{"id":438232,"date":"2026-03-09T17:14:16","date_gmt":"2026-03-09T17:14:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/438232\/"},"modified":"2026-03-09T17:14:16","modified_gmt":"2026-03-09T17:14:16","slug":"el-archivo-cinematografico-que-recupera-la-memoria-historica-de-costa-rica-america-futura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/438232\/","title":{"rendered":"El archivo cinematogr\u00e1fico que recupera la memoria hist\u00f3rica de Costa Rica | Am\u00e9rica Futura"},"content":{"rendered":"

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La primera imagen de El negro en Costa Rica, un documental de 1977, es un primer plano de una mujer mayor de Lim\u00f3n, la provincia caribe\u00f1a del pa\u00eds, que canta en criollo limonense con una voz rasposa y expresiva: \u201cMama, mama. Dem catch papa\u201d. (\u201cMam\u00e1, mam\u00e1. Atraparon a pap\u00e1\u201d). Al escuchar esa melod\u00eda, Vania Alvarado cuenta que llor\u00f3 de la emoci\u00f3n, conmovida y a la vez satisfecha, al ver el resultado del trabajo del equipo que ella coordina para recuperar aquel audiovisual que por d\u00e9cadas estuvo guardado en una bodega. <\/p>\n

El Archivo de la Imagen del Centro Costarricense de Cine y Audiovisual \u2014un \u00f3rgano del Ministerio de Cultura dedicado a la conservaci\u00f3n del cine nacional\u2014 lleva un lustro sumergido en la recuperaci\u00f3n del patrimonio audiovisual costarricense y, ahora, esta importante herencia cultural est\u00e1 siendo puesta al alcance de todos. Al igual que El negro en Costa Rica, otros 90 documentales<\/a> costarricenses producidos entre los a\u00f1os setenta y ochenta fueron restaurados, digitalizados y subidos a la web<\/a>. <\/p>\n

\"\" Alonso Castro revisa y limpia una cinta de pel\u00edcula en las instalaciones del Archivo de la Imagen.Miguel Andr\u00e9s<\/p>\n

El grueso de la colecci\u00f3n del Archivo son las obras de la llamada Producci\u00f3n Estatal, que corresponde a los audiovisuales elaborados por el mismo Centro de Cine \u2014como se le conoce popularmente\u2014 a partir de 1973, cuando este \u00f3rgano naci\u00f3 con el nombre de Departamento de Cine. La impulsora del proyecto fue la cineasta Mar\u00eda de los \u00c1ngeles \u201cKitico\u201d Moreno, quien tras hacer sus estudios en Londres convenci\u00f3 al Gobierno de incursionar en la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y, entonces, la nombraron a ella para dirigir el proyecto. <\/p>\n

Moreno reclut\u00f3 a un grupo de profesionales de diversas disciplinas, como fot\u00f3grafos y periodistas, y los dot\u00f3 con el equipo para que registraran la otra cara de la id\u00edlica Costa Rica de mediados del siglo XX, abordando temas tab\u00fa de aquel entonces como la condici\u00f3n de la mujer, el racismo y las luchas sociales. Los audiovisuales de aquella generaci\u00f3n de cineastas costarricenses resuenan con el presente del pa\u00eds centroamericano: denunciaron el abandono de los sectores populares y se\u00f1alaron las costuras del Estado<\/a> de bienestar costarricense. <\/p>\n

\u201cDe alguna forma son pel\u00edculas para crear una conciencia nacional. Pod\u00e9s ver en Wac\u00e1, la tierra de los bribr\u00edes c\u00f3mo la problem\u00e1tica ind\u00edgena del robo de las tierras no ha cambiado en nada desde 1979. O c\u00f3mo en Dos veces mujer la directora Patricia Howell denunci\u00f3 el doble trabajo de la mujer. Nada de eso ha cambiado\u201d, explica Alvarado, quien dirige el peque\u00f1o equipo del Archivo de la Imagen, que completan David Rodr\u00edguez, encargado de posproducci\u00f3n y digitalizaci\u00f3n, y Alonso Castro, archivista. <\/p>\n

\"\"Vania Alvarad, Alonso Castro, Samantha Sol\u00eds y el David Rodr\u00edguez.Miguel Andr\u00e9s<\/p>\n

El Archivo de la Imagen naci\u00f3 en 1989 como una nueva dependencia del que dos a\u00f1os antes pas\u00f3 a llamarse Centro Costarricense de Producci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica, pero que para ese momento ve\u00eda llegar el fin de sus a\u00f1os dorados. El objetivo del archivo era resguardar las pel\u00edculas producidas entre 1973 y 1989, ya que tras la crisis econ\u00f3mica que azot\u00f3 a Costa Rica en los a\u00f1os ochenta vinieron recortes de presupuesto que impidieron que el Centro de Cine siguiera funcionando como la productora estatal y, por tanto, continuara incomodando al poder con sus historias. <\/p>\n

Un proceso lento y minucioso <\/p>\n

En 2025, el Centro de Cine fue rebautizado nuevamente, y ahora lleva el nombre de Centro Costarricense de Cine y Audiovisual. Si bien nunca volvi\u00f3 a ser una productora, este departamento cultural vive otra vez. Al pasar la puerta principal, un gran afiche de El retorno, la primera pel\u00edcula costarricense, de 1930, recibe a los visitantes. Al fondo del sal\u00f3n hay una peque\u00f1a sala de cine y, justo antes, un lobby decorado con las c\u00e1maras de pel\u00edcula de 16 mm <\/a>con las que se filmaron varios de los documentales de anta\u00f1o. En la tercera planta est\u00e1n Alvarado, Rodr\u00edguez y Castro trabajando con los pr\u00f3ximos rollos de pel\u00edcula que van a digitalizar. <\/p>\n

El \u00faltimo, el archivista, revisa minuciosamente el negativo de una entrevista de 1938 de Clodomiro Picado, un destacado cient\u00edfico costarricense. Materiales como este anteceden por d\u00e9cadas a la fundaci\u00f3n del Centro de Cine, pero llegaron al Archivo de la Imagen con el paso de los a\u00f1os por medio de donaciones y han sido incorporados al cat\u00e1logo. <\/p>\n

\"\"Negativo del documental ‘Dos veces mujer’ (1982) de Patricia Howell.Centro Costarricense de Cine y A\"\"Fotograma de ‘Agon\u00eda en la Monta\u00f1a’ (1973) dirigida por Ingo Niehaus.Centro Costarricense de Cine y A\"\"Fotograma de ‘El negro de Costa Rica’ (1977) de Guillermo Mungu\u00eda, Carlos Mel\u00e9ndez y Quince Duncan.Centro Costarricense de Cine y A\"\"David Rodr\u00edguez durante el proceso de digitalizaci\u00f3n de una cinta.Miguel Andr\u00e9s<\/p>\n

Todos los materiales audiovisuales pasan por un proceso extenso, que comienza con su valoraci\u00f3n, clasificaci\u00f3n y descripci\u00f3n, para despu\u00e9s dar paso a la limpieza y digitalizaci\u00f3n f\u00edlmica. Tras un saneamiento manual exhaustivo, donde se revisa cada metro de pel\u00edcula con pa\u00f1os de microfibra y qu\u00edmicos espec\u00edficos seg\u00fan el da\u00f1o del soporte, el material pasa a un esc\u00e1ner de alta resoluci\u00f3n que digitaliza la cinta, permitiendo calibrar la luz, corregir el color y sincronizar el sonido antes de exportar el archivo definitivo para su preservaci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cPero no solo se trata de preservarlo digitalmente, sino que ya empieza una posproducci\u00f3n de la pel\u00edcula: hay que revisar si los valores de color est\u00e1n correctos, si hay que editar la pel\u00edcula, si hay que sincronizar el audio o si hay que hacer subt\u00edtulos\u201d, detalla Rodr\u00edguez, experto en posproducci\u00f3n. <\/p>\n

Ninguno de los tres miembros del equipo tiene una educaci\u00f3n formal en restauraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, ya que esa disciplina no se ense\u00f1a en ninguna universidad costarricense. Rodr\u00edguez es productor audiovisual, Castro es archivista tradicional y Alvarado es gestora cultural. \u201cAprendimos con prueba y error, y mucha suerte\u201d, afirma la coordinadora. <\/p>\n

\"\"Cinta del largometraje ‘El Retorno’ en Costa Rica, el 11 de febrero.Miguel Andr\u00e9s<\/p>\n

Hace cuatro a\u00f1os, se jubil\u00f3 el que hab\u00eda sido el \u00fanico encargado de resguardar el archivo durante tres d\u00e9cadas, William Miranda. A pesar de que eventualmente se form\u00f3 en archiv\u00edstica cinematogr\u00e1fica, Miranda trabaj\u00f3 con recursos muy limitados para conservar el material audiovisual. Aun as\u00ed, el archivista hist\u00f3rico logr\u00f3 conservar en buen estado pr\u00e1cticamente todas las pel\u00edculas y, como \u00faltima herencia, consigui\u00f3 que el Centro de Cine comprara el esc\u00e1ner con el que posteriormente se digitalizaron las obras. <\/p>\n

La historia en una bodega<\/p>\n

En la bodega del Centro de Cine est\u00e1n apiladas decenas de latas con negativos que contienen la historia de Costa Rica. Est\u00e1n desde las primeras pel\u00edculas nacionales, El retorno (1930) y Elvira (1955), hasta el material de la visita de John F. Kennedy al pa\u00eds en 1963, o el traspaso de poderes presidenciales de 1914, el documento m\u00e1s antiguo de todo el archivo. <\/p>\n

\u201cEsto es, por un lado, una colecci\u00f3n de cine costarricense, y tambi\u00e9n una serie que llamamos cine de registro, que no es exactamente cine documental, sino un registro hist\u00f3rico. Por ejemplo, entrevistas o visitas de personajes importantes de la historia\u201d, explica Castro. Aunque algunos materiales pueden haber perdido trozos de pel\u00edcula o sonido, \u00e9l cuenta orgulloso que casi todo el material se encuentra pr\u00e1cticamente completo y en buen estado. <\/p>\n

\"\" Alonso Castro y Samantha Sol\u00eds muestran una secci\u00f3n de los estantes de almacenamiento del Archivo de la Imagen.Miguel Andr\u00e9s<\/p>\n

Ahora que el equipo del Archivo de la Imagen culmin\u00f3 la recuperaci\u00f3n y digitalizaci\u00f3n de la colecci\u00f3n de documentales, la siguiente fase de su trabajo es dedicarse a otros materiales hist\u00f3ricos no estatales que han llegado, incluso, desde los hogares de ciudadanos. <\/p>\n

\u201cNos da una gran alegr\u00eda descubrir estos materiales, porque es como descubrir tesoros. Cada vez descubr\u00eds algo nuevo y te vas enamorando de esta profesi\u00f3n y de lo que representa construir un archivo\u201d, comenta Alvarado. <\/p>\n

Rodr\u00edguez, como productor, compara el proceso de restaurar<\/a> con el de hacer una pel\u00edcula propia. \u201cCuando vos vas al cine y vas a presentar tu primera peli, conect\u00e1s con cada una de las escenas, y en este caso pasa lo mismo, se vuelve algo propio. Es muy emocionante porque est\u00e1s rescatando algo que tal vez pensabas que pod\u00eda estar perdido o que ni siquiera sab\u00edas que exist\u00eda\u201d. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"EL PA\u00cdS ofrece en abierto la secci\u00f3n Am\u00e9rica Futura por su aporte informativo diario y global sobre desarrollo…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":438233,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[889,177,13803,15772,209,11745,18781,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-438232","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-america","9":"tag-cine","10":"tag-cine-americano","11":"tag-costa-rica","12":"tag-cultura","13":"tag-desarrollo-sostenible","14":"tag-economia-sostenible","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-film","20":"tag-movies","21":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116200345948435157","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/438232","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=438232"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/438232\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/438233"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=438232"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=438232"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=438232"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}