{"id":453072,"date":"2026-03-18T08:51:13","date_gmt":"2026-03-18T08:51:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/453072\/"},"modified":"2026-03-18T08:51:13","modified_gmt":"2026-03-18T08:51:13","slug":"sergio-larrain-el-fotografo-que-se-convirtio-en-fantasma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/453072\/","title":{"rendered":"Sergio Larra\u00edn, el fot\u00f3grafo que se convirti\u00f3 en fantasma"},"content":{"rendered":"

El chileno Sergio Larra\u00edn (1931-2012) fue un fot\u00f3grafo<\/a> deslumbrante y enigm\u00e1tico. Su ascenso fue mete\u00f3rico y su fulgurante trayectoria profesional se limit\u00f3 a dos d\u00e9cadas. Ya en sus inicios despert\u00f3 el inter\u00e9s del MoMA, que por sugerencia del maestro Edward Steichen, adquiri\u00f3 cuatro de sus fotos tempranas. En 1959 se convirti\u00f3 en el primer latinoamericano admitido como socio de la prestigiosa agencia Magnum<\/a>, por deseo de uno de sus fundadores, Henri Cartier-Bresson.<\/strong><\/p>\n

La carrera de Larra\u00edn arranc\u00f3 a principios de los a\u00f1os cincuenta del pasado siglo y se clausur\u00f3 a principios de los setenta. Por propia voluntad. Decidi\u00f3 abandonar su carrera como fot\u00f3grafo y desapareci\u00f3. Incluso quiso quemar sus fotos y destruir los negativos. Se convirti\u00f3 en un fantasma, refugiado en un pueblo del norte de Chile<\/a>, donde practicaba yoga y meditaci\u00f3n<\/strong>. Ahora la Fundaci\u00f3n Foto Colectania, con sede en Barcelona, le dedica una exposici\u00f3n: Sergio Larra\u00edn. El vagabundo de Valpara\u00edso (abierta hasta el 24 de mayo). Se centra en las im\u00e1genes que capt\u00f3 en su Chile natal, incluida la serie dedicada a la ciudad portuaria mencionada en el t\u00edtulo, que es una de las cumbres del arte fotogr\u00e1fico del siglo XX.<\/strong><\/p>\n

Larra\u00edn proven\u00eda de una familia de clase alta y culta. Su padre, Sergio Larra\u00edn Garc\u00eda-Moreno, era el arquitecto m\u00e1s importante del pa\u00eds, adem\u00e1s de un destacado coleccionista de arte precolombino y fundador del Museo Chileno de Arte Precolombino. <\/strong>La familia qued\u00f3 marcada por una tragedia: la muerte del hijo menor en un accidente ecuestre. Sergio defraud\u00f3 las expectativas que su padre hab\u00eda puesto en \u00e9l cuando decidi\u00f3 abandonar los estudios de ingenier\u00eda en Berkeley. En esa etapa estadounidense se compr\u00f3 dos objetos: una flauta travesera y una Leica III<\/strong>. La c\u00e1mara se convirti\u00f3 en su instrumento de expresi\u00f3n.<\/p>\n

A principios de los a\u00f1os cincuenta realiz\u00f3 una serie de fotograf\u00edas de enorme trascendencia: se gan\u00f3 la confianza y retrat\u00f3 la vida cotidiana de los ni\u00f1os abandonados, que viv\u00edan en las alcantarillas de Santiago, cerca del r\u00edo Mapocho.<\/strong> En esas im\u00e1genes ya asoma su mirada humanista: la crudeza de la realidad plasmada se combina con la empat\u00eda de su c\u00e1mara. En esos primeros a\u00f1os en Latinoam\u00e9rica, fotografi\u00f3 tambi\u00e9n la isla de Chilo\u00e9, Bolivia, Buenos Aires y Valpara\u00edso, ciudad a la que regresar\u00eda al final de su carrera.<\/p>\n

A finales de los a\u00f1os cincuenta consigui\u00f3 una beca del British Council para una estancia en Londres de unos meses. Entre octubre de 1958 y febrero de 1959, capt\u00f3 con su Leica la urbe brumosa y gris, previa al estallido de color pop del Swinging London sesentero. Oficinistas con bomb\u00edn, caballeros con sombrero de copa, bobbies, inmigrantes de las Indias Occidentales, el metro, clubes nocturnos, calles lluviosas\u2026El resultado fue un libro que es un hito de la fotograf\u00eda: Londres. 1959. <\/strong>Unos a\u00f1os antes, en 1951, otro gran fot\u00f3grafo, el suizo Robert Frank, hab\u00eda retratado la misma ciudad envuelta en smog. La comparaci\u00f3n entre ambas aproximaciones es muy estimulante: un mismo tema, dos miradas.<\/p>\n

La poes\u00eda de Valpara\u00edso<\/p>\n

En 1959, en Par\u00eds, Larrain fue admitido como socio de Magnum. La agencia lo mand\u00f3 a Sicilia para realizar un reportaje sobre el capo di tutti capi de la Cosa Nostra, Giuseppe Genco Russo. Volvi\u00f3 con una foto legendaria: el capo durmiendo la siesta en un sof\u00e1 de su casa. Fue enviado tambi\u00e9n a la coronaci\u00f3n del Sah de Persia <\/strong>y Farah Diba \u2014donde capt\u00f3 tambi\u00e9n la otra cara del pa\u00eds\u2014 y a Argelia. Pero \u00e9l no se sent\u00eda c\u00f3modo con estos trabajos de encargo y decidi\u00f3 regresar a Chile.<\/p>\n

All\u00ed realiz\u00f3 su obra cumbre, recogida en otro libro imprescindible: Valpara\u00edso. Plasm\u00f3 en \u00e1ngulos sorprendentes las calles empinadas de la ciudad que asciende por una colina, el ambiente portuario, marineros, perros callejeros, detalles del asfalto, sombras, reflejos\u2026 Y se adentr\u00f3 en un prost\u00edbulo llamado Los siete espejos. \u00bfC\u00f3mo logr\u00f3 tomar fotograf\u00edas en ese entorno? \u00c9l mismo lo explic\u00f3: fue gan\u00e1ndose la confianza de los habituales poco a poco, hasta conseguir que la presencia de la c\u00e1mara no los incomodase. El resultado esquiva la sordidez y traza un retrato conmovedoramente humano. Larra\u00edn atrapa en sus im\u00e1genes de Valpara\u00edso la rec\u00f3ndita poes\u00eda de la realidad. Sus im\u00e1genes van mucho m\u00e1s all\u00e1 del fotoperiodismo y se adentran en una magn\u00e9tica dimensi\u00f3n est\u00e9tica y humanista.<\/strong><\/p>\n

Si para definir su concepci\u00f3n de la fotograf\u00eda Cartier-Bresson habl\u00f3 del \u00abinstante decisivo\u00bb, cuando se presiona el bot\u00f3n de la c\u00e1mara en el momento justo, Larra\u00edn elevaba la apuesta: \u00abLos fot\u00f3grafos no somos cazadores de im\u00e1genes, ni de luz, sino de milagros<\/strong>\u00bb. El milagro se produjo como m\u00ednimo en una ocasi\u00f3n, en su foto m\u00e1s c\u00e9lebre. En Valpara\u00edso, capt\u00f3 a dos ni\u00f1as que se cruzan y son tan similares que parecen la misma ni\u00f1a duplicada. <\/strong>Una, de espaldas, se dispone a bajar una escalera; la otra avanza hacia la c\u00e1mara convertida en silueta. Sus cuerpos crean una geometr\u00eda misteriosa y la imagen deviene a un tiempo realista y m\u00e1gica. Es una imagen perfecta, tomada por alguien que en una carta escribi\u00f3: \u00abPara hacer una buena fotograf\u00eda debes estar en estado de gracia, no pensar, respirar con el mundo\u00bb.<\/p>\n

Yoga y ruptura<\/p>\n

Despu\u00e9s, Larra\u00edn retom\u00f3 su inter\u00e9s por el yoga y la espiritualidad, prob\u00f3 el LSD, entr\u00f3 en contacto con pensadores sincretistas, se march\u00f3 al norte chileno y rompi\u00f3 con todo. Quiso borrar su legado como fot\u00f3grafo, pero Cartier-Bresson y Josef Koudelka preservaron el material depositado en Magnum. Larra\u00edn empez\u00f3 a pintar y sigui\u00f3 tomando extra\u00f1as fotos, muy distintas de las que hab\u00eda hecho hasta entonces<\/strong>. Eran im\u00e1genes intimistas y casi abstractas, hechas de sombras y fragmentos, de inter\u00e9s muy relativo. Las llam\u00f3 satoris (un t\u00e9rmino del budismo zen que designa la revelaci\u00f3n mediante la iluminaci\u00f3n repentina).<\/p>\n

Una de las pocas personas del mundo fotogr\u00e1fico con la que mantuvo correspondencia fue Agn\u00e8s Sire, presidenta de la Fundaci\u00f3n Cartier-Bresson, que se empe\u00f1\u00f3 en mantener vivo su legado. Edit\u00f3 libros de Larra\u00edn y comisari\u00f3 exposiciones dedicadas a \u00e9l, como la organizada en 1999 en el IVAM. En 2021, un magn\u00edfico documental, Sergio Larra\u00edn, el instante eterno, dirigido por Sebasti\u00e1n Moreno, indagaba en el mito y en el fot\u00f3grafo<\/strong>, con la participaci\u00f3n de los dos hijos que tuvo de parejas diferentes, quienes hablaban de la compleja personalidad de su padre.<\/p>\n

Larra\u00edn, que fotografi\u00f3 a Neruda en Isla Negra, se hizo amigo de Cort\u00e1zar en Par\u00eds.<\/strong> Le cont\u00f3 que, en una ocasi\u00f3n, tom\u00f3 una fotograf\u00eda en los alrededores de la Catedral de Notre Dame y, al revelarla, se percat\u00f3 de que hab\u00eda captado, sin ser consciente de ello, a una pareja en actitud comprometida. A Cort\u00e1zar esa an\u00e9cdota le inspir\u00f3 el relato Las babas del diablo, en el que un fot\u00f3grafo saca una instant\u00e1nea en la \u00cele Saint-Louis en la que aparecen tres personas, un hombre, una mujer y un adolescente. Al observarla con detalle despu\u00e9s de revelarla, deduce que la escena que ha captado no era lo que cre\u00eda, sino algo mucho m\u00e1s s\u00f3rdido. El relato fue el punto de partida de Blow Up de Antonioni, rodada en el Swinging London de 1966. <\/strong>En la pel\u00edcula un fot\u00f3grafo de moda hace unas fotograf\u00edas en un parque y descubre que acaso ha captado involuntariamente un crimen\u2026\u00a0\u00bfQu\u00e9 nos muestran, qu\u00e9 nos cuentan las fotograf\u00edas? En una carta, Larra\u00edn escribi\u00f3: \u00abCuando paseo por ah\u00ed con la c\u00e1mara en la mano, es el interior de m\u00ed mismo lo que busco\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El chileno Sergio Larra\u00edn (1931-2012) fue un fot\u00f3grafo deslumbrante y enigm\u00e1tico. Su ascenso fue mete\u00f3rico y su fulgurante…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":453073,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[46173,229,233,231,230,94395,2047,232,234,146,147,25,24,94396,94397,7228,66014,23,75792],"class_list":["post-453072","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-agencia-magnum","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-berkeley","tag-chile","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-henri-cartier-bresson","tag-julio-cortu00e1zar","tag-londres","tag-sicilia","tag-spain","tag-valparaiso"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116249328616326733","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/453072","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=453072"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/453072\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/453073"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=453072"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=453072"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=453072"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}