{"id":431638,"date":"2026-03-06T05:30:10","date_gmt":"2026-03-06T05:30:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/431638\/"},"modified":"2026-03-06T05:30:10","modified_gmt":"2026-03-06T05:30:10","slug":"pillion-el-sadomasoquismo-como-camino-hacia-el-amor-por-alexander-skarsgard-cine-estrenos-y-criticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/431638\/","title":{"rendered":"\u2018Pillion\u2019: el sadomasoquismo como camino hacia el amor por Alexander Skarsg\u00e5rd | Cine: estrenos y cr\u00edticas"},"content":{"rendered":"

\u00bfD\u00f3nde reside el atractivo f\u00edsico de un hombre? \u00bfCu\u00e1l es la naturaleza del deseo? \u00bfQu\u00e9 lleva a dos seres, en principio radicalmente opuestos en el aspecto, el estilo, la sensibilidad, los objetivos y las maneras de amar, a fornicar con el mayor de los placeres, y adem\u00e1s con constancia? Evidentemente, no hay una respuesta \u00fanica. El atractivo sexual es un misterio, y depende tanto de una como de la otra persona. Aunque, para misterio, el que ha perge\u00f1ado el debutante brit\u00e1nico Harry Lighton, director de la sorprendente (en todos los aspectos) Pillion, una pel\u00edcula que hace del atrevimiento tem\u00e1tico, visual y moral su bandera, pero que al mismo tiempo viene armada con un extra\u00f1o sentido de la dulzura. Todo ello, en torno a una desigual pareja de hombres, asentada en el sadomasoquismo.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Basada en una novela del escritor y cr\u00edtico literario Adam Mars-Jones, Pillion es inclasificable ya desde su g\u00e9nero: una comedia dram\u00e1tica con apuntes de comedia negra; o quiz\u00e1 un romance desbocado y a contracorriente que se r\u00ede m\u00e1s de todos nosotros como espectadores que de sus propios protagonistas; o puede que una reflexi\u00f3n (in)moral (\u00bfo amoral?) acerca del enigma del deseo. Su relato: la rotunda historia de anhelo, pasi\u00f3n y amor entre un motero escandinavo alto y atractivo, forrado de cuero y de desprecio, interpretado por el sueco Alexander Skarsg\u00e5rd,<\/a> y un ingl\u00e9s fe\u00facho, t\u00edmido, d\u00e9bil y vulnerable, interpretado por el ingl\u00e9s Harry Melling,<\/a> el estupendo Edgar Allan Poe de Los cr\u00edmenes de la Academia, y al que los espectadores m\u00e1s peque\u00f1os (los que no ver\u00e1n Pillion) reconocer\u00e1n por su participaci\u00f3n en la saga Harry Potter.<\/p>\n

Lo cierto es que, guste m\u00e1s o menos (y esta es una obra sobre la que resulta imposible hacer apuestas), Pillion, premio al mejor guion de la secci\u00f3n Una cierta mirada de Cannes, es una pel\u00edcula que no se parece a casi ninguna, que rompe con los estereotipos partiendo de ellos, que acude en variados momentos al sexo expl\u00edcito de car\u00e1cter brutal, tanto en lo visual como en lo textual. Una pel\u00edcula que es capaz de incluir una l\u00ednea de di\u00e1logo como esta, \u201cy c\u00f3mprate un dilatador anal, lo tienes muy apretado\u201d, dicha en tono calmado y distante por Skarsg\u00e5rd como una orden taxativa y con la mayor de las arrogancias, pero que logre que se te escape una leve sonrisa porque sabes que detr\u00e1s de ella hay, cosas de la vida, un paso m\u00e1s hacia el amor del espectacularmente guapo hacia el casi risiblemente sumiso y feo. <\/p>\n

\"\"Harry Melling y Alexander Skarsg\u00e5rd, en ‘Pillion’.<\/p>\n

Nunca sabes hacia d\u00f3nde va la historia, y ese es un gran m\u00e9rito. As\u00ed surgen los momentos de comedia negra: \u201c\u00a1Mi hijo est\u00e1 saliendo con un rarito guapo y t\u00fa le est\u00e1s animando!\u201d, dice la madre del protagonista a su marido. Pero tambi\u00e9n los de sadismo, masoquismo y penosa mansedumbre de uno hacia el otro, con humillaciones que rara vez pillan prevenido al espectador. El contraste entre uno y otro es constante ya desde sus cuerpos, pero cada paso hacia adelante, por mucho que provenga de la depravaci\u00f3n, est\u00e1 abriendo un chocante camino hacia la entrega mutua en la ternura, y tambi\u00e9n hacia el miedo al compromiso.<\/p>\n

Skarsg\u00e5rd y Melling est\u00e1n fant\u00e1sticos, ambos con una sutileza y una expresividad que proviene siempre de dentro del personaje y nunca de la exageraci\u00f3n gestual. Y Lighton, jugando con el tono de un modo suicida, acaba hablando, sin juzgar en ning\u00fan momento, de dos asuntos que, por desgracia, no pocas veces vienen asociados: el placer y el dolor. Un tanto a la manera de El sirviente (1963), la obra maestra de Joseph Losey y Harold Pinter, y huyendo del cuero, las cadenas y la perversi\u00f3n como agujero negro hacia el mal, algo que s\u00ed le ocurr\u00eda a la ultraconservadora A la caza, de William Friedkin.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n