos dentro de nosotros todo el tiempo, y permanentemente estamos tomando esas posiciones. Todos somos Le\u00f3n y Cardozo todo el tiempo. Y a veces gana Le\u00f3n, a veces gana Cardozo, a veces llegan a un acuerdo m\u00e1s o menos digno o m\u00e1s o menos indigno. <\/p>\n

\"\"Un momento de ‘Parque Lezama’. Marcos Ludevid \/ Netflix (Netflix)<\/p>\n

P. <\/b>Le pregunto esto porque, aun cuando el contexto era muy adverso, usted se animaba a disentir p\u00fablicamente y, al igual que Le\u00f3n, se ganaba algunos problemas. <\/p>\n

R.<\/b> S\u00ed, s\u00ed, varios.<\/p>\n

P. <\/b>\u00bfSe arrepiente?<\/p>\n

R.<\/b> No, para nada. No me arrepiento de la actitud. S\u00ed, por ah\u00ed me arrepiento de… No, no me arrepiento de nada. <\/p>\n

P. <\/b>\u00bfC\u00f3mo ve este momento de la industria del cine argentino?<\/p>\n

R.<\/b> Si bien hay problemas muy exclusivos de ac\u00e1, que tienen que ver con financiamiento y dem\u00e1s, el error que estamos teniendo es pensar que hay una crisis del cine argentino cuando hay una crisis del cine en todo el mundo. Y la crisis no es de oferta, sino de demanda. Lamentablemente, el gran p\u00fablico dej\u00f3 de ir al cine. Las salas en Estados Unidos est\u00e1n con deudas enormes. Yo he ido a ver pel\u00edculas muy importantes all\u00e1, el fin de semana del estreno, y \u00e9ramos 15 espectadores. Esto lastima particularmente a todos los cines que no son Hollywood, y al cine independiente estadounidense tambi\u00e9n. Por supuesto que ac\u00e1 tambi\u00e9n se complejiza con una especie de ataque a la cultura en general, como que es una especie de gasto al cuete. <\/p>\n

P. <\/b>Que entiendo que no comparte.<\/p>\n

R. <\/b>No, por supuesto que no comparto. Pero, lamentablemente, nos agarra en un momento en que lo otro tambi\u00e9n es fuerte. Estamos peleando por la producci\u00f3n cuando el gran problema es que el p\u00fablico no est\u00e1 en las salas. <\/p>\n

P. <\/b>\u00bfC\u00f3mo le parece que afecta eso al cine desde el punto de vista creativo? <\/p>\n

R.<\/b> Ah\u00ed empiezan las elecciones de Le\u00f3n contra Cardozo. Cardozo que te dice: \u201cVamos a lo seguro\u201d, y Le\u00f3n que te dice: \u201cYo voy a seguir haciendo lo que yo quiero hacer, aunque vaya a contracorriente\u201d. A veces gana Le\u00f3n y a veces gana Cardozo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Era el a\u00f1o 1984, tal vez 1985, y Juan Jos\u00e9 Campanella (Buenos Aires, 66 a\u00f1os) estudiaba cine en…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":431613,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[889,283,177,44302,209,9265,146,147,25,24,91412,1804,152,23,1651],"class_list":{"0":"post-431612","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-america","9":"tag-argentina","10":"tag-cine","11":"tag-cine-iberoamericano","12":"tag-cultura","13":"tag-directores-cine","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-juan-jose-campanella","19":"tag-latinoamerica","20":"tag-netflix","21":"tag-spain","22":"tag-teatro"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116180500247834413","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/431612","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=431612"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/431612\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/431613"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=431612"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=431612"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=431612"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}