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La exhibici\u00f3n del Salvator Mundi \u201cde Ganay\u201d en TEFAF Maastricht 2026 reaviva el debate internacional sobre la autor\u00eda de las obras del taller de Leonardo da Vinci – EFE\/EPA\/CHRISTOPHE PETIT TESSON<\/p>\nLa exhibici\u00f3n del Salvator Mundi \u201cde Ganay\u201d en TEFAF Maastricht 2026 reaviva el debate internacional sobre la autor\u00eda de las obras del taller de Leonardo da Vinci – EFE\/EPA\/CHRISTOPHE PETIT TESSON<\/p>\n
La exhibici\u00f3n del Salvator Mundi \u201cde Ganay\u201d atribuido al taller de <\/b>Leonardo da Vinci<\/b><\/a> en <\/b>TEFAF <\/b><\/a>Maastricht 2026, en Paises Bajos,<\/b> renov\u00f3 el inter\u00e9s internacional en torno a la autor\u00eda y relevancia hist\u00f3rica de esta pintura, reconocida como una de las interpretaciones m\u00e1s destacadas del c\u00e9lebre motivo leonardesco. <\/p>\n La presencia de esta obra, con un complejo an\u00e1lisis t\u00e9cnico y una procedencia ilustre, en una de las ferias de arte m\u00e1s influyentes del mundo despert\u00f3 gran expectaci\u00f3n entre p\u00fablico, coleccionistas y expertos.<\/p>\n La importancia de mostrar el Salvator Mundi \u201cde Ganay\u201d en TEFAF Maastricht reside en que esta pintura, creada bajo la supervisi\u00f3n directa de Leonardo da Vinci y conservada en su soporte original, representa una oportunidad \u00fanica para evaluar el proceso creativo, la autenticidad y el recorrido hist\u00f3rico de una de las versiones m\u00e1s valoradas del motivo. Ello acent\u00faa su impacto tanto en el mercado del arte como en los debates actuales sobre atribuci\u00f3n e identidad de las obras renacentistas.<\/p>\n El cuadro, presentado por la galer\u00eda Agnews de Londres<\/b> en los Pa\u00edses Bajos, es atribuido al taller de Leonardo y posee un linaje de colecci\u00f3n notable, seg\u00fan Artnet News y Artribune. La obra, fechada entre 1505 y 1515<\/b>, se exhibe junto a im\u00e1genes de reflectograf\u00eda infrarroja que revelan detalles del dibujo subyacente, realzando el inter\u00e9s t\u00e9cnico y comercial en su presentaci\u00f3n.<\/p>\n La atribuci\u00f3n del Salvator Mundi \u201cde Ganay\u201d contin\u00faa alimentando la discusi\u00f3n acad\u00e9mica. Documentos de exposici\u00f3n y recientes estudios del Louvre<\/b> y el Museo del Prado<\/b> coinciden en situar la pieza como una pintura surgida del taller de Leonardo da Vinci, probablemente ejecutada bajo su vigilancia inmediata, detall\u00f3 Artribune.<\/p>\n Ana Gonz\u00e1lez Mozo, conservadora del Prado, se\u00f1al\u00f3 a Artnet News que tanto la versi\u00f3n de Ganay como la de la Colecci\u00f3n Cook deber\u00edan ser calificadas como \u201cde taller o realizadas bajo la supervisi\u00f3n de Leonardo\u201d. Los cat\u00e1logos recientes destacan el posible v\u00ednculo del autor de la versi\u00f3n de Ganay con la copia temprana de la Gioconda, seg\u00fan los equipos de ambas instituciones.<\/p>\n El director de Agnews<\/b>, Anthony Crichton-Stuart<\/b>, enfatiz\u00f3 la ausencia de consenso sobre la autenticidad de las copias y remarc\u00f3 que este debate incrementa el atractivo de la obra, haciendo que su inter\u00e9s sea especialmente fuerte para coleccionistas privados.<\/p>\n La investigaci\u00f3n cient\u00edfica fue decisiva para entender la elaboraci\u00f3n del cuadro. El uso de reflectograf\u00eda infrarroja<\/b> identific\u00f3 un cart\u00f3n preparatorio perforado, utilizado por medio de la t\u00e9cnica del espolvoreado<\/b> para transferir el dibujo, pr\u00e1ctica com\u00fan en el taller de Leonardo, explic\u00f3 Artribune.<\/p>\n La pintura, ejecutada al \u00f3leo sobre una tabla de nogal<\/b> original, muestra detalles complejos en los pliegues de la t\u00fanica roja de Cristo. Uno de los aspectos m\u00e1s llamativos, seg\u00fan Artnet News, es el pliegue que alude al s\u00edmbolo omega, interpretado como referencia a la herida de Cristo y al final del alfabeto griego.<\/p>\n Expertos y curadores subrayan el excepcional estado de la obra, que facilita apreciar matices t\u00e9cnicos, como la transici\u00f3n de luces y sombras y la expresividad facial, contribuyendo al prestigio de las composiciones del taller de Leonardo.<\/p>\n La exposici\u00f3n en TEFAF incorpora una imagen infrarroja a tama\u00f1o real, permitiendo al p\u00fablico observar el dibujo subyacente. Esto enriquece la comprensi\u00f3n del proceso art\u00edstico e ilustra las conexiones con estudios sobre drapeados conservados en la Royal Collection de Windsor.<\/p>\n La procedencia documentada del Salvator Mundi \u201cde Ganay\u201d comienza en 1866<\/b>, cuando figuraba en la colecci\u00f3n del bar\u00f3n de Lareinty de Nantes en Par\u00eds, inform\u00f3 Artribune. Luego fue adquirido por el marchante Albert Bourdariat, quien lo atribuy\u00f3 a Leonardo da Vinci y lo vendi\u00f3 a Martine de B\u00e9hague<\/b>, figura relevante en el coleccionismo parisino y benefactora del Louvre.<\/p>\n La pintura posteriormente entr\u00f3 en la familia de Ganay y fue vendida en Sotheby\u2019s Nueva York en 1999 por 332.500 d\u00f3lares<\/b>, seg\u00fan Artnet News. En a\u00f1os recientes, el inter\u00e9s por estas versiones se intensific\u00f3 despu\u00e9s de que otra atribuida a Leonardo fuera vendida en Christie\u2019s Nueva York en 2017 por 450 millones de d\u00f3lares<\/b>.<\/p>\n En 2022<\/b>, una versi\u00f3n an\u00f3nima deteriorada fue subastada en Christie\u2019s Par\u00eds por 1,1 millones de d\u00f3lares<\/b>, superando ampliamente el precio estimado y evidenciando el peso de la procedencia e identificaci\u00f3n en el mercado actual.<\/p>\n La presentaci\u00f3n de la obra en TEFAF reactiva tanto el debate acad\u00e9mico como el atractivo del Salvator Mundi en museos y colecciones privadas, seg\u00fan fuentes del sector.<\/p>\n La versi\u00f3n \u201cde Ganay\u201d del Salvator Mundi sigue siendo una muestra de la capacidad del legado de Leonardo y su taller para fascinar, alimentar inc\u00f3gnitas sobre el arte y mantener el inter\u00e9s vivo siglos despu\u00e9s de su creaci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La exhibici\u00f3n del Salvator Mundi \u201cde Ganay\u201d en TEFAF Maastricht 2026 reaviva el debate internacional sobre la autor\u00eda…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":451131,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,94100,366,44112,23],"class_list":["post-451130","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-exposicion-500-aniversario-de-la-muerte-de-da-vinci-en-el-museo-del-louvre","tag-hombre","tag-mirando","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116242935222555085","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/451130","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=451130"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/451130\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/451131"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=451130"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=451130"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=451130"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"La](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/B2UKOYD5YVFD7EZE2OJAIJFDUI.jpg\")
La pintura atribuida al taller de Leonardo da Vinci destaca por su estudio t\u00e9cnico con reflectograf\u00eda infrarroja y por su impecable estado de conservaci\u00f3n – (Reuters)<\/p>\n![\"El](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/2H7YE6NRYBDCXKQ4QGMV4ZUU5I.jpg\")
El director de Agnews subraya la falta de consenso sobre la autenticidad del Salvator Mundi, factor que incrementa el inter\u00e9s entre coleccionistas internacionales<\/p>\n![\"El](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/W76JESTMHFHHRGPRZVVXEOFCLU.jpg\")
El an\u00e1lisis cient\u00edfico identific\u00f3 la t\u00e9cnica del espolvoreado y un cart\u00f3n perforado en el Salvator Mundi, datos clave para la autenticidad y el proceso creativo – EFE\/ Andy Rain\/ Archivo<\/p>\n