{"id":446613,"date":"2026-03-14T12:17:17","date_gmt":"2026-03-14T12:17:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/446613\/"},"modified":"2026-03-14T12:17:17","modified_gmt":"2026-03-14T12:17:17","slug":"un-director-tiene-un-poder-tan-descomunal-que-puede-hacer-mucho-dano-a-su-alrededor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/446613\/","title":{"rendered":"Un director tiene un poder tan descomunal que puede hacer mucho da\u00f1o a su alrededor"},"content":{"rendered":"

Pese a llevar m\u00e1s de 45 a\u00f1os de carrera a sus doloridas espaldas, Pedro Almod\u00f3var<\/strong> (Calzada de Calatrava, 1949) dice seguir viviendo cada estreno con una mezcla de anhelo e impaciencia. Aun as\u00ed, se muestra razonablemente relajado y seguro cuando recibe a EL PERI\u00d3DICO, ‘El Correo’ y ‘La Raz\u00f3n’ en su despacho de la productora El Deseo para hablar de ‘Amarga Navidad’, su largometraje n\u00famero 24<\/strong>, un arriesgado ejercicio de cine dentro del cine en el que un director recurre a un tr\u00e1gico episodio de la vida de su asistente para superar un bloqueo creativo.La pel\u00edcula se estrena el pr\u00f3ximo d\u00eda 20.<\/p>\n

En el primer tramo de ‘Amarga Navidad’ reaparece el Almod\u00f3var humor\u00edstico y sexy que de alg\u00fan modo hab\u00eda dejado de estar presente en sus \u00faltimas pel\u00edculas…<\/strong><\/p>\n

Cuando estaba escribiendo el guion de esta pel\u00edcula y aparec\u00eda algo que pod\u00eda expresarse de un modo humor\u00edstico, no lo desechaba en absoluto, sino que lo abrazaba encantado. Es verdad que en mis \u00faltimas pel\u00edculas los temas eran m\u00e1s graves y el humor hab\u00eda ido desapareciendo poco a poco, pero he notado con alegr\u00eda que he recuperado parte de ese humor en la primera parte de esta. Tengo ya escrito el guion de la pr\u00f3xima pel\u00edcula y, si todo sale como yo quiero, en principio parece una comedia. Negra, pero comedia.<\/p>\n

Hay un tema muy capital en ‘Amarga Navidad’ que es el de los l\u00edmites de la autoficci\u00f3n. \u00bfHa tenido en alg\u00fan momento la sensaci\u00f3n de que estaba viviendo determinadas experiencias \u00fanica y exclusivamente para escribir sobre ellas?<\/strong><\/p>\n

Ese es uno de los peligros. Hay veces que s\u00ed tengo esa sensaci\u00f3n de que estoy viviendo algo y al mismo tiempo estoy siendo consciente de que eso va a ser motivo de inspiraci\u00f3n para algunas cosas. A veces tengo la impresi\u00f3n de que no vivo para vivirlo, sino para contarlo. La realidad siempre se cuela en las pel\u00edculas sin pedir permiso, siempre encuentra un resquicio por donde entrar. No es tanto que uno provoque que ocurran cosas para despu\u00e9s poder hablar de ellas, pero s\u00ed existe esa consciencia de que las cosas que vives son a la vez material sobre el que puedes trabajar.<\/p>\n

\u00bfY existen l\u00edmites en el uso de ese material?<\/strong><\/p>\n

Bueno, eso es una cosa personal de cada uno, porque no hay una ley ni moral ni social que diga cu\u00e1les son los l\u00edmites de eso. Yo creo que los l\u00edmites deben estar en no hacer da\u00f1o a nadie, a ninguna de las personas que te han inspirado determinadas secuencias. Si yo tuviera la sensaci\u00f3n de que algo de lo que estoy escribiendo le iba a hacer da\u00f1o a alguien, sacrificar\u00eda desde luego el guion en favor del bienestar de esa persona. Pero cada uno tiene su propia sensibilidad moral y se marca los l\u00edmites a partir de ah\u00ed.<\/p>\n

\u00bfAlguna vez alguna persona cercana en la que se estuviera inspirando para escribir le ha dicho: \u00abPedro, esto lo veo demasiado expl\u00edcito, no vayas por ah\u00ed\u00bb?<\/strong><\/p>\n

No, no me he encontrado nunca con eso. Por otra parte, cuando hablo de m\u00ed mismo, yo s\u00e9 siempre d\u00f3nde est\u00e1 la ficci\u00f3n y d\u00f3nde est\u00e1 la realidad. Un ejemplo muy claro es el rodaje de ‘Dolor y gloria’: la casa donde viv\u00eda el personaje de Antonio [Banderas] era una r\u00e9plica exacta de la casa donde vivo yo, y muchos de los muebles y cuadros que tengo se trasladaron al plat\u00f3. Y cuando dirig\u00eda a Antonio, sab\u00eda que le estaba explicando cosas que pertenec\u00edan a mi vida, pero nunca ten\u00eda la impresi\u00f3n de ser yo mismo; para m\u00ed, siempre era un personaje de una pel\u00edcula que se mov\u00eda en un ‘set’ preparado para el rodaje. Siempre he sabido d\u00f3nde estaba la realidad y d\u00f3nde estaba la ficci\u00f3n.<\/p>\n

\u00abEl dolor es \u00faltimamente un gran motivo de inspiraci\u00f3n para m\u00ed\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Hablando de ‘Dolor y gloria’, que es una pel\u00edcula que parece formar un d\u00edptico con ‘Amarga Navidad’, ah\u00ed los medicamentos estaban muy presentes y aqu\u00ed vuelven a jugar un papel considerable. \u00bfEl dolor y la enfermedad ocupan un espacio cada vez m\u00e1s importante en su vida y eso se traslada a las pel\u00edculas?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, evidentemente. En ‘Dolor y gloria’ hablo de dolores f\u00edsicos concretos. Acababa de operarme de la espalda y pensaba que no iba a poder volver a trabajar, porque no pod\u00eda estar m\u00e1s de media hora de pie. Entonces, cuando me puse a hacer ‘Julieta’, que fue la siguiente, descubr\u00ed que en el momento de empezar a rodar desaparec\u00edan todos los dolores. Como por arte de magia, mi espalda deja de existir durante el rodaje y, una vez terminado, reaparece y te pide atenci\u00f3n. Entonces, el remedio que tengo yo para que la espalda no me moleste es seguir rodando. Pero es verdad que el dolor \u00faltimamente es un gran motivo de inspiraci\u00f3n para m\u00ed.<\/p>\n

El retrato del director de cine que hace la pel\u00edcula a trav\u00e9s del personaje de Leonardo Sbaraglia es muy poco complaciente. Tiene algo monstruoso, sobre todo para la gente que est\u00e1 a su alrededor. \u00bfPor qu\u00e9 decidi\u00f3 cargar las tintas por ese lado?<\/strong><\/p>\n

Justamente, al ser el personaje del que yo estoy m\u00e1s cerca quer\u00eda huir de la complacencia y hacer incluso una especie de ajuste de cuentas. La de director es una profesi\u00f3n que te da un poder descomunal. Puedes pedir cosas que nadie te va a protestar ni te va a cuestionar y que a lo mejor no son absolutamente leg\u00edtimas. Con ese poder que le da saber que los dem\u00e1s han sido contratados para hacer lo que \u00e9l diga, un director, si tiene un car\u00e1cter mand\u00f3n y no respeta mucho a la gente, puede hacer mucho da\u00f1o a su alrededor. Yo no me incluyo ah\u00ed porque nunca me ha pasado, pero s\u00ed he conocido o he o\u00eddo hablar de algunos que lo han hecho. Entonces, me divert\u00eda hacer un retrato cero complaciente. El director es una especie de semidi\u00f3s que est\u00e1 ah\u00ed y todo el mundo le adora y est\u00e1 pendiente de \u00e9l, y me apetec\u00eda bajarle de ese podio y, como hace Aitana Sanchez-Gij\u00f3n en la pel\u00edcula, ponerle muy a ras de suelo e incluso tumbarlo. Lo que pasa es que el creador tiene una ventaja sobre el resto de los mortales y es que hasta las cosas negativas, como el ataque de Aitana, le dan ideas y le sirven de inspiraci\u00f3n. Y eso lo salva. Pero aqu\u00ed no quer\u00eda dar una imagen ni l\u00fadica ni positiva sino que me divert\u00eda hacer una especie de autocr\u00edtica.<\/p>\n

\"De<\/p>\n

Pedro Almod\u00f3var, junto a Victoria Luengo, Patrick Criado y Barbara Lennie, en el rodaje de ‘Amarga Navidad’ \/ EFE \/ El Deseo<\/p>\n

Con todas esas leyendas que circulan sobre los rodajes de Pedro Almod\u00f3var\u2026<\/strong><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 leyendas hay? Porque yo creo que soy el \u00faltimo en enterarme [risas].<\/p>\n

Se dicen cosas. La pregunta es si los actores y las actrices, especialmente los que trabajan por primera vez con usted, llegan algo intimidados y c\u00f3mo se gestiona eso.<\/strong><\/p>\n

Bueno, creo que s\u00ed, que al principio necesitamos un tiempo de adaptaci\u00f3n. Por ejemplo, cuando voy al teatro, trato de que los actores nunca sepan que voy, porque se ponen nerviosos. Lo \u00faltimo que t\u00fa quieres es que un actor se ponga nervioso por tu presencia. Entonces, al rodar, yo creo que vienen… En esta pel\u00edcula no hemos tenido ning\u00fan problema y es una pel\u00edcula compleja de hacer y de interpretar. Desde luego, seguro que en sus cabezas hay intimidaci\u00f3n y querer hacerlo mejor y pensar: \u00abEstoy en una situaci\u00f3n \u00fanica\u00bb. Pero yo nunca pienso en eso. Yo pienso en el trabajo, y el trabajo es una cuesti\u00f3n din\u00e1mica. Entonces, si veo que alguien est\u00e1 nervioso, trato de que se le pase cuanto antes, porque estar muy nervioso es lo peor para interpretar. Pero en general no soy muy consciente de eso, ni tampoco de las leyendas, porque no me llegan.<\/p>\n

En un momento de la pel\u00edcula, ese director de cine dice: \u00abNo me degrades a Netflix\u00bb. \u00bfUsted dir\u00eda algo parecido?<\/strong><\/p>\n

Es muy comprometida esa pregunta. A m\u00ed Netflix me ha tirado los tejos m\u00e1s de una vez y nunca hemos accedido, porque tengo mi productora, con la que puedo hacer la pel\u00edcula que quiero en cada momento. As\u00ed que no, no me gustar\u00eda trabajar para Netflix. Pero eso no significa una negaci\u00f3n a Netflix; creo que han conseguido crear una verdadera industria del audiovisual en Espa\u00f1a. Aqu\u00ed no hab\u00eda industria hasta que han llegado las plataformas. Las plataformas tienen cosas malas, pero tambi\u00e9n cosas muy buenas. De momento, est\u00e1n dando trabajo a todo el mundo, y esa es una cosa buen\u00edsima. Est\u00e1 el peligro de la inflaci\u00f3n de ficci\u00f3n, porque se hace much\u00edsima, pero bienvenido sea porque significa trabajo para la gente.<\/p>\n

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