\nDiscogr\u00e1fica: Napalm Records <\/strong>
\nPuntuaci\u00f3n Popular
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![\"EXODUS](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/ExodusGoliath.jpg\")
<\/p>\nCuando se habla del thrash metal americano, normalmente se hace referencia al selecto club que conforman \u201cThe Big Four\u201d. Sin embargo, si miramos el asunto con perspectiva, creo que lo m\u00e1s l\u00f3gico ser\u00eda extenderlo a cinco, -creando la forma del pentagrama-, y as\u00ed podr\u00edamos incluir a Exodus. Quiz\u00e1s no fueran los primeros en darse a conocer, tampoco han acabado siendo los m\u00e1s exitosos de una \u201chornada\u201d absolutamente irrepetible que transform\u00f3 para siempre el panorama del heavy metal. No obstante, lo que nadie puede discutirle a EXODUS<\/strong> es que fueron una de las bandas fundacionales del estilo, tanto a nivel musical como de filosof\u00eda, confront\u00e1ndose directamente con la escena \u00abhair metal\u00bb que domin\u00f3 la industria musical americana durante gran parte de la d\u00e9cada de los ochenta. Parece mentira, pero m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas despu\u00e9s, aquellos j\u00f3venes y hambrientos thrashers contin\u00faan haciendo rugir sus guitarras para, ahora ya en edad madura, seguir dando combustible a los que quieren continuar haciendo headbanging. Su estilo, su esencia y, en definitiva, su personalidad han permanecido intactos. No puede decirse lo mismo de un line-up que de aquellas primeras encarnaciones; solo conserva al ic\u00f3nico bater\u00eda Tom Hunting, que parece felizmente recuperado de sus problemas de salud, y al guitarrista Gary Holt, quien, tras haber formado parte en la \u00faltima etapa de Slayer, parece nuevamente centrado en su \u201cbanda de toda la vida\u201d.<\/p>\n En cualquier caso, el resto de la formaci\u00f3n se ha mantenido estable en cuanto a la parcela instrumental se refiere, ya que desde hace pr\u00e1cticamente dos d\u00e9cadas cuentan con los servicios del \u00abhacha\u00bb Lee Altus y desde finales de los noventa con el bajista Jack Gibson, conformando un n\u00facleo cohesionado y solvente al m\u00e1ximo. El retorno del vocalista Rob Dukes pasa por ser la principal novedad del combo americano de cara a esta decimotercera entrega de estudio. Al igual que ya hiciera en los trabajos que grab\u00f3 a principios de este tercer milenio, Dukes vuelve a imprimir esa flema m\u00e1s contempor\u00e1nea, callejera y cercana a tesituras hardcore, distanci\u00e1ndose del enfoque m\u00e1s tradicional que aportaban sus antecesores en el puesto: el siempre venerado e idolatrado Paul Baloff y Steve \u00abZetro\u00bb Souza. Un lustro separa la edici\u00f3n de su anterior y exitoso \u201cPersona Non Grata\u201d y su flamante \u201cGoliath\u201d, una obra que la propia banda ha tildado como una de sus creaciones m\u00e1s participativas, en el sentido de que todos los miembros han colaborado en la composici\u00f3n, destacando especialmente los cuatro temas que aporta Lee Altus.<\/p>\n La apertura del nuevo trabajo de las leyendas de la Bay Area estar\u00e1 marcada por las sonoridades lentas, pantanosas y, por momentos, reptantes que el quinteto nos propone durante los compases iniciales de \u201c3111\u201d. No tardar\u00e1 en irrumpir un incisivo riff que ser\u00e1 el que propulse una andanada netamente thrashera, permitiendo a Exodus dejar patente que no han perdido la garra y el instinto aniquilador a la hora de atacar un trallazo incontestable, que combina\u00a0 pasajes mosheantes, -de amenazantes melod\u00edas-, y andanadas incendiarias. Menci\u00f3n especial merecen los potentes coros que se encargar\u00e1n de impulsar un devastador estribillo marca de la casa, y todo ello aderezado por una soberbia y visceral secci\u00f3n r\u00edtmica, en la que destaca especialmente el afilado y cimbreante bajo de Jack Gibson, algo que ser\u00e1 una constante a lo largo de todo el \u00e1lbum.<\/p>\n Ser\u00e1 precisamente esa demoledora secci\u00f3n r\u00edtmica la que se encargue de flanquearnos el paso hacia \u201cHostis Humani Generis\u201d, un zarpazo que derrocha potencia y testosterona, ofreciendo argumentos a sus incondicionales para que corran en c\u00edrculos frente al escenario durante sus presentaciones. Es r\u00e1pida, directa, no da un segundo de tregua, cuenta con la colaboraci\u00f3n de Peter T\u00e4gtgren, y suena tan afilada y visceral como cualquiera podr\u00eda esperar de una pieza firmada por Exodus. En ning\u00fan momento puede decirse que la m\u00edtica formaci\u00f3n renuncie a los par\u00e1metros cl\u00e1sicos de su sonido. Sin embargo, tampoco podemos decir que los de San Francisco se han dedicado a fusilar indiscriminadamente clich\u00e9s del pasado. Quiz\u00e1s es ah\u00ed donde tenga cabida el arranque, con las guitarras solap\u00e1ndose, de \u201cThe Changing Me\u201d, donde, pese a sonar crudos, afilados y viscerales, Exodus levantan ligeramente el pie del acelerador, apostando por unas sonoridades y estructuras\u00a0 m\u00e1s propias del groove, guardando una cierta conexi\u00f3n con la anterior etapa con Dukes al frente. Precisamente, ser\u00e1 el vocalista quien inyecte un plus de intensidad y mala leche para lograr que el corte acabe pasando por encima del oyente, pese a tener algunos pasajes menos habituales dentro de lo que los m\u00e1s puristas tildar\u00edan como el estilo cl\u00e1sico de la banda.<\/p>\n \u201cPromise You This\u201d, pasa por ser una de las sorpresas de \u201cGoliath\u201d, ya que EXODUS<\/strong> nos presenta una pieza cercana al heavy metal noventero, imprimiendo un toque de lo m\u00e1s marchoso y vacil\u00f3n, pero sonando a heavy metal a fin de cuentas; y en donde nuevamente destaca la descomunal pegada de unos coros que resultan de lo m\u00e1s bullangueros y macarras. En total contraposici\u00f3n, nos encontramos con el corte que presta t\u00edtulo al \u00e1lbum: \u201cGoliath\u201d, que se sustenta sobre un tempo m\u00e1s pesado, denso, por momentos tortuoso, invit\u00e1ndonos a reptar por su fangoso desarrollo para ir creciendo junto a los desgarradores rugidos de Dukes. Sin embargo, unos mel\u00f3dicos desarrollos de guitarra acabar\u00e1n fundi\u00e9ndose con los arreglos de cuerda que ha grabado la violinista Katie Jacoby, creando una ambientaci\u00f3n de lo m\u00e1s inquietante, asfixiante y, teniendo en cuenta que estamos hablando de Exodus, desconcertante e inesperada.<\/p>\n No tardar\u00e1n mucho los americanos en volver a tomar el pulso al disco, apostando por el en\u00e9rgico ritmo\u00a0 que marca el arranque de \u00abBeyond The Event Horizon\u00bb. Sin embargo, ese fogonazo inicial ser\u00e1 tan solo un espejismo, ya que el quinteto no tardar\u00e1 en volver a levantar el pie del acelerador para sonar m\u00e1s contemporizado, crujiente y groovero; poniendo especial hincapi\u00e9 en la solidez y la pegada de la secci\u00f3n r\u00edtmica. Afortunadamente, ser\u00e1 al encarar su parte final cuando las guitarras vuelvan a recuperar la chispa para protagonizar un demencial intercambio que servir\u00e1 para impulsar un devastador sprint final. Sin duda, uno de los puntos destacados de \u201cGoliath\u201d, es la rotunda pegada y la demencial densidad con la que suena el t\u00e1ndem r\u00edtmico que conforma el binomio Hunting\/Gibson. Algo que resulta especialmente rese\u00f1able en temas como \u201c2 Minutes Hate\u201d, cimentando las bases sobre las que volar\u00e1n los desarrollos solistas, -en esta ocasi\u00f3n m\u00e1s mel\u00f3dicos de lo que suele ser habitual- , de Holt y Altus, lleg\u00e1ndose incluso a doblar para dejar constancia de sus influencias m\u00e1s netamente heavy metaleras. Otra de las sorpresas del disco llegar\u00e1 durante los compases iniciales, -incluso me atrever\u00eda a decir que cercanos al funk-, de \u201cViolence Works\u201d, una composici\u00f3n un tanto extra\u00f1a dentro del amplio cat\u00e1logo de la formaci\u00f3n americana, ya que es muy r\u00edtmica, aunque no dir\u00eda que r\u00e1pida para los par\u00e1metros en los que suelen moverse. Sin embargo, en contraposici\u00f3n, posee una din\u00e1mica y una cadencia que la hacen ganarse esa etiqueta de \u201cespecial\u201d, am\u00e9n de poseer un estribillo repetitivo, conciso y matador que servir\u00e1 para dejar patente que Exodus son algo m\u00e1s que una m\u00e1quina implacable, voraz e infalible de destripar riffs letales a velocidad supers\u00f3nica.<\/p>\n Como un alud que poco a poco va creciendo para hacerse cada vez m\u00e1s grande y arrollador es \u201cSummon Of The God Unknown\u201d. Arranca de forma cadenciosa, implacable, con Dukes torturando sus cuerdas vocales mientras las guitarras van torn\u00e1ndose\u00a0 cada vez m\u00e1s fieras y afiladas sobre una musculosa y demoledora secci\u00f3n r\u00edtmica para acabar de dar forma a una composici\u00f3n que te pasa por encima de forma irremediable, contando con unos excelsos desarrollos solistas como mortales estiletes. Para la despedida, EXODUS<\/strong> se han reservado uno de los cortes m\u00e1s explosivos y expeditivos. Como si de alg\u00fan modo quisieran dejar a sus seguidores con un buen sabor de boca tras\u00a0 presentar un trabajo en el que las composiciones con aromas \u201cgroovies\u201d tienen m\u00e1s protagonismo del que sin duda habr\u00edan deseado sus fans \u201cold school\u201d. \u201cThe Dirtiest Of The Dozen\u201d, es el\u00e9ctrica, vibrante, intensa y muy marchosa; repleta de rotundas aceleraciones, un Dukes que suena, aqu\u00ed s\u00ed, absolutamente desatado para completar una pieza que musicalmente, especialmente en algunas de sus partes instrumentales, vuelve a ahondar en tesituras m\u00e1s mel\u00f3dicas y cercanas al heavy metal, y en donde el bajo de Jack Gibson tiene una peque\u00f1a ventana para dejarse o\u00edr con fuerza.<\/p>\n Los seguidores del thrash metal hemos tenido que escuchar durante lustros las airadas cr\u00edticas de los que acusaban de inmovilistas a algunos de los pilares b\u00e1sicos y cl\u00e1sicos del estilo. Pues bien, contra todo pron\u00f3stico, EXODUS<\/strong> han decidido arriesgar, y mucho, en \u201cGoliath\u201d y, sinceramente, creo que el resultado final no acabar\u00e1 de satisfacer a sus seguidores m\u00e1s ac\u00e9rrimos y veteranos. No, con esto no quiero decir que sus nuevas composiciones no est\u00e9n a la altura de su legado, ni mucho menos. Su personalidad sigue siendo en muchos momentos plenamente reconocible. No obstante, creo que la mayor\u00eda esperamos al pinchar un disco de Exodus, que \u00abel castigo\u00bb sea fren\u00e9tico, implacable y que los americanos acaben liquid\u00e1ndonos por K.O. Sin embargo, en \u201cGoliath\u201d nos encontramos con una banda que nos zarandea, nos empuja y nos intimida para acabar llev\u00e1ndose una trabajada victoria a los puntos. En definitiva, la violencia sonora sigue ah\u00ed, aunque presentada de diferente forma.<\/p>\n Alfonso Diaz Cazorla<\/strong><\/p>\n Lista de Temas:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00a0 EXODUS \u2013 Goliath Discogr\u00e1fica: Napalm Records Puntuaci\u00f3n Popular Cuando se habla del thrash metal americano, normalmente se…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":461949,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170],"tags":[146,147,25,24,41842,184,185,23],"class_list":["post-461948","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-musica","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-exodus","tag-music","tag-musica","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116279099355899237","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/461948","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=461948"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/461948\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/461949"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=461948"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=461948"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=461948"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\n