{"id":456405,"date":"2026-03-20T06:35:14","date_gmt":"2026-03-20T06:35:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/456405\/"},"modified":"2026-03-20T06:35:14","modified_gmt":"2026-03-20T06:35:14","slug":"almodovar-explora-los-limites-de-la-autoficcion-todo-vale-si-se-adereza-con-imaginacion-cine-estrenos-y-criticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/456405\/","title":{"rendered":"Almod\u00f3var explora los l\u00edmites de la autoficci\u00f3n: \u00bftodo vale si se adereza con imaginaci\u00f3n? | Cine: estrenos y cr\u00edticas"},"content":{"rendered":"

\u201cEs una pel\u00edcula que claramente me refleja. Hay mucha ficci\u00f3n, pero ning\u00fan invento. Estoy absolutamente presente y totalmente ficcionado. En realidad, si hiciera una pel\u00edcula hablando de m\u00ed, ser\u00eda muy aburrida. La ficci\u00f3n es necesaria siempre\u201d. As\u00ed respond\u00eda Pedro Almod\u00f3var a una pregunta de \u00c1lex Vicente en El Pa\u00eds Semanal<\/a> a cuenta del estreno, hoy en salas comerciales, de Amarga Navidad, la pel\u00edcula en la que el cineasta desvela m\u00e1s su intimidad y, por tanto, m\u00e1s cerca est\u00e1 de la autoficci\u00f3n, un g\u00e9nero que, nacido en la literatura, ha logrado gran \u00e9xito en el cine y las series. <\/p>\n

En pantalla, el trasunto del cineasta, Ra\u00fal Rossetti (encarnado por Leonardo Sbaraglia)<\/a>, encuentra oposici\u00f3n frontal por parte de una persona cercana a que use acontecimientos dram\u00e1ticos reales para construir un guion. Y de esa manera, Almod\u00f3var <\/a>abre \u00e9l mismo el debate: la autoficci\u00f3n, \u00bfdebe someterse a l\u00edmites morales? \u00bfO puede escudarse en su parte de ficci\u00f3n para legitimar el uso de cuanto rodea al artista como fuente de inspiraci\u00f3n? Un grupo de cineastas y expertos reflexiona sobre ello. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Si hay una cineasta que hasta ahora ha explorado con mayor \u00e9xito su pasado para de ah\u00ed crear una trilog\u00eda f\u00edlmica descomunal, <\/a>esa es Carla Sim\u00f3n. \u201cEn mi caso, m\u00e1s que en hechos, me he inspirado en emociones\u201d, apunta la ganadora del Oso de Oro de Berl\u00edn por Alcarr\u00e0s. <\/a>\u201cEscribo sin freno porque, si te condicionas, no eres libre. Aunque tengo premisas: en Alcarr\u00e0s quise preservar la intimidad de mi familia y decid\u00ed que no estar\u00eda basada en ninguna historia suya, y que la estructura familiar f\u00edlmica no ser\u00eda como la m\u00eda. Con Romer\u00eda mantuve este punto de partida,<\/a> para que nadie sintiera que este personaje era exactamente \u00e9l o ella\u201d. Y opina igual que Almod\u00f3var: \u201cLa realidad muchas veces no funciona. Hay que dramatizarla y hay que buscar las im\u00e1genes cinematogr\u00e1ficas para el relato\u201d.<\/p>\n

\"\"Carla Sim\u00f3n, en el rodaje de ‘Romer\u00eda’.Mario Llorca Loureiro<\/p>\n

Con todo, a la barcelonesa se le escapa una risa: \u201cEstiu 1993<\/a> es la pel\u00edcula m\u00e1s fiel a lo que yo viv\u00ed, y mi madre siempre dice que la realidad supera a la ficci\u00f3n\u201d. Al menos, no le espetan lo que Borja Cobeaga <\/a>confes\u00f3 a este diario en el festival de M\u00e1laga: \u201cMi vida como guionista se divide en dos etapas. La primera, en la que mi madre me dec\u00eda que lo cascaba todo en pantalla; y la de ahora, que es mi mujer la que me dice que lo casco todo en pantalla\u201d.<\/p>\n

Antes de preguntar a otras cineastas, como Zaida Carmona o Liliana Torres, m\u00e1s cercanas a la autoficci\u00f3n, conviene aclarar su definici\u00f3n. \u201cAparece con la posmodernidad en el siglo XX. Aunque fue el franc\u00e9s Serge Doubrovsky el primero en emplear este t\u00e9rmino para describir su libro Hijos en 1977\u201d, explica Ang\u00e9lica Tornero, <\/a>profesora de la Facultad de Humanidades de la Universidad Aut\u00f3noma del Estado de Morelos (M\u00e9xico), y editora del libro colectivo Yo-graf\u00edas: autoficci\u00f3n en la literatura y el cine hisp\u00e1nicos (2017). \u201cEs un t\u00e9rmino que discute con dos principales conceptos de la teor\u00eda literaria de g\u00e9neros, ya de por s\u00ed enrevesados, que son la novela y la autobiograf\u00eda. Y eso dificulta que podamos delimitarla conceptualmente, porque nace como h\u00edbrido. Esta reflexi\u00f3n es igual de aplicable al cine\u201d.<\/p>\n

\"\"Gerard Oms y Mario Casas, director y protagonista de ‘Muy lejos’, retratados en Madrid.Claudio \u00c1lvarez<\/p>\n

Porque en ese jugueteo art\u00edstico nacen los mejores resultados. Gerard Oms, que fue candidato este a\u00f1o al Goya a direcci\u00f3n novel,<\/a> explica que la primera parte de su Muy lejos es pura ficci\u00f3n, hasta que su \u00e1lter ego, encarnado por Mario Casas<\/a> (tambi\u00e9n candidato por este filme a los Goya), se queda en \u00c1msterdam. \u201cYo quise ser honesto con lo que contaba, pero decid\u00ed tambi\u00e9n cuidar a la gente que quiero y protegerles. Me hizo sufrir mucho pensar en la reflexi\u00f3n de mi entorno. Porque mis amigos y familias sab\u00edan que estaba hablando de un episodio de mi vida, fueron testigos de ese momento\u201d.<\/p>\n

Por eso Oms cree que hay un tema \u00e9tico \u201cobligado en la ficci\u00f3n que desvela hechos reales\u201d. \u201cY tiene que ver con la honestidad y las razones desde las cuales te acercas al ejercicio creativo. Si es para reflexiones ex\u00f3ticas o maniqueas, no me interesa en absoluto. No todo vale para que t\u00fa te lleves tu pel\u00edcula a casa\u201d. <\/p>\n

\"\"Liliana Torres, en ‘\u00bfQu\u00e9 hicimos mal?’.<\/p>\n

Algo con lo que concuerda la cineasta Liliana Torres: \u201cEn mi cine hay una l\u00ednea que es m\u00e1s de ficci\u00f3n, aunque con muchos elementos reales, como la pel\u00edcula Mam\u00edfera.<\/a> Ah\u00ed me siento libre porque tengo la sensaci\u00f3n de que nadie se va a identificar plenamente con los personajes. No pido permiso. Y luego est\u00e1n las autoficciones m\u00e1s documentales [Family Tour o \u00bfQu\u00e9 hicimos mal?, en la que examinaba a cuatro exparejas de su vida], en las que, con los guiones acabados, le\u00ed los libretos con las personas que iban a estar representadas y que iban a aparecer. No encontr\u00e9 l\u00edneas rojas, aunque s\u00ed alguien que no quiso salir, o frases que me pidieron quitar. Y lo hice\u201d. <\/p>\n

Por eso, insiste, \u201centra en juego una negociaci\u00f3n\u201d, para no acabar pidiendo perd\u00f3n a, por ejemplo, una expareja, como le ha ocurrido al escritor franc\u00e9s Emmanuel Carr\u00e8re, rey de este g\u00e9nero, <\/a>tras publicar Yoga. Carla Sim\u00f3n aporta otro caso: \u201cA saber qu\u00e9 le dir\u00eda la familia de Arnaud Desplechin<\/a> al cineasta despu\u00e9s de ver Un cuento de Navidad…\u201d. O Almod\u00f3var despu\u00e9s de Mujeres al borde de un ataque de nervios, estrenada en 1988<\/a>, ya que la historia de Candela (Mar\u00eda Barranco) part\u00eda de un episodio protagonizado por una amiga \u00edntima. En pantalla cuenta que se ha enamorado sin saberlo de un hombre ligado a una c\u00e9lula terrorista chi\u00ed (en la vida real, un comando etarra), le ha ayudado a esconderse y teme que la polic\u00eda la considere c\u00f3mplice. Cuando su amiga vio la pel\u00edcula, le dijo: \u201c\u00bfC\u00f3mo te has atrevido a poner eso?\u201d. Almod\u00f3var se defendi\u00f3 con que la ficci\u00f3n lo hab\u00eda transformado todo. Su respuesta fue: \u201c\u00c9l s\u00ed se reconocer\u00e1\u201d… frase que aparece en Amarga Navidad. Hoy explica: \u201cCuando escribo, me siento totalmente libre. Pero tambi\u00e9n creo que hay una sensibilidad moral que te hace saber hasta d\u00f3nde puedes llegar. Se trata de no hacer da\u00f1o a nadie. No puedes escribir tu guion caiga quien caiga\u201d.<\/p>\n

\"\"Zaida Carmona, en ‘La amiga de mi amiga’.<\/p>\n

Zaida Carmona dirigi\u00f3, escribi\u00f3 y protagoniz\u00f3<\/a> en 2022 La amiga de mi amiga. \u201cMi ventaja es que era una comedia, y ah\u00ed se expande la frontera. Si pones l\u00edmites, deja de ser honesto, \u00bfno? Y para m\u00ed la autoficci\u00f3n es m\u00e1s interesante cuanto m\u00e1s va al fondo. Que ense\u00f1e nuestra mediocridad, nuestras bajezas… Todo eso de lo que nos avergonzamos. Si te frenas, pierdes frescura, potencia e identificaci\u00f3n\u201d. Aunque comparti\u00f3 cosas, \u201clas m\u00e1s problem\u00e1ticas\u201d, del guion con el grupo de amigas retratadas, meti\u00f3 \u201ca hurtadillas cositas a sus espaldas, porque eran muy divertidas\u201d. <\/p>\n

En esa identificaci\u00f3n cineasta-persona-espectador ha creado desde hace d\u00e9cadas Almod\u00f3var. M\u00e1s all\u00e1 del cineasta Salvador Mallo (Antonio Banderas) en Dolor y gloria,<\/a> \u00bfera Pepa, en Mujeres al borde de un ataque de nervios? \u201cS\u00ed, totalmente\u201d, contaba en El Pa\u00eds Semanal. \u00bfLeo, en La flor de mi secreto? \u201cDe las que m\u00e1s\u201d. \u00bfY Manuela, en Todo sobre mi madre? \u201cTambi\u00e9n, aunque con matices. En los grandes autores homosexuales, como Lorca o Tennessee Williams, existe una identificaci\u00f3n constante con una voz femenina. La diferencia es que mis personajes parten de m\u00ed, pero luego se convierten en mujeres de verdad. Nunca son hombres disfrazados\u201d.<\/p>\n

\"\"Pedro Almod\u00f3var, Aitana S\u00e1nchez-Gij\u00f3n y Leonardo Sbaraglia, en ‘Amarga Navidad’.<\/p>\n

Para la profesora Tornero Salinas, en este g\u00e9nero, m\u00e1s que en otros literarios y cinematogr\u00e1ficos, son fundamentales \u201clos receptores\u201d. Porque \u201cson ellos quienes van a tener sus diferentes aproximaciones; y algunos tendr\u00e1n m\u00e1s informaci\u00f3n que otros\u201d. Y, a\u00f1ade, \u201ces que incluso puede ocurrir que un receptor ni siquiera sepa que lo que ve es autoficci\u00f3n, porque el g\u00e9nero se mueve en la ambig\u00fcedad\u201d.<\/p>\n

Seg\u00fan Tornero, la autoficci\u00f3n ha servido, adem\u00e1s, para que colectivos que no ten\u00edan voz y referentes previos en la novela y el cine pudieran trasladar al gran p\u00fablico sus vivencias. \u201cPiensa en las escritoras anglosajonas del siglo XIX o en colectivos como el LGTBI o, en Chile y Argentina, en los cineastas que hablan de los desaparecidos en las dictaduras\u201d. <\/p>\n

En esto coincide Carla Sim\u00f3n: \u201cEstamos ante una reparaci\u00f3n tem\u00e1tica de cosas que nunca se hab\u00edan contado desde nuestro punto de vista, y me refiero a las directoras. Es un paso para cambiar la din\u00e1mica de los relatos, aunque a\u00fan queda mucho camino\u201d. Eso en lo general, que en lo particular, Oms y Sim\u00f3n casi usan las mismas palabras para aclarar: \u201cLa autoficci\u00f3n tambi\u00e9n plantea cuestiones a quienes han vivido los conflictos reales, y casi siempre a posteriori logran resta\u00f1ar las heridas. Las pel\u00edculas no se hacen por esa raz\u00f3n, pero si traen este regalo, mejor a\u00fan\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cEs una pel\u00edcula que claramente me refleja. Hay mucha ficci\u00f3n, pero ning\u00fan invento. Estoy absolutamente presente y totalmente…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":456406,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[1014,1015,44027,94879,27521,177,26334,12374,44302,209,9265,146,147,25,24,176,72149,4718,175,7669,753,23],"class_list":["post-456405","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-actores","tag-actrices","tag-arnaud-desplechin","tag-borja-cobeaga","tag-carla-simon","tag-cine","tag-cine-autor","tag-cine-espanol","tag-cine-iberoamericano","tag-cultura","tag-directores-cine","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-leonardo-sbaraglia","tag-mario-casas","tag-movies","tag-pedro-almodovar","tag-peliculas","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116260118516100682","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/456405","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=456405"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/456405\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/456406"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=456405"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=456405"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=456405"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}