{"id":467533,"date":"2026-03-26T18:50:15","date_gmt":"2026-03-26T18:50:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/467533\/"},"modified":"2026-03-26T18:50:15","modified_gmt":"2026-03-26T18:50:15","slug":"otello-con-fabiano-y-grimaldi-o-cuando-el-equilibrio-sostiene-la-tragedia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/467533\/","title":{"rendered":"‘Otello’, con Fabiano y Grimaldi, o cuando el equilibrio sostiene la tragedia"},"content":{"rendered":"

La 59\u00aa Temporada de \u00d3pera de Las Palmas<\/a> ha continuado con Otello, en la sexta ocasi\u00f3n que se representa en esta plaza, cima del Verdi tard\u00edo en el cual la continuidad dram\u00e1tica, la densidad orquestal y la caracterizaci\u00f3n psicol\u00f3gica de los personajes sustituye definitivamente al n\u00famero cerrado. La partitura, de enorme exigencia estructural, requiere un equilibrio preciso entre escena y foso que en esta primera funci\u00f3n se resolvi\u00f3 con criterio y eficacia.<\/p>\n

En ese sentido el maestro Carlo Montanaro<\/strong> entendi\u00f3 bien la naturaleza de esta escritura orquestal, basada en una trama continua donde la orquesta no acompa\u00f1a, sino que articula el discurso dram\u00e1tico: su lectura al frente de la Orquesta Filarm\u00f3nica de Gran Canaria fue s\u00f3lida, con especial atenci\u00f3n al balance con las voces y a la claridad de planos. Destac\u00f3 el control de las din\u00e1micas en los grandes bloques sonoros, as\u00ed como la gesti\u00f3n del cromatismo y las tensiones arm\u00f3nicas caracter\u00edsticas del Verdi de madurez, evitando densidades excesivas. Especialmente logrados resultaron los pasajes de transici\u00f3n y los concertantes, donde la superposici\u00f3n de planos orquestales y vocales exige precisi\u00f3n milim\u00e9trica. Hubo pulso, control y una clara voluntad de sostener la continuidad dram\u00e1tica sin fragmentaciones.<\/p>\n

En cuanto al elenco destac\u00f3 la entrega del tenor Michael Fabiano<\/a><\/strong>, que debutaba tanto en el rol como en la temporada. El cantante estadounidense front\u00f3 Otello desde una aproximaci\u00f3n expresiva y comprometida; con una tesitura casi de tenor spinto, mostr\u00f3 un timbre brillante y una proyecci\u00f3n eficaz, con un centro robusto que sostuvo el peso del papel. Su emisi\u00f3n, de car\u00e1cter heterog\u00e9neo, encontr\u00f3 cohesi\u00f3n en la intensidad interpretativa, configurando un personaje cre\u00edble en su progresiva degradaci\u00f3n. En su actuaci\u00f3n destac\u00f3 tanto por su voz como por su entrega esc\u00e9nica, especialmente en \u201cDio! mi potevi scagliar\u201d, bien fraseado y de adecuada tensi\u00f3n. Su qu\u00edmica con la soprano\u00a0fue evidente en el d\u00fao \u201cGi\u00e0 nella notte densa\u201d, de l\u00ednea cuidada y buen empaste, as\u00ed como en el desenlace final. Igualmente efectiva result\u00f3 su compenetraci\u00f3n con el bar\u00edtono\u00a0en \u201cS\u00ec, pel ciel marmoreo giuro\u201d, uno de los momentos de mayor carga dram\u00e1tica de la obra.<\/p>\n

La soprano italiana Erika Grimaldi<\/strong>, por su parte, construy\u00f3 una Desdemona de canto elegante y l\u00ednea depurada, con un legato bien trabajado y emisi\u00f3n homog\u00e9nea. Su instrumento, de naturaleza l\u00edrico-spinto, mostr\u00f3 solidez en el centro y seguridad en el agudo, creciendo progresivamente hasta alcanzar su mejor momento en el cuarto acto. Su \u201cAve Maria, piena di grazia\u201d destac\u00f3 por la pureza t\u00edmbrica, el control din\u00e1mico y una expresividad contenida de gran efecto.<\/p>\n

Gabriele Viviani<\/strong>, tambi\u00e9n debutante en la temporada, ofreci\u00f3 un Yago de canto verdiano bien asentado y fraseo inteligente, con una presencia esc\u00e9nica constante que sostuvo el desarrollo dram\u00e1tico. Su interpretaci\u00f3n incidi\u00f3 en la insidia del personaje, aut\u00e9ntico motor de la acci\u00f3n, con un \u201cCredo in un Dio crudel\u201d bien planteado, m\u00e1s sugestivo que brutal, pero plenamente funcional. Bror Magnus T\u00f8denes<\/strong>, debutante en el rol de Cassio, cumpli\u00f3 con correcci\u00f3n y buena l\u00ednea vocal, sin especial relieve. Andrea Gens<\/strong>, igualmente debutante, fue de menos a m\u00e1s, destacando en el \u00faltimo acto por intensidad y firmeza. David Barrera<\/strong> resolvi\u00f3 con solvencia su Roderigo y el resto de comprimarios mantuvo un nivel homog\u00e9neo.\u00a0El coro, resultado de la fusi\u00f3n entre ACO y OFGC con refuerzo infantil en el segundo acto, ofreci\u00f3 un rendimiento irregular, brillante y cohesionado en el \u201cFuoco di gioia\u201d del primer acto, pero menos compacto en el segundo.<\/p>\n

La propuesta esc\u00e9nica de Carlo Antonio De Lucia<\/strong> opt\u00f3 por una est\u00e9tica cl\u00e1sica de tonos oscuros con referencias al g\u00f3tico veneciano, resolviendo con eficacia los movimientos de masas. Destacaron la iluminaci\u00f3n simb\u00f3lica del \u201cAve Maria\u201d y el uso de veladuras en la escena final, frente a unas proyecciones iniciales menos convincentes.\u00a0La funci\u00f3n concluy\u00f3 con una gran acogida del p\u00fablico, que reconoci\u00f3 un resultado s\u00f3lido ante una de las partituras m\u00e1s exigentes del repertorio.\u00a0 *\u00a0Agust\u00edn AROCHA,\u00a0corresponsal en Las Palmas de Gran Canaria de \u00d3PERA ACTUAL<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La 59\u00aa Temporada de \u00d3pera de Las Palmas ha continuado con Otello, en la sexta ocasi\u00f3n que se…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":467534,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[96233,96234,96235,96236,96237,96238,146,147,96239,25,24,96240,6268,96241,96242,96243,23,93149],"class_list":{"0":"post-467533","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-amigos-canarios-de-la-opera","9":"tag-andrea-gens","10":"tag-bror-magnus-todenes","11":"tag-carlo-antonio-de-lucia","12":"tag-carlo-montanaro","13":"tag-david-barrera","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-erika-grimaldi","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-gabriele-viviani","20":"tag-las-palmas-de-gran-canaria","21":"tag-michael-fabiano","22":"tag-opera-de-las-palmas","23":"tag-otello","24":"tag-spain","25":"tag-verdi"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116296982552595589","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/467533","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=467533"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/467533\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/467534"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=467533"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=467533"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=467533"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}