{"id":441662,"date":"2026-03-11T14:47:11","date_gmt":"2026-03-11T14:47:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/441662\/"},"modified":"2026-03-11T14:47:11","modified_gmt":"2026-03-11T14:47:11","slug":"manon-lescaut-de-puccini-vuelve-al-liceu-con-la-mirada-de-alex-olle-y-con-asmik-grigorian-y-joshua-guerrero-como-protagonistas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/441662\/","title":{"rendered":"‘Manon Lescaut’ de Puccini vuelve al Liceu con la mirada de \u00c0lex Oll\u00e9 y con Asmik Grigorian y Joshua Guerrero como protagonistas."},"content":{"rendered":"

El Gran Teatre del Liceu presenta Manon Lescaut<\/strong>,<\/strong><\/a> la primera gran tragedia de amor de Puccini, en una producci\u00f3n contempor\u00e1nea firmada por \u00c0lex Oll\u00e9 y con el maestro Josep Pons a la batuta, del 17 de marzo al 1 de abril.<\/p>\n

Manon Lescaut, \u00f3pera en cuatro actos estrenada en 1893 en el Teatro Regio de Tur\u00edn, est\u00e1 basada en la obra L\u2019histoire du chevalier des Grieux et Manon Lescaut (1731), del abad Pr\u00e9vost, que tambi\u00e9n inspir\u00f3 la \u00f3pera Manon, de Jules Massenet.<\/p>\n

Con el estreno de Manon Lescaut, Puccini emergi\u00f3 como uno de los grandes compositores de \u00f3pera del mundo, el heredero natural de Giuseppe Verdi. Fue aqu\u00ed donde despleg\u00f3 por primera vez toda su fuerza y los rasgos m\u00e1s reconocibles de su estilo: melod\u00edas inmortales, una gran potencia orquestal, un poderoso sentido dram\u00e1tico y personajes cre\u00edbles, con un \u00e9nfasis especial en la dimensi\u00f3n heroica y tr\u00e1gica de sus protagonistas femeninas.<\/p>\n

Escena de Manon Lescaut (\u00a9Barbara Aum\u00fcller)<\/p>\n

Una producci\u00f3n que redefine a Manon en el siglo XXI<\/p>\n

La puesta en escena de \u00c0lex Oll\u00e9, creada originalmente para la \u00d3pera de Frankfurt, sit\u00faa Manon Lescaut en un contexto contempor\u00e1neo y conmovedor. Al inicio, unas proyecciones muestran a Manon y a su hermano Lescaut cruzando una valla fronteriza y entrando como inmigrantes sin papeles. El acoso que ella sufre desencadena una espiral de abuso y explotaci\u00f3n que atraviesa toda la historia.<\/p>\n

Con el vestuario urbano de Lluc Castells y la escenograf\u00eda de Alfons Flores, Oll\u00e9 traslada a estos personajes, inflamados de amor y debatidos entre la virtud y el deseo, a espacios reconocibles de nuestro tiempo: una estaci\u00f3n de autobuses, un club nocturno donde Manon se convierte en la estrella, o unas celdas claustrof\u00f3bicas como paso previo a la deportaci\u00f3n. La presencia constante de unas letras gigantes con la palabra LOVE act\u00faa como recordatorio visual de la pasi\u00f3n amorosa, imprevisible y devastadora, que articula la \u00f3pera.<\/p>\n

La soprano Asmik Grigorian, una de las voces m\u00e1s destacadas de la actualidad, asume el papel protagonista con una interpretaci\u00f3n de gran intensidad vocal y dram\u00e1tica. A su lado, el tenor estadounidense Joshua Guerrero da vida a Des Grieux. La Manon que dibuja Oll\u00e9 es inocente y vulnerable, pero tambi\u00e9n capaz de una pasi\u00f3n firme y de una voluntad indomable.<\/p>\n

En esta lectura, Manon podr\u00eda venir de cualquier lugar del mundo: huye de la miseria, de la guerra o de la degradaci\u00f3n social, o bien ha sido seducida por el espejismo de una Europa idealizada. A partir de este punto de partida, la dramaturgia propone una relectura contempor\u00e1nea del mito. Manon muere de agotamiento, tristeza y desesperanza. Su amor m\u00e1s verdadero es el amor feroz de quien no quiere renunciar a un futuro mejor; su desierto, la soledad infinita ante la valla que la separa definitivamente del futuro.<\/p>\n

Los cuatro actos transcurren en espacios s\u00f3rdidos y opresivos. El primero nos sit\u00faa en una estaci\u00f3n de autobuses donde se insin\u00faa que Manon puede ser v\u00edctima de una red de tr\u00e1fico de mujeres, con un Geronte dispuesto a pagar por ella. El segundo convierte la casa de Geronte en un entorno de degradaci\u00f3n y abuso. El tercero presenta una prisi\u00f3n asfixiante, cercana a un centro de deshumanizaci\u00f3n. Finalmente, el cuarto acto, ambientado en el desierto de Louisiana, es el m\u00e1s austero: el escenario queda casi vac\u00edo, con la \u00fanica presencia de la estructura que, a lo largo de toda la obra, ha formado las cuatro letras de LOVE.<\/p>\n

Asmik Grigorian y \u00c0lex Oll\u00e9 durante la rueda de prensa (\u00a9GTL)<\/p>\n

Un reparto a la altura de la intensidad dram\u00e1tica<\/p>\n

La protagonista de esta producci\u00f3n es la soprano lituana Asmik Grigorian, una de las grandes voces del panorama oper\u00edstico actual, que regresa al Gran Teatre del Liceu tras su reciente \u00e9xito con Rusalka. Grigorian afronta el papel de Manon con la valent\u00eda y la intensidad f\u00edsica que la caracterizan. Si en aquel t\u00edtulo sorprendi\u00f3 con una gran exigencia corporal, en esta producci\u00f3n asume nuevamente un reto esc\u00e9nico de gran dificultad, reforzando la dimensi\u00f3n dram\u00e1tica del personaje.<\/p>\n

La Manon de Giacomo Puccini es de gran complejidad: combina momentos l\u00edricos de alto voltaje emocional (como el aria final Sola, perduta, abbandonata) con la evoluci\u00f3n psicol\u00f3gica de una joven que transita de la inocencia a la conciencia tr\u00e1gica de su destino. El papel exige fortaleza f\u00edsica, belleza t\u00edmbrica y una gran capacidad expresiva, cualidades que confluyen en la interpretaci\u00f3n de Grigorian.<\/p>\n

A su lado, el tenor estadounidense Joshua Guerrero da vida a Renato des Grieux, con arias tan emblem\u00e1ticas como Donna non vidi mai y apasionados duetos con Manon, como Vedete? io son fedele. Completan el reparto el bar\u00edtono bielorruso Iiuri Samoilov en el papel de Lescaut y el bajo italiano Donato di Stefano como Geronte di Ravoir, un rol habitualmente reservado a voces experimentadas.<\/p>\n

Los papeles secundarios (Edmondo, el Maestro de danza y el M\u00fasico) son interpretados respectivamente por el tenor croata Filip Filipovi\u0107, el tenor valenciano \u00c1lvaro Diana y la soprano argentina Mercedes Gancedo.<\/p>\n

La partitura, suntuosa y rica en colores, se caracteriza por su vitalidad juvenil y por estar llena de melod\u00edas gloriosas: desde el d\u00fao apasionado de Des Grieux y Manon, Vedete? io son fedele, hasta la desolaci\u00f3n abrumadora del aria final de Manon, Sola, perduta, abbandonata, pasando por Donna non vidi mai del acto I o In quelle trine morbide del acto II.<\/p>\n

El argumento<\/p>\n

La historia comienza con el encuentro entre el caballero Renato des Grieux, un joven apasionado de buena familia, y Manon, una inmigrante ilegal que acaba de llegar a un nuevo pa\u00eds y debe buscarse una nueva vida. La acompa\u00f1an su hermano Lescaut y el anciano Geronte, dispuesto a seducirla con dinero y promesas de lujo. Pero Des Grieux se adelanta: se enamora de Manon a primera vista y le propone huir juntos. Ella acepta y se adentran en una aventura guiada por el amor.<\/p>\n

Sin embargo, Manon se siente atra\u00edda por el confort y la estabilidad que Geronte puede ofrecerle. Incapaz de resistir la tentaci\u00f3n del lujo, abandona a Des Grieux y se convierte en la amante del rico protector. El recuerdo del primer amor, sin embargo, la atormenta. Cuando los dos j\u00f3venes se reencuentran, Des Grieux la perdona y deciden escapar juntos, llev\u00e1ndose joyas y dinero. La fuga fracasa: la polic\u00eda detiene a Manon.<\/p>\n

En el tercer acto, ella es encarcelada y condenada al exilio en Louisiana, colonia francesa en Norteam\u00e9rica donde se enviaban delincuentes y prostitutas. Des Grieux, desesperado, soborna al capit\u00e1n del barco que cruza el Atl\u00e1ntico para poder acompa\u00f1arla. El viaje, sin embargo, no los conduce a la libertad sino a la tragedia.<\/p>\n

En el \u00faltimo acto, la pareja atraviesa un desierto inh\u00f3spito con la esperanza de llegar a territorio ingl\u00e9s. Exhausta, sin agua ni fuerzas, Manon se derrumba. Muere en los brazos de Des Grieux, confes\u00e1ndole su amor. \u00c9l, finalmente fiel y constante, no puede evitar el desenlace fatal. Todos los esfuerzos han sido en vano.<\/p>\n

Asmik Grigorian, \u00c0lex Oll\u00e9 y V\u00edctor Garc\u00eda de Gomar durante la rueda de prensa (\u00a9GTL)<\/p>\n

\u00c0lex Oll\u00e9, artista residente del Gran Teatre del Liceu<\/p>\n

El director de escena \u00c0lex Oll\u00e9, artista residente del Liceu y responsable de la direcci\u00f3n esc\u00e9nica de Manon Lescaut, ha sido recientemente distinguido con el premio a la mejor direcci\u00f3n esc\u00e9nica en los Premios \u00d3pera XXI por su trabajo en Lady Macbeth de Mtsensk, la \u00f3pera con la que el Liceu inaugur\u00f3 la temporada 2024\/25. En estos mismos premios, el escen\u00f3grafo Alfons Flores, tambi\u00e9n responsable de la escenograf\u00eda de Manon Lescaut, fue reconocido con el galard\u00f3n a la mejor escenograf\u00eda por el mismo t\u00edtulo. Adem\u00e1s, Oll\u00e9 ha sido condecorado con la Medalla de Oro del Liceu en reconocimiento a su trayectoria art\u00edstica y vinculaci\u00f3n con la instituci\u00f3n.<\/p>\n

Es uno de los directores art\u00edsticos de La Fura dels Baus desde sus inicios hasta 2023. Su trayectoria en direcci\u00f3n esc\u00e9nica abarca diversos g\u00e9neros: teatro, \u00f3pera, cine y propuestas de gran formato. Entre sus primeros trabajos destacan la trilog\u00eda Accions (1984), Suz\/O\/Suz (1985) y Tier Mon (1988), espect\u00e1culos que consolidaron a La Fura dels Baus como compa\u00f1\u00eda de culto a nivel internacional y que forjaron un lenguaje propio. Su intervenci\u00f3n en la ceremonia de apertura de los Juegos Ol\u00edmpicos de Barcelona de 1992 marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s, tanto por la innovaci\u00f3n que supuso en eventos de ese formato como para la historia de la compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n

En el mundo de la \u00f3pera, \u00c0lex Oll\u00e9 ha dirigido m\u00e1s de treinta y cinco t\u00edtulos, ocho de ellos junto a Carlus Padrissa. Ha trabajado en m\u00e1s de cuarenta teatros en todo el mundo, entre los que destacan la Royal Opera House de Londres, la Op\u00e9ra National de Paris, La Scala de Mil\u00e1n, el New National Theatre de Tokio, la \u00d3pera de S\u00eddney, el Teatro Real de Madrid, el Festival de Salzburgo, la Arena de Verona y, por supuesto, el Gran Teatre del Liceu.<\/p>\n

Toda esta trayectoria le llev\u00f3, hace cinco temporadas, a ser nombrado artista residente del Gran Teatre del Liceu. Su encargo m\u00e1s reciente para el teatro fue Lady Macbeth of Mtsensk, de Shostakovich, con el que se inaugur\u00f3 la temporada 24\/25.<\/p>\n

Oll\u00e9 tambi\u00e9n lidera el proyecto \u00d2h!pera \u201cmicro\u00f3peras de nueva creaci\u00f3n\u201d, que promueve las oportunidades para j\u00f3venes creadores de todos los \u00e1mbitos art\u00edsticos involucrados en la creaci\u00f3n de una \u00f3pera, contribuyendo a renovar su lenguaje y a definir lo que debe ser la \u00f3pera del siglo XXI, con la mentor\u00eda de Oll\u00e9 desde hace cinco temporadas.<\/p>\n

Con el apoyo de:\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Gran Teatre del Liceu presenta Manon Lescaut, la primera gran tragedia de amor de Puccini, en una…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":441663,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[80704,87083,146,147,25,24,6901,42736,92902,87082,92903,92900,76058,92905,92907,92901,92906,92899,23,92904],"class_list":{"0":"post-441662","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-alex-olle","9":"tag-asmik-grigorian","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-gran-teatre-del-liceu","15":"tag-josep-pons","16":"tag-joshua-guerrero","17":"tag-manon-lescaut","18":"tag-manon-lescaut-barcelona","19":"tag-manon-lescaut-liceu","20":"tag-opera-barcelona","21":"tag-opera-contemporanea","22":"tag-opera-en-el-liceu","23":"tag-opera-puccini","24":"tag-produccion-alex-olle","25":"tag-puccini","26":"tag-spain","27":"tag-temporada-liceu"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116211092520050511","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/441662","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=441662"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/441662\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/441663"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=441662"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=441662"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=441662"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}