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Herzog evita la inmediatez tecnol\u00f3gica y prefiere guardar recuerdos en su memoria antes que utilizar tel\u00e9fonos m\u00f3viles para filmar (Foto: REUTERS\/Remo Casilli)<\/p>\nHerzog evita la inmediatez tecnol\u00f3gica y prefiere guardar recuerdos en su memoria antes que utilizar tel\u00e9fonos m\u00f3viles para filmar (Foto: REUTERS\/Remo Casilli)<\/p>\n
La rutina impredecible de Werner Herzog<\/b>, a sus 83 a\u00f1os, se mantiene fiel al esp\u00edritu que define su obra y su vida: la b\u00fasqueda, muchas veces feroz, de experiencias extremas y significados profundos. Su m\u00e1s reciente documental, Ghost Elephants<\/b>, disponible en la plataforma de National Geographic, lo llev\u00f3 a Angola para seguir al bi\u00f3logo especializado en conservaci\u00f3n Steve Boyes<\/b>, quien emprendi\u00f3 la b\u00fasqueda de una manada esquiva de elefantes. <\/p>\n
El filme, escrito, dirigido y narrado por Herzog, indaga tanto en los animales como en los rastreadores que, seg\u00fan el propio director, \u201ccanalizan el esp\u00edritu de los seres que siguen\u201d. Esta aproximaci\u00f3n, alejada de triunfalismos o secuencias celebratorias, condensa la visi\u00f3n de Herzog, quien en di\u00e1logo con The Wall Street Journal, dijo: \u201cLo valioso no es conquistar el trofeo, sino explorar si no es mejor preservar nuestros sue\u00f1os y fantasmas\u201d.<\/p>\n
En la pel\u00edcula, el momento en que Boyes consigue capturar con su tel\u00e9fono m\u00f3vil la imagen de un elefante fantasma pone en evidencia una diferencia de enfoques. Herzog enfatiza que no participa de la urgencia por registrar cada instante, un rasgo inusual entre documentalistas de naturaleza. \u201cNo me preocupa no poder filmar todo a mi alrededor ni llevar un tel\u00e9fono m\u00f3vil\u201d, afirm\u00f3. \u201cGuardo las cosas en mi alma y en mi memoria<\/b>. Tal vez, diez a\u00f1os despu\u00e9s aparecen en una pel\u00edcula como un evento recreado\u201d.<\/p>\n
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Werner Herzog y Steve Boyes en el Festival de Venecia 2025, cuando presentaron el documental ‘Ghost Elephants’ (Foto: REUTERS\/Remo Casilli)<\/p>\n
Lejos de adoptar las herramientas digitales que dominan la vida contempor\u00e1nea, Herzog confiesa que nunca ha sentido remordimiento por no estar equipado para grabar todo a su paso. Prefiere, en cambio, integrar sus recuerdos y observaciones al caudal de su obra, recurriendo a la evocaci\u00f3n en lugar de la inmediatez tecnol\u00f3gica. Este m\u00e9todo, se\u00f1ala, ha construido un archivo interno: \u201cQuiz\u00e1, diez a\u00f1os despu\u00e9s, eso surja en una pel\u00edcula, pero en forma de un acontecimiento escenificado\u201d. Boyes, protagonista de Ghost Elephants<\/b>, logra la imagen buscada utilizando su propio tel\u00e9fono, un detalle que subraya tanto el contraste como la convivencia de miradas en el rodaje.<\/p>\n
Herzog otorga especial valor a los objetos y rutinas simples. Entre sus imprescindibles en cada expedici\u00f3n se encuentran unos peque\u00f1os binoculares y dos libros que lo conectan con ideas de resistencia y sentido. Carga siempre la traducci\u00f3n de la <\/b>Biblia<\/b> realizada por Martin Lutero<\/b>, con preferencia por los pasajes del Libro de Job, los Salmos y el Cantar de los Cantares, as\u00ed como la obra de Livio<\/b> sobre la Segunda Guerra P\u00fanica, en la que Roma enfrenta a los ej\u00e9rcitos de Cartago y los legendarios elefantes de An\u00edbal<\/b>. \u201cSon haza\u00f1as de osad\u00eda e inspiraci\u00f3n dif\u00edciles de igualar\u201d, expres\u00f3.<\/p>\n
El director reiter\u00f3 su rechazo al uso de tel\u00e9fonos incluso al evidenciar que escenas capturadas en a\u00f1os anteriores resurgen en el presente con nuevos significados. Un ejemplo emblem\u00e1tico es el pasaje filmado para Encounters at the End of the World<\/b>, en el que un ping\u00fcino se aleja de su colonia. Este fragmento adquiri\u00f3 fama viral y fue incorporado incluso por la Casa Blanca en una publicaci\u00f3n con Donald Trump <\/b>y un ping\u00fcino ondeando una bandera estadounidense. Herzog se mostr\u00f3 desconcertado por su reaparici\u00f3n casi dos d\u00e9cadas despu\u00e9s: \u201cEso apunta a algo profundo anclado en la conciencia colectiva. De repente, emerge\u201d.<\/p>\n
La rutina cotidiana de Herzog dista de ser estricta. Suele intentar dormir hasta tarde cuando no se encuentra filmando en locaciones tan dis\u00edmiles como Angola, la Ant\u00e1rtida o el corredor de la muerte en Texas, como lo hizo para Into the Abyss<\/b>. Solo cuando permanece en Los \u00c1ngeles durante la edici\u00f3n de una pel\u00edcula puede hablarse de cierta regularidad. Aun as\u00ed, confiesa su proclividad al sedentarismo: mantiene cerca una m\u00e1quina de remo para alternar ejercicios breves con la escritura y reconoce sentirse \u201cvago\u201d como muchos otros.<\/p>\n
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El documental de Werner Herzog est\u00e1 disponible en la secci\u00f3n de National Geographic dentro de la plataforma Disney +<\/p>\n
El director exalta la simplicidad de los momentos compartidos con su esposa, la fot\u00f3grafa Lena Herzog<\/b>. El desayuno juntos, compuesto habitualmente por caf\u00e9 y \u201csimplemente un trozo de pan con algo encima\u201d, es para \u00e9l un ritual insustituible. En relaci\u00f3n con la administraci\u00f3n de su caudal de ideas y proyectos, Herzog emplea una met\u00e1fora v\u00edvida: \u201cEs como caminar junto a un r\u00edo torrencial. Nunca puedes avanzar a la misma velocidad que \u00e9l\u201d. Aborda los desaf\u00edos en funci\u00f3n de la urgencia con la que se le presentan.<\/p>\n
A lo largo de su filmograf\u00eda, Herzog ha otorgado protagonismo a una variada gama de animales, desde osos grizzly y ping\u00fcinos hasta los elefantes de su m\u00e1s reciente trabajo. Al reflexionar sobre cu\u00e1l ser\u00eda su animal espiritual o favorito, evoc\u00f3 una escena de Aguirre, la ira de Dios<\/b>, cuando cientos de monos invadieron la balsa de Aguirre en el Amazonas. Mencion\u00f3 que uno de aquellos monos fue especialmente significativo para \u00e9l. Sin embargo, comparte una fascinaci\u00f3n particular por los colibr\u00edes, ausentes de sus pel\u00edculas, a los que percibe como \u201cparte del alma\u201d y dotados, seg\u00fan creencias amaz\u00f3nicas, de m\u00faltiples vidas debido a su rapid\u00edsimo aleteo: \u201cCuando veo un colibr\u00ed, pienso: \u2018Peque\u00f1o, s\u00e9 que tienes m\u00e1s de una vida y me gustar\u00eda poder volar contigo\u2019\u201d.<\/p>\n
La voz inconfundible de Herzog se ha convertido en objeto de culto y ha permeado la cultura popular. Consultado sobre la posibilidad de registrar o ceder su voz para aplicaciones futuras de inteligencia artificial, respondi\u00f3 categ\u00f3ricamente: \u201cNo voy a vender mi voz para mis herederos. No me preocupa el futuro porque yo ya no estar\u00e9. Bueno, s\u00ed me importa el futuro, pero no mi presencia personal en alguna forma artificial\u201d. La publicaci\u00f3n de su autobiograf\u00eda en 2024, titulada Every Man for Himself and God Against All<\/b>, contiene un cap\u00edtulo dedicado a proyectos no realizados. Herzog describe esa lista inconclusa como parte \u00edntegra de su proceso creativo, una herencia directa de su \u00e9tica de trabajo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Herzog evita la inmediatez tecnol\u00f3gica y prefiere guardar recuerdos en su memoria antes que utilizar tel\u00e9fonos m\u00f3viles para…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":453186,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[3118,177,146,147,25,24,406,176,175,23,18853],"class_list":["post-453185","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-arts-culture-entertainment","tag-cine","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-europe","tag-film","tag-movies","tag-spain","tag-venice"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116249706382538346","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/453185","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=453185"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/453185\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/453186"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=453185"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=453185"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=453185"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}