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La pintura que nadie esperaba: as\u00ed fue el incre\u00edble redescubrimiento de John Constable en el coraz\u00f3n de Texas<\/p>\nLa pintura que nadie esperaba: as\u00ed fue el incre\u00edble redescubrimiento de John Constable en el coraz\u00f3n de Texas<\/p>\n
Un nuevo cap\u00edtulo en la historia del arte brit\u00e1nico surgi\u00f3 en el este de Texas, donde una obra atribuida a John Constable<\/b> \u2014referente del paisaje rom\u00e1ntico ingl\u00e9s\u2014 fue identificada como un hallazgo insospechado con consecuencias para la comprensi\u00f3n de su proceso creativo. <\/p>\n
La pintura, un estudio al \u00f3leo de gran escala relacionado con The Cornfield<\/b> <\/b>(1826), ser\u00e1 la pieza principal en la subasta de arte europeo de la casa Heritage en Dallas este 5 de junio, tras un proceso de atribuci\u00f3n que desafi\u00f3 lo sabido sobre el autor y reuni\u00f3 a especialistas ante un enigma de procedencia a\u00fan sin resolver.<\/p>\n
Una caracter\u00edstica distintiva de este hallazgo, nunca registrada en versiones previas de la misma escena, es su tama\u00f1o: el estudio mide 140 por 122 cent\u00edmetros, convirti\u00e9ndose en el mayor de los bocetos conocidos para The Cornfield. <\/p>\n
Seg\u00fan declar\u00f3 Marianne Berardi<\/b>, codirectora de arte europeo en Heritage Auction al medio ARTnews, la obra permaneci\u00f3 d\u00e9cadas en la colecci\u00f3n de la Jefferson Historical Society and Museum tras ser donada en los a\u00f1os 1960 por la neoyorquina Newhouse Galleries, con el objetivo de fortalecer esa instituci\u00f3n cultural. Solamente en 2017, durante una visita de revisi\u00f3n de patrimonio que gestion\u00f3 Heritage, surgi\u00f3 la sospecha de que se trataba de una obra aut\u00e9ntica, no una copia m\u00e1s entre las 85 registradas, basadas en la laguna de Fen, en Suffolk.<\/p>\n
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\u00abThe Cornfield\u00bb (1826) ser\u00e1 la pieza principal en la subasta de arte europeo tras un proceso de atribuci\u00f3n que desafi\u00f3 lo sabido sobre el autor y reuni\u00f3 a especialistas <\/p>\n
El estudio, restaurado cuidadosamente e investigado a fondo entre 2023 y 2024, fue sometido a m\u00faltiples an\u00e1lisis t\u00e9cnicos \u2014desde pruebas de limpieza hasta reflectograf\u00eda infrarroja y an\u00e1lisis de pigmentos\u2014. Todos los ex\u00e1menes confirmaron \u201cconsistencia total con los materiales y m\u00e9todos de trabajo de Constable\u201d, lo que contradijo el consenso anterior entre expertos y abri\u00f3 nuevas inc\u00f3gnitas sobre la evoluci\u00f3n de la c\u00e9lebre pintura terminada, la primera del artista admitida en la National Gallery de Londres en 1837.<\/p>\n
La autentificaci\u00f3n introdujo elementos in\u00e9ditos en el relato historiogr\u00e1fico de John Constable. De acuerdo con la restauradora Sarah Cove<\/b>, versiones previas sosten\u00edan que Constable pasaba directamente de peque\u00f1os bocetos a la obra final. \u201cDesde el redescubrimiento del boceto a tama\u00f1o real, sabemos que eso es incorrecto\u201d, afirm\u00f3 Cove, quien determin\u00f3 que el autor ejecut\u00f3 la composici\u00f3n en una \u00fanica sesi\u00f3n y, en una segunda etapa, la retoc\u00f3 siguiendo una l\u00f3gica de revisi\u00f3n m\u00e1s madura, evidenciando un proceso anal\u00edtico visible y documentable sobre la propia superficie.<\/p>\n
Las investigaciones de Anne Lyles<\/b>, historiadora del arte y experta en Constable, apuntaron a una fecha de ejecuci\u00f3n en torno a 1820<\/b>, basada en el imprimado de la tela. Cove sum\u00f3 que la intervenci\u00f3n principal podr\u00eda situarse poco despu\u00e9s de 1825, en un contexto de experimentaciones simult\u00e1neas con la composici\u00f3n The Leaping Horse<\/b>. \u201cEl manejo es tan parecido que sugiere que pudo ocurrir a inicios de 1826, en paralelo al trabajo sobre el boceto a tama\u00f1o real para The Cornfield\u201d, sostuvo Cove.<\/p>\n
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La autentificaci\u00f3n introdujo elementos in\u00e9ditos en el relato historiogr\u00e1fico de John Constable<\/p>\n
La recurrencia con la que resurgen obras desconocidas de Constable<\/b> se explica por la extraordinaria cantidad que produjo a lo largo de su carrera, motivado en parte por lo que el mismo artista reconoc\u00eda como una memoria visual limitada. Los estudios, entonces, se convirtieron en sus equivalentes a la fotograf\u00eda: modelos de referencia concebidos con una libertad y rapidez que anticipaban la est\u00e9tica impresionista d\u00e9cadas antes de su formulaci\u00f3n. Estos trabajos permanecieron, en buena medida, fuera del radar del p\u00fablico hasta la subasta del estudio Foster and Co., un a\u00f1o despu\u00e9s de la muerte del pintor en 1837.<\/p>\n
A partir de 1816<\/b> y luego de su matrimonio, Constable ampli\u00f3 el formato de sus composiciones para hacerlas m\u00e1s atractivas comercialmente y para optimizar el tiempo de ejecuci\u00f3n. La obra ahora identificada permite reconstruir c\u00f3mo la exploraci\u00f3n en gran escala fue un paso intermedio crucial entre los bocetos reducidos y el lienzo definitivo, integrando casi todos los elementos presentes en la versi\u00f3n final exhibida en la National Gallery, salvo algunos detalles menores.<\/p>\n
La procedencia del estudio a\u00fan plantea dudas. Existen registros de ventas hist\u00f3ricas que mencionan una \u201cestudio de la naturaleza para The Corn Field, para el cuadro de la National Gallery\u201d. Para Sarah Cove<\/b>, la pintura reci\u00e9n estudiada desplaza como candidata leg\u00edtima a la versi\u00f3n hasta ahora conservada en los Newfields de Indian\u00e1polis. Anne Lyles<\/b>, en cambio, mantiene reservas sobre la atribuci\u00f3n.<\/p>\n
La obra ser\u00e1 expuesta antes de la subasta en el espacio londinense de Heritage Auctions<\/b> entre el 27 de marzo y el 2 de abril. Este recorrido internacional marca un nuevo ciclo para una pieza que permaneci\u00f3 m\u00e1s de medio siglo en relativo anonimato y que, ahora, redefine el conocimiento sobre las estrategias creativas de un pilar del romanticismo ingl\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La pintura que nadie esperaba: as\u00ed fue el incre\u00edble redescubrimiento de John Constable en el coraz\u00f3n de Texas…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":460880,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,5716,232,234,146,147,25,24,2003,9192,26895,1409,9279,7111,503,2241,23],"class_list":["post-460879","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-campo","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-exposicion","tag-galeria","tag-national-gallery","tag-naturaleza","tag-oleo","tag-paisaje","tag-pintura","tag-rural","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/460879","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=460879"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/460879\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/460880"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=460879"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=460879"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=460879"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}