{"id":4596,"date":"2025-07-26T12:03:22","date_gmt":"2025-07-26T12:03:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/4596\/"},"modified":"2025-07-26T12:03:22","modified_gmt":"2025-07-26T12:03:22","slug":"han-van-meegeren-uno-de-los-grandes-falsificadores-del-siglo-xx-tendra-su-propio-museo-en-holanda-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/4596\/","title":{"rendered":"Han van Meegeren, uno de los grandes falsificadores del siglo XX, tendr\u00e1 su propio museo en Holanda | Cultura"},"content":{"rendered":"

En 1947, reci\u00e9n terminada la Segunda Guerra Mundial, tuvo lugar en Pa\u00edses Bajos un juicio extra\u00f1o. El banquillo de los acusados lo ocupaba Han van Meegeren, un pintor de 58 a\u00f1os acusado de haber saqueado bienes culturales nacionales.<\/a> Se le atribu\u00eda la venta del cuadro Cristo y la mujer ad\u00faltera, del maestro del Siglo de Oro Johannes Vermeer<\/a>, nada menos que al nazi Hermann Goering, comandante supremo de la fuerza a\u00e9rea alemana. Pero no era un caso de colaboracionismo. El procesado admiti\u00f3 ser el verdadero autor de la tela y asegur\u00f3 que la titulada Los disc\u00edpulos en Ema\u00fas, expuesta en el Museo Boijmans van Beuningen, de R\u00f3terdam, era tambi\u00e9n suya y no de Vermeer. Afirm\u00f3, incluso, haber ejecutado un pu\u00f1ado m\u00e1s<\/a>. Condenado por fraude y fallecido poco despu\u00e9s, su ciudad natal, Deventer, prepara un museo para mostrar a partir de 2026 sus obras: las que llevan su firma aut\u00e9ntica y varias falsas. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

La exposici\u00f3n, de car\u00e1cter permanente, marcar\u00e1 la vuelta a casa del impostor m\u00e1s famoso de la historia del arte neerland\u00e9<\/a>s, que quiso triunfar por su cuenta pero su estilo cl\u00e1sico desentonaba entre las vanguardias art\u00edsticas del siglo XX. Un hombre que se dej\u00f3 llevar por la avaricia, y cuyas simpat\u00edas nacionalsocialistas durante la ocupaci\u00f3n alemana de Pa\u00edses Bajos siguen siendo motivo de estudio. \u201cLos falsificadores del arte suelen ser personas complicadas e infelices\u201d, afirma, en un correo electr\u00f3nico, el estadounidense Edward Dolnick, autor de The Forger\u00b4s Spell<\/a> (El hechizo del falsificador). El libro recorre el crimen casi perfecto cometido por Van Meegeren, y el escritor recuerda en su mensaje que \u201cno es bueno para el alma que la gente pase por delante de tu obra sin prestarle atenci\u00f3n cuando lleva tu nombre, pero que se queden boquiabiertos cuando es de otra persona\u201d. Al mismo tiempo, Dolnick advierte de que \u201cla codicia fue una motivaci\u00f3n m\u00e1s fuerte que el orgullo herido\u201d.<\/p>\n

Han van Meegeren naci\u00f3 en 1889 en una familia de profunda devoci\u00f3n cat\u00f3lica. Su padre no quer\u00eda que fuese artista y le oblig\u00f3 a estudiar arquitectura. Tambi\u00e9n le forzaba a escribir a menudo cientos de veces: \u201cNo s\u00e9 nada, no soy nada, no soy capaz de nada\u201d. El chico se matricul\u00f3 en la Escuela T\u00e9cnica Superior de Delft entre 1907 y 1913, y aunque aprob\u00f3 con facilidad los ex\u00e1menes, no se present\u00f3 a la prueba final. Bartus Korteling, un pintor amigo, le instruy\u00f3 en el estilo de los maestros del siglo XVII, y cuando gan\u00f3 una medalla de oro de la universidad con un \u00f3leo del interior de una iglesia, la suerte estaba echada.<\/p>\n

\"Fotograf\u00edaFotograf\u00eda del cuadro de Han van Meegeren \u2018Los disc\u00edpulos en Ema\u00fas\u2019.Alamy Stock Photo<\/p>\n

Como pintor profesional, era popular y con cierto \u00e9xito de ventas. \u201cLe faltaba el reconocimiento de la cr\u00edtica, pero no era un fracasado\u201d, indica Ewout van der Horst, director de Deventer Verhaal<\/a>, la fundaci\u00f3n que promueve la conservaci\u00f3n del patrimonio cultural de la ciudad, al este del pa\u00eds. Dice que Van Meegeren \u201cten\u00eda muchos gastos debido a su querencia por el lujo, y deseamos contar la historia de un hombre atormentado a trav\u00e9s de su obra\u201d. Esta instituci\u00f3n ha comprado una treintena de sus cuadros a un coleccionista local, llamado Theo Bakker, para la exposici\u00f3n. Bakker, que ten\u00eda la casa forrada de van meegerens, s\u00ed cree que falsificaba \u201cporque los cr\u00edticos tildaron su obra de decorativa y sin valor\u201d, cuenta, al tel\u00e9fono. <\/p>\n

Divorciado de su primera esposa, y con dos hijos, el artista se instal\u00f3 en 1932 con su segunda mujer en el sur de Francia. All\u00ed experiment\u00f3 durante a\u00f1os con plomo blanco, \u00edndigo, cinabrio y lapisl\u00e1zuli hasta lograr la mezcla adecuada. Faltaban dos cosas: un lienzo del siglo XVII y algo para que los pigmentos parecieran antiguos. Resolvi\u00f3 lo primero comprando una tela aut\u00e9ntica de la \u00e9poca, que rasc\u00f3 con piedra p\u00f3mez para borrar el original. Luego se le ocurri\u00f3 a\u00f1adir baquelita a la pintura, una resina sint\u00e9tica que la endurec\u00eda como cuando se seca con el paso del tiempo. <\/p>\n

\"LaLa concejala de Cultura, Ilse Duursma (en el centro), observa de cerca las impresionantes pinturas de Han van Meegeren.Copyright Museum De Waag Deventer, NL<\/p>\n

Una vez terminado el cuadro, lo met\u00eda en un horno a unos 100 grados cent\u00edgrados y despu\u00e9s lo enrollaba sobre un cilindro. As\u00ed lograba el craquelado, las grietas que aparecen en los lienzos por el envejecimiento, y que luego rellenaba con tinta china. Acababa con barniz opaco. Ejecut\u00f3 primero una obra al estilo del pintor flamenco Frans Hals, pero fue retirada de una subasta por falsa sin que se destapara su autor\u00eda. Hizo tambi\u00e9n un par de pruebas al estilo de Vermeer<\/a>, aunque no las vendi\u00f3. En 1936 acab\u00f3 Los disc\u00edpulos en Ema\u00fas. Es el pasaje evang\u00e9lico en que Cristo resucitado se les aparece camino de la aldea del mismo nombre. El enga\u00f1o sobrepas\u00f3 sus expectativas y ya no hubo marcha atr\u00e1s. <\/p>\n

En 1937, Los disc\u00edpulos en Ema\u00fas lleg\u00f3 a trav\u00e9s de un intermediario hasta Abraham Bredius, el experto m\u00e1s respetado de su \u00e9poca. En cuanto lo calific\u00f3 de obra maestra de Vermeer, se desat\u00f3 una pugna por comprarlo. El precio de venta era de 520.000 florines, y al final lo adquiri\u00f3 un rico armador que lo don\u00f3 al Boijmans van Beuningen, informa el museo. Parte del \u00e9xito de Van Meegeren se explica porque capt\u00f3 el ambiente propicio a la aparici\u00f3n de un cuadro temprano de Vermeer, generado en Pa\u00edses Bajos por los propios historiadores del arte. Estos sosten\u00edan que debi\u00f3 de haber pintado temas religiosos cuando no era tan reconocible como en la famosa La joven de la perla. \u00bfFallaron entonces los controles cient\u00edficos? <\/p>\n

\"DibujoDibujo de Han van Meegeren: un ni\u00f1o y una ni\u00f1a jugando con conejos.Copyright Museum De Waag Deventer, NL<\/p>\n

Es una paradoja que Edward Dolnick<\/a> explica as\u00ed: \u201cExpertos [en arte] y cient\u00edficos suelen proceder de mundos diferentes y desconf\u00edan unos de los otros\u201d. A\u00f1ade que, en este caso, hab\u00eda un fuerte elemento grupal y \u201cuna vez que los cr\u00edticos dieron por aut\u00e9ntica la falsificaci\u00f3n, la mayor\u00eda sigui\u00f3 su ejemplo\u201d. Van Meegeren permaneci\u00f3 en la sombra con la venta, se hizo millonario y ya no par\u00f3 de falsificar hasta que, en 1942, Cristo y la mujer ad\u00faltera lleg\u00f3 a manos de Hermann Goering,<\/a> el jerarca nazi. Era otro supuesto Vermeer, y en plena guerra fue dif\u00edcil compararlo con los originales. Goering pag\u00f3 1,6 millones de florines y crey\u00f3 poseer una joya.<\/p>\n

Aunque Van Meegeren tampoco trat\u00f3 con Goering, sus supuestas afinidades nacionalsocialistas \u201cson una muy mala noticia pol\u00edticamente\u201d, seg\u00fan Dolnick. Por su parte, en su libro The man who made Vermeers<\/a> (El hombre que hizo vermeers), el historiador estadounidense del arte Jonathan L\u00f3pez sostiene que el neerland\u00e9s era un estafador y un oportunista. Escribe que necesitaba dinero y se aprovech\u00f3 de la ocupaci\u00f3n nazi, aunque simpatizaba con dicha ideolog\u00eda. Como en la burocracia alemana se apuntaba todo, cuando las fuerzas aliadas encontraron Cristo y la mujer ad\u00faltera<\/a> en el castillo austr\u00edaco de Fischhorn, tiraron del hilo de marchantes y mensajeros hasta llegar a Van Meegeren. Era el principio del fin, pero restaba un giro espectacular.<\/p>\n

\"ElEl director del museo, Ewout van der Horst (izquierda), en casa de Theo Bakker, coleccionista de obras de Van Meegeren.Copyright Museum De Waag Deventer, NL<\/p>\n

Para evitar ser acusado de traici\u00f3n a la patria, el pintor tuvo que reconocer en 1945 que era un falsificador. No le creyeron, y entonces declar\u00f3 ante los jueces que pod\u00eda demostrarlo. El tribunal acept\u00f3 el reto y acondicion\u00f3 un piso en \u00c1msterdam para que pintase un cuadro como los de Vermeer. Realiz\u00f3 en p\u00fablico Jes\u00fas y los escribas en el templo, y el juicio se abri\u00f3 en octubre de 1947. Las audiencias tuvieron eco internacional, sobre todo porque se defendi\u00f3 diciendo que lo importante era que hab\u00eda enga\u00f1ado a Goering: al enemigo. La imagen de la burla al ocupante cal\u00f3 entre sus compatriotas y se convirti\u00f3 casi en un h\u00e9roe. Sentenciado a un a\u00f1o de c\u00e1rcel, muri\u00f3 ese mismo diciembre con problemas de adicci\u00f3n al alcohol, el tabaco y la morfina. \u201cVan Meegeren es una figura importante por lo que nos dice sobre la credulidad y los estafadores\u201d, sostiene Edward Dolnick. \u00bfY si tambi\u00e9n aliment\u00f3 el deseo de que siga habiendo tesoros escondidos del arte? <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En 1947, reci\u00e9n terminada la Segunda Guerra Mundial, tuvo lugar en Pa\u00edses Bajos un juicio extra\u00f1o. El banquillo…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":4597,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,4194,209,232,234,146,147,25,24,4195,3873,4196,237,4193,23],"class_list":{"0":"post-4596","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-cuadros","13":"tag-cultura","14":"tag-design","15":"tag-diseno","16":"tag-entertainment","17":"tag-entretenimiento","18":"tag-es","19":"tag-espana","20":"tag-johannes-vermeer","21":"tag-museos","22":"tag-nazismo","23":"tag-pintores","24":"tag-siglo-xx","25":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4596","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4596"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4596\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4597"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4596"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4596"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4596"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}