{"id":431767,"date":"2026-03-06T07:21:11","date_gmt":"2026-03-06T07:21:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/431767\/"},"modified":"2026-03-06T07:21:11","modified_gmt":"2026-03-06T07:21:11","slug":"bruno-mars-contra-tito-ramirez-las-dos-caras-del-mismo-baile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/431767\/","title":{"rendered":"Bruno Mars contra Tito Ram\u00edrez, las dos caras del mismo baile"},"content":{"rendered":"

Esta es la selecci\u00f3n que han hecho los cr\u00edticos de ABC de los discos que se han publicado esta semana. <\/p>\n

Nada nuevo. As\u00ed podemos empezar. El primer \u00e1lbum de Bruno Mars en 10 a\u00f1os no innova, no sorprende, no arriesga y, a\u00fan as\u00ed, se deja … m\u00e1s que escuchar gracias a ritmos funky, Motown y hasta latinos pasados por la coctelera, am\u00e9n de la voz privilegiada del hawaiano. Ir\u00f3nicamente, ‘Arriesgarlo todo’ (‘Risk It All’) es la canci\u00f3n que abre el disco, un medio tiempo escuchable y bonito cuyo \u00fanico riesgo, realmente, es el que corre un artista as\u00ed, que ha hecho carrera poniendo a bailar al mundo, arrancando con algo mel\u00f3dico. La cosa se anima a mitad del segundo tema y ya con la tercera pista, ‘I Just Might’, que fue el single adelanto, comienza definitivamente la sucesi\u00f3n de reminiscencias y pastiches de glorias anteriores. Es, de verdad, agradable de escuchar por la enorme calidad de la producci\u00f3n, los detallitos instrumentales y el portento que es Mars, pero si diez a\u00f1os despu\u00e9s alguien esperaba un giro en su trayectoria, este no es. Se ha agarrado fuerte al ‘si funciona, no lo toques’ y, probablemente, no est\u00e9 equivocado. ‘Something Serious’ hacia el final del disco, pasar\u00e1 a formar parte sin ninguna duda de su ya apreciable lista de cl\u00e1sicos, pese al baj\u00f3n con el que cierra, ‘Dance With Me’, un derroche de voz, eso s\u00ed, en una balada que estoy segura de que ya hab\u00edamos escuchado antes.<\/p>\n

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\n\u00abNo se aparta ni un \u00e1pice de lo que mejor sabe hacer: es ese country-rock elegante pero con ese sabor deshilachado\u00bb\n<\/p>\n

Discogr\u00e1fica: Buck Meek \/ 4AD <\/p>\n

Por Luigi G\u00f3mez<\/p>\n

Buck Meek no se aparta ni un \u00e1pice de lo que mejor sabe hacer: es ese country-rock elegante pero con ese sabor deshilachado, deshecho, que tanto nos gusta. La recomendaci\u00f3n de modernizar el sonido del productor del \u00faltimo trabajo de Big Thief \u2014a la cual pertenece Meek como guitarrista\u2014 no cay\u00f3 en saco roto. Se han a\u00f1adido sintetizadores modulares y secuencias digitales pero no te los encuentras a simple vista, hay que desenmara\u00f1arlos de entre la maleza de guitarras el\u00e9ctricas tan marca de la casa. Este nuevo disco va gust\u00e1ndote m\u00e1s y m\u00e1s a medida que lo escuchas una y otra vez. Canciones como ‘Gasoline’, ‘Demon’ o el propio ‘The Mirror’ pueden medirse con algunas de las mejores canciones del cat\u00e1logo del cantante de Texas. Pero a\u00fan as\u00ed, no s\u00e9 percibe la frescura inmediata de su anterior trabajo: ‘Haunted Mountain’. Ah\u00ed s\u00ed que estuvo fino el que fue expareja de la fuerza de la naturaleza Adrianne Lenker, l\u00edder de la banda antes citada. Este le ha salido un pel\u00edn pasteloso de m\u00e1s: \u00ab\u00bfSer\u00e9 yo o ser\u00e1 ella qui\u00e9n diga ‘te quiero’ primero?\u00bb. Pues chico, no lo sabemos, an\u00edmate. Por lo dem\u00e1s un disco m\u00e1s que disfrutable de un compositor con gracia.<\/p>\n

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\n(7\/10)\n<\/p>\n

\n\u00abAqu\u00ed hay variaciones, matices, detalles, canciones\u2026 no solo el remedo de una actitud\u00bb\n<\/p>\n

Discogr\u00e1fica: Kanine Records <\/p>\n

Por Fernando P\u00e9rez<\/p>\n

No hab\u00eda necesidad, pero era evidente que el shoegaze y la Generaci\u00f3n Z estaban condenados a encontrarse, TikTok mediante. En plena era del perreo y el sandungueo, un tiempo claramente m\u00e1s de frotar que de flotar, un peque\u00f1o revival de guitarras saturadas y voces susurradas tan poco parec\u00eda tan mala idea como gesto de modesta reacci\u00f3n subterr\u00e1nea. Volver a mirarse un ratito los pies y no clavar los ojos en la entrepierna, por variar, aunque solo fuera un ratito, sin venirse abajo. Es una pena que bandas como Glixen, Glare y Midrift o fen\u00f3menos tan inexplicables como Wisp y Softcult (cinco estrelllitas en NME, duro duro el ‘hype shoegrunge’) sean tan poca cosa. Y tan sopor\u00edferos. Porque aunque sigas amando ‘Souvlaki’ como la primera vez que te rompieron el coraz\u00f3n o no se te ocurra abjurar de tu fe ciega en ‘Loveless’, es un hecho contrastado e incontestable que no hay g\u00e9nero m\u00e1s insufrible e irritante si se replica con alma gen\u00e9rica. <\/p>\n

Por eso es imposible no coger un cari\u00f1o incluso excesivo a bandas como Lucid Express. En su segundo disco, el quinteto de Hong Kong no duda en abrazar muchos de los t\u00f3picos del g\u00e9nero, pero los recrea con un gusto exquisito, mostrando un palpitante corazoncito pop y desplegando un apreciable arsenal mel\u00f3dico que les aleja del sufrimiento de postureo para ‘reels’ y de las indigeribles bolas s\u00f3nicas en versi\u00f3n facs\u00edmil que tratan de ocultar (as\u00ed suena la nada) los m\u00e1s flagrantes d\u00e9ficits de talento. La lecci\u00f3n se la saben. Si hay que darle bien a los pedales, se le da, como en el tema que cierra y da t\u00edtulo al disco, pero tambi\u00e9n dejan colar la luz del dream pop et\u00e9reo y luminoso, dibujan atm\u00f3sferas m\u00e1s cargadas y turbias, se arriman sin complejos al noise-pop o activan la varita m\u00e1gica del indie adictivo. Aqu\u00ed hay variaciones, matices, detalles, canciones\u2026 no solo el remedo de una actitud. En fin, no han inventado la rueda, pero consiguen que vuelva a girar sin chirriar y sin que tengas la sensaci\u00f3n de que intentan atropellarte con ella a la que te descuides.<\/p>\n

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\n\u00abEs un \u00e1lbum de reformas integrales, de martillo pil\u00f3n y alba\u00f1iler\u00eda, y de bocadillo a media ma\u00f1ana\u00bb\n<\/p>\n

Discogr\u00e1fica: Universal <\/p>\n

Por Jes\u00fas Lillo <\/p>\n

Siempre se puede ir a peor, salvo cuando uno ha tocado fondo, y es ese suelo que represent\u00f3 ‘TRON Ares’, la fallida banda sonora de NIN para la tercera entrega de una serie cuyo canon establecieron Wendy Carlos y Daft Punk, desde donde el petardo coge vuelo y se alza como un cohete sanchista. ‘Divergence’ no es un \u00e1lbum de remezclas, porque de donde no hay no se puede sacar, sino de reformas integrales, de martillo pil\u00f3n y alba\u00f1iler\u00eda, y de bocadillo a media ma\u00f1ana. Nada de pladur. Borr\u00f3n y cuenta nueva. Se parecen como un huevo a una casta\u00f1a las versiones remodeladas que en esta insospechada correcci\u00f3n del original firman Lanark Artefax, demoledora en su primera acepci\u00f3n, Chilly Gonzalez, al piano, o Schwefelbeg, a lo suyo, en un disco que no solo sorprende, sino que logra transmitir la sensaci\u00f3n de velocidad que en una pel\u00edcula de carreras le falt\u00f3 a NIN. \u00abArr\u00e1ncalo, Trent, por Dios\u00bb, le dec\u00edan. Y aquello no tiraba, gripado de f\u00e1brica.<\/p>\n

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Johnny Blue Skies & The Dark Clouds<\/p>\n

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\n\u00abUn disco para maravillarse de que en 2026 se haga rock norteamericano como Dios manda\u00bb\n<\/p>\n

Discogr\u00e1fica: High Top Mountain \/ Atlantic <\/p>\n

Por Juan Roig Valor<\/p>\n

‘\u00bfQui\u00e9n carajo es Sturgill Simpson?’ Era el nombre de la \u00faltima gira bajo la cual Sturgill y su banda, los Dark Clouds, han estado llenando estadios con conciertos de tres horas y la energ\u00eda arrolladora de un tren a lo largo de EE.UU. y Europa Occidental \u2013Espa\u00f1a excluida\u2013. Despu\u00e9s de lanzar cinco discos que se podr\u00edan catalogar en los confines del country bajo Sturgill Simpson, en 2024 cre\u00f3 un nuevo alter ego, Johnny Blue Skies, para traernos el excelente (\u00a1excelente!) ‘Passage du D\u00e9sir’, con un sonido m\u00e1s af\u00edn al rock que al bluegrass puro.<\/p>\n

Lo que est\u00e1 claro del cantante es que disfruta de reinventarse y de rehuir de las etiquetas, personificando el esp\u00edritu del ‘outlaw’, del que otros m\u00fasicos desear\u00edan tener un \u00e1tomo. En esta \u00faltima entrega, que colg\u00f3 sin previo aviso \u00edntegra en YouTube (y que, salvo eso, solo estar\u00e1 disponible en formatos f\u00edsicos), hace disco-funk subido de tono en el que todos los m\u00fasicos brillan por la compenetraci\u00f3n que solo puede dar tocar juntos, de gira, por m\u00e1s de 13 a\u00f1os. Algunas de las canciones se quedan un poco cortas por lo directas que son \u2013tanto las pol\u00edticas como las sexuales, hasta un punto casi c\u00f3mico\u2013, pero este es un disco para maravillarse de que en 2026 se haga rock norteamericano como Dios manda.<\/p>\n

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\n(7,5\/10)\n<\/p>\n

\n\u00abPuro disfrute que pide ser pinchado sin fin en estos tiempos grises y digitaloides\u00bb\n<\/p>\n

Discogr\u00e1fica: Discos Antifaz \/ El Volc\u00e1n <\/p>\n

Por Carlos G. Fern\u00e1ndez<\/p>\n

Tercer disco del retroman\u00edaco Ram\u00edrez, que con aquel primer gran LP, ‘The Kink of Mambo’ (2019), dej\u00f3 patidifusos a bailongos y audi\u00f3filos a la vez. Una vuelta a tiempos del boogaloo, recreado con micr\u00f3fonos e instrumentos de la \u00e9poca, un experimento genial y en mi opini\u00f3n exitoso. El segundo, ‘El Prince’, algo m\u00e1s irregular pero con un lado B impresionante, y ahora este ‘Sonido Conquistador’ que se mantiene absolutamente fiel a la esencia de siempre. Es un bucle interesante: \u00bfc\u00f3mo debe progresar y evolucionar en el tiempo un artista que se dedica a exprimir los modos del pasado?\u00bfCu\u00e1l es su horizonte de mejora, ser cada vez m\u00e1s fiel y exacto en su recreaci\u00f3n? Da un poco igual, pero contrasta con la forma que tenemos habitualmente de entender las nuevas publicaciones. ‘Sonido Conquistador’ no falla ni en sus chachach\u00e1s ni en sus cumbiones, destaca en todo el cogollo central (desde ‘Cachito de Cachopo’ hasta ‘Pr\u00edncipe de la tiniebla’, donde el coro hace gloriosamente \u00ab\u00a1\u00a1\u00a1Latin!!!…\u00a1\u00a1\u00a1Niebla!!\u00bb), con su caracter\u00edstico humor entre el terror de serie B y los maestros timbaleros de orquesta. Puro disfrute que pide ser pinchado sin fin en estos tiempos grises y digitaloides.<\/p>\n

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\n\u00abCon una de las m\u00e1s privilegiadas que nos llegan de aquellos lares, Callahan sigue demostrando su capacidad de emocionar sin cambiar demasiado\u00bb\n<\/p>\n

Discogr\u00e1fica: Drag City <\/p>\n

Por Israel Viana <\/p>\n

Desde principios de los 90 hasta mediados de los 2000, cuando se escond\u00eda bajo el nombre de Smog y hac\u00eda esos discos con una producci\u00f3n medio cutre y unas canciones casi perfectas, Bill Callahan era un enigma. El secreto mejor guardado del folk americano \u2013con permiso de Will Oldham\u2013. Retorcido en sus letras sobre tipos que vagaban solos por barrios oscuros, pero bello en sus melod\u00edas. Cerr\u00f3 aquella etapa con ‘A River Ain’t Too Much To Love’, su cima creativa, para dejar entrar un poco de luz y consolidarse como una de las grandes figuras de la m\u00fasica popular norteamericana de las que no llenan estadios. Con el respeto ganado publica ahora este ‘My Days Of 58’ que no trae sorpresas ni se esperan. Arropado por esa voz de hombret\u00f3n cari\u00f1oso, una de las m\u00e1s privilegiadas que nos llegan de aquellos lares, Callahan sigue demostrando su capacidad de emocionar sin cambiar demasiado. Ni siquiera de sello, Drag City, en el que permanece desde que public\u00f3 su debut en 1990. Como un peque\u00f1o artesano que se aleja conscientemente de la radiof\u00f3rmula: ritmos a veces tortuosos que juegan ahora con m\u00e1s con violines, pianos y trombones que otras veces, para construir canciones que pueden superar en ocasiones los seis o siete minutos, como ‘Pathol O.G.’, ‘Stepping Out For Air’ o ‘Why Do Men Sing’. El equilibrio perfecto entre sensibilidad y experimentaci\u00f3n. Casi nada nuevo, todo en orden, aunque \u00e9l se pregunte algo hastiado: \u00ab\u00bfPor qu\u00e9 cantan los hombres?\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Esta es la selecci\u00f3n que han hecho los cr\u00edticos de ABC de los discos que se han publicado…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":431768,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170],"tags":[4787,34181,3160,17541,1563,146,147,25,24,58252,184,185,4794,773,23,80950],"class_list":["post-431767","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-musica","tag-baile","tag-bruno","tag-caras","tag-discos","tag-dos","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-mars","tag-music","tag-musica","tag-ramirez","tag-semana","tag-spain","tag-tito"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116181027364278666","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/431767","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=431767"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/431767\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/431768"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=431767"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=431767"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=431767"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}