En ‘Love me not’ (2019), de Llu\u00eds Mi\u00f1arro, Oliver Laxe interpreta a un prisionero llamado Yokanaan, que despierta odios y pasiones entre sus captores. Desde … su celda, el espiritual Yokanaan declama oraciones y letan\u00edas que nadie comprende, pero que terminan por fascinar a quienes est\u00e1n a su alrededor. Algo similar ha ocurrido con el Laxe real durante el debate p\u00fablico y cr\u00edtico de ‘Sir\u00e2t’: dijera lo que dijese, fuese su discurso inteligible o no, propios y extra\u00f1os nos hemos apelotonado cada vez que su autor conced\u00eda una entrevista o hac\u00eda una intervenci\u00f3n medi\u00e1tica.Precisamente ese es uno de los principales problemas de la pel\u00edcula de Laxe: el hecho de que el filme, en t\u00e9rminos puramente cinematogr\u00e1ficos, no ofrece las suficientes recompensas, lo cual provoca que las estrategias de m\u00e1rketing para venderla y las razones cr\u00edticas para comprarla o no se hayan afanado en desviar el foco de lo formal y lo narrativo.<\/p>\n
De Sir\u00e2t se ha destacado su sonido y la m\u00fasica compuesta por Kangding Ray. Sin embargo, en un filme en el que se da tanta importancia a la dimensi\u00f3n s\u00f3nica y sensorial (aunque el mundo ‘rave’ no sea m\u00e1s que una excusa iconogr\u00e1fica) sorprende que en algunas escenas de ‘baile’ la m\u00fasica sea y\/o parezca extradieg\u00e9tica, es decir, que los espectadores quiz\u00e1s escuchemos la misma pieza que los personajes, pero no en el mismo espacio-tiempo. Esta cuestionable decisi\u00f3n dificulta la inmersi\u00f3n e identificaci\u00f3n con ellos, y se ahorra el desaf\u00edo t\u00e9cnico del sonido directo al trabajar la banda sonora dentro de la imagen, no sobre ella. \u00bfAcaso hay que considerar autom\u00e1ticamente como excelente la mezcla y edici\u00f3n sonoras porque esta m\u00fasica est\u00e1 ‘de moda’, es ‘buena’ y poco escuchada en el cine comercial, que retumba en la sala de cine por un tema de volumen y que queda ‘bien’ acompa\u00f1ando a unas im\u00e1genes con cierto atractivo?<\/p>\n
Respecto a la puesta en escena, el tratamiento visual del desierto no ofrece nada que no hayamos visto ya en otras pel\u00edculas ambientadas en tierras bald\u00edas: juegos con la escala del paisaje y el tama\u00f1o de las figuras, sobreimpresiones, morosidad narrativa\u2026 De hecho, la escena de los taxis en ‘Mimosas’ (2016), su segundo largometraje, es mucho m\u00e1s potente que las superficiales y repetitivas im\u00e1genes de los convoyes levantando polvo, de los primeros planos de las l\u00edneas de la carretera a toda velocidad, de la luz de los faros penetrando en la noche. La infame secuencia del campo de minas resulta una frivolidad representativa, moral y geopol\u00edtica: la expl\u00edcita espectacularizaci\u00f3n de un espacio en disputa territorial, el militarizado muro de contenci\u00f3n marroqu\u00ed contra el S\u00e1hara Occidental, que se convierte en el c\u00ednico tablero de ajedrez del destino de los protagonistas.<\/p>\n
Las interpretaciones de los ‘raveros’ que acompa\u00f1an al padre y al hijo protagonistas son de elogiar, en tanto que casi no act\u00faan al ser ellos mismos, y son muestra de una labor de ‘casting’ naturalista notable. No obstante, su brillo resalta m\u00e1s por la oscuridad aneja que por la luz que ellos emiten. Me refiero a un Sergi L\u00f3pez mal dirigido y fuera de registro, sobre todo en los momentos m\u00e1s dram\u00e1ticos del relato. Su actuaci\u00f3n da cuenta de que Laxe se maneja mejor con int\u00e9rpretes primerizos y no profesionales que con rostros conocidos y consagrados.<\/p>\n
Sir\u00e2t no es ni mucho menos una pel\u00edcula ‘mala’ en un sentido estrictamente f\u00edlmico. Sobre todo teniendo en cuenta la evidente y ya demostrada destreza de Laxe a la hora de hacer cine, y especialmente por la naturaleza de producto manufacturado para la industria comercial. La clave reside en que este artificio y sus art\u00edfices (y quienes los defienden) no quieren bajo ning\u00fan concepto cuestionar ese car\u00e1cter convencional ni su problem\u00e1tica est\u00e9tico-pol\u00edtica. Oliver Laxe se ha autodenominado en numerosas ocasiones un ‘hacker’ de la industria del cine. Este ha sido uno de los principales argumentos sostenidos en la campa\u00f1a de promoci\u00f3n, con el \u00e1nimo de diferenciarse de sus cong\u00e9neres. Un filme coproducido por Movistar+ y El Deseo, dise\u00f1ado al mil\u00edmetro para, a un tiempo, encajar en el circuito de festivales y acumular nominaciones y premios, deleitar a los paladares extranjeros y no amargar demasiado a los patrios, nunca puede ser el caballo de Troya al que su autor pretende que nos subamos.<\/p>\n
Si algo hemos confirmado una vez m\u00e1s a ra\u00edz de una pel\u00edcula como esta es que la cr\u00edtica de cine y el p\u00fablico deben confiar m\u00e1s en su propio criterio y no dejarse llevar por opiniones viciadas y ajenas. Laxe no es un cr\u00edptico profeta como el Yokanaan de ‘Love me not’. Sir\u00e2t no es una experiencia radical, trascendental e indescifrable, sino un desierto donde no hay mucho que encontrar, y en el que lo poco que uno halla se reduce a un espejismo art\u00edstico y una trivializaci\u00f3n del dolor.<\/p>\n
V\u00edctor Iturregui<\/p>\n
\nProfesor de Comunicaci\u00f3n Audiovisual y Publicidad de la UPV\/EHU\n<\/p>\n
El verdadero peligro es el hombre<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n
Hace tiempo un amigo me recomend\u00f3 ver ‘Sirat’. Me dijo que no me contaba de qu\u00e9 iba porque ten\u00eda que experimentarlo yo. Al d\u00eda siguiente fui a una sesi\u00f3n matinal. Y ‘Sirat’ me dej\u00f3 sin aliento. Aquella experiencia sensorial en la butaca del cine la mantengo todav\u00eda hoy, nueve meses despu\u00e9s: las im\u00e1genes, el sonido, la inmensidad del desierto…<\/p>\n
La pel\u00edcula de Oliver Laxe es un viaje fren\u00e9tico sin retorno. Nada m\u00e1s empezar, la instalaci\u00f3n de unos grandes bafles que retumban es un aviso de las emociones que nos van a estallar. El desierto se va a convertir en el gran protagonista. Es el escenario que acoge a los protagonistas en su desesperaci\u00f3n, al tiempo que el metraje avanza incesante hacia un precipicio sin freno. La incertidumbre pasa de un lugar a otro. El director no te deja ni un momento de respiro.<\/p>\n
El sol asfixia y los participantes en una rave a un alto volumen transmiten un ritmo trepidante. La grandeza del desierto amplifica el sonido envolvente de los bafles instalados en camiones. En contraposici\u00f3n, la desesperaci\u00f3n de un padre (Sergi L\u00f3pez) en compa\u00f1\u00eda de su hijo con la necesidad de buscar a su otra hija. Son dos mundos en apariencia diferentes: \u00e9xtasis en el baile, agon\u00eda en lo que queda de una familia.<\/p>\n
Por muchos momentos vivo la pel\u00edcula como si estuviera presenciando un western psicod\u00e9lico. Son personajes arquet\u00edpicos con mucha dureza y de pocas palabras que tienen su propio c\u00f3digo \u00e9tico de conducta. Son errantes. El entorno tiene su propio peso. El desierto, las llanuras y el aislamiento crean una atm\u00f3sfera. Llego a sentir el polvo, el calor y la lucha contra la naturaleza. El paisaje postapocal\u00edptico de Mad Max.<\/p>\n
El giro de guion convierte la trama en una pel\u00edcula de terror que me mantiene paralizado en la butaca, con mucha angustia y sensaciones por momentos muy desagradables. No pod\u00eda creer lo que estaba pasando, a\u00fan guardo esas im\u00e1genes en mi retina. Agarrado a los brazos de mi butaca y tenso por todo lo que estaba canalizando, un sudor fr\u00edo recorre mi cuerpo. Mis ojos siguen clavados en la pantalla, obligado a tap\u00e1rmelos en ocasiones. A\u00fan hoy me siento conmovido record\u00e1ndolo todo. ‘Sirat’ es tambi\u00e9n una exploraci\u00f3n del dolor personificado en la figura del padre. Un dolor que sientes todo el tiempo y que es el poso que deja la pel\u00edcula.<\/p>\n
En ‘Sirat,’ Oliver Laxe regresa al paisaje que tanto me impact\u00f3 en su pel\u00edcula ‘Mimosas’, de 2016 y filmada en las abruptas monta\u00f1as del Atlas. En ‘Sirat’, es un desierto que evoca al S\u00e1hara, aunque gran parte se haya rodado en parajes \u00e1ridos de Teruel. Ambos, escenarios perfectos para situar la b\u00fasqueda de la espiritualidad. En ‘Mimosas’ a trav\u00e9s del l\u00edder espiritual que quiere ser enterrado en su ciudad natal. En ‘Sirat’, por medio del trance y la m\u00fasica electr\u00f3nica. Una es silencio y rezo; la otra, estruendo y baile. Y el paisaje se vuelve interior. <\/p>\n
Otro aspecto que me llama la atenci\u00f3n es que, pese a que en ambas pel\u00edculas el paisaje es imponente y violento, no tiene intenci\u00f3n de hacer da\u00f1o porque el verdadero peligro y la muerte proceden de la mano del hombre. Es algo que tambi\u00e9n percib\u00ed en ‘Lo que arde’, la cinta de Laxe de 2019, donde el fuego tambi\u00e9n viene provocado por el ser humano.<\/p>\n
En parte, ‘Sirat’ me recuerda a ‘Easy Rider’, la pel\u00edcula de Denis Hopper de 1969 en la que dos n\u00f3madas inadaptados cruzan en chopper los Estados Unidos en busca de la libertad. En ‘Sirat’ avanzan por el desierto en furgonetas y camiones con un sentimiento parecido, considerando la cultura rave como espacio de resistencia y huida. Esa comunidad parece alejada de la presi\u00f3n de nuestra sociedad por estar interconectados y ser productivos. Las raves son una respuesta a la individualidad y a la p\u00e9rdida de los rituales colectivos.<\/p>\n
En todas ellas est\u00e1 la b\u00fasqueda de la tierra prometida. En ‘Easy Rider’ es el carnaval de Nueva Orleans. En ‘Mimosas’, la ciudad medieval de Sijilmasa. Y en ‘Sirat’, la \u00faltima rave. En todas ellas, la promesa de libertad esconde una realidad mucho m\u00e1s oscura y destructiva ya sea en forma de la horca, de minas antipersona o de experiencia alucin\u00f3gena negativa. La llegada a la tierra prometida se convierte en el anticl\u00edmax de la pel\u00edcula al no cumplirse las expectativas creadas. ‘Sirat’ es ante todo una gran experiencia sensorial que recomiendo afrontarla en la gran pantalla, en el cine, en una butaca bien centrada para no perder detalle de todo lo que all\u00ed vas a vivir.<\/p>\n
Jes\u00fas M\u00aa Plat\u00f3n<\/p>\n
\nMaestro en artes marciales, licenciado en Comunicaci\u00f3n por la UPV\/EHU y cin\u00e9filo<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En ‘Love me not’ (2019), de Llu\u00eds Mi\u00f1arro, Oliver Laxe interpreta a un prisionero llamado Yokanaan, que despierta…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":446577,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[66212,177,146,147,25,24,176,39381,175,29912,2789,39953,23],"class_list":["post-446576","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-ama","tag-cine","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-ganara","tag-movies","tag-odia","tag-oscar","tag-sirat","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116227387156015354","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/446576","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=446576"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/446576\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/446577"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=446576"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=446576"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=446576"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}