{"id":468373,"date":"2026-03-27T06:42:16","date_gmt":"2026-03-27T06:42:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/468373\/"},"modified":"2026-03-27T06:42:16","modified_gmt":"2026-03-27T06:42:16","slug":"el-reina-sofia-desaconseja-rotundamente-el-traslado-del-guernica-pese-a-las-presiones-del-gobierno-vasco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/468373\/","title":{"rendered":"El Reina Sof\u00eda desaconseja \u00abrotundamente\u00bb el traslado del Guernica pese a las presiones del Gobierno Vasco"},"content":{"rendered":"<p>El <strong>Museo Reina Sof\u00eda<\/strong> ha desaconsejado \u201crotundamente\u201d el traslado del Guernica de <strong>Pablo Picasso<\/strong> ante el riesgo de que el lienzo sufra \u201cnuevas grietas, levantamientos y p\u00e9rdidas de la capa pict\u00f3rica, as\u00ed como desgarros\u201d. La conclusi\u00f3n figura en un informe t\u00e9cnico elaborado por el Departamento de Conservaci\u00f3n-Restauraci\u00f3n del museo y hecho p\u00fablico este mi\u00e9rcoles, en respuesta a la petici\u00f3n del Gobierno vasco de trasladar temporalmente la obra al <strong>Museo Guggenheim Bilbao<\/strong>.<\/p>\n<p>El documento sit\u00faa el problema en las vibraciones \u201cinevitables\u201d asociadas a cualquier transporte de obras de gran formato. Aunque el cuadro \u201cse mantiene en condiciones estables\u201d gracias al control ambiental de su sala, su estructura material y su historial de intervenciones lo convierten en una pieza especialmente vulnerable.<\/p>\n<p>PUBLICIDAD<\/p>\n<p>El informe detalla que el lienzo \u2013una sola pieza sin costuras\u2013 combina lino en la urdimbre y yute en la trama, con una preparaci\u00f3n industrial a base de cola animal y una capa blanca oleosa. Sobre esa base, Picasso trabaj\u00f3 con carboncillo y sucesivas capas de pintura de distinta densidad, desde veladuras muy diluidas hasta zonas de gran opacidad. Esa heterogeneidad t\u00e9cnica, lejos de ser un detalle formal,<strong> condiciona su conservaci\u00f3n<\/strong>: distintas tensiones internas recorren la superficie, y cualquier vibraci\u00f3n puede amplificarlas.<\/p>\n<p>Una obra particularmente fr\u00e1gil<\/p>\n<p><strong>A ello se suma la historia material del cuadro<\/strong>. El bastidor original fue sustituido en 1964 por otro dise\u00f1ado por Andrew Olah, carpintero del Museum of Modern Art, instituci\u00f3n que custodi\u00f3 la obra durante d\u00e9cadas. Antes, entre 1943 y 1957, el Guernica fue sometido a varios tratamientos tras sus primeros viajes, incluida una consolidaci\u00f3n con cera-resina aplicada por la restauradora Jean Volkmer. Aquella intervenci\u00f3n respondi\u00f3 ya a un deterioro asociado a los traslados.<\/p>\n<p>Los estudios t\u00e9cnicos iniciados en 2012, con im\u00e1genes de ultra alta resoluci\u00f3n, han confirmado <strong>un elevado n\u00famero de alteraciones acumuladas<\/strong>. En el soporte se observan deformaciones en el per\u00edmetro por los repetidos montajes y desmontajes; en la capa pict\u00f3rica, grietas, craquelados y microfisuras vinculadas a enrollados y manipulaciones.<\/p>\n<p>Los an\u00e1lisis qu\u00edmicos publicados en 2018 a\u00f1aden un factor de fragilidad: <strong>la presencia de un medio oleorresinoso propio de pinturas industriales de los a\u00f1os treinta<\/strong>, mezclado con \u00f3leo. Esa combinaci\u00f3n incrementa la rigidez de la superficie y su tendencia a cuartearse con el tiempo, una condici\u00f3n que agrava los efectos de cualquier vibraci\u00f3n externa.<\/p>\n<p>El informe registra adem\u00e1s p\u00e9rdidas de material, desfibrados, manchas, orificios, repintes y restos del ataque vand\u00e1lico sufrido en 1974, un episodio que dej\u00f3 huella en la superficie y oblig\u00f3 a nuevas intervenciones.<\/p>\n<p>Treinta a\u00f1os sin moverse de Madrid<\/p>\n<p>Con estos antecedentes, el Museo Reina Sof\u00eda mantiene una posici\u00f3n constante desde la llegada definitiva del cuadro a Espa\u00f1a: no autorizar ning\u00fan pr\u00e9stamo. Desde 1997, todas las solicitudes han sido rechazadas- Ni siquiera el MoMA de Nueva York, que acogi\u00f3 la obra durante el exilio espa\u00f1ol, logr\u00f3 obtener pr\u00e9stamo en el a\u00f1o 2000, una negativa que el museo estadounidense comprendi\u00f3 plenamente, seg\u00fan recoge la documentaci\u00f3n interna. El Patronato del museo ha considerado siempre el Guernica una obra \u201cirremplazable\u201d y el eje de su colecci\u00f3n, equiparando su funci\u00f3n en el discurso expositivo a la de la Gioconda en el Louvre.<\/p>\n<p>El debate ha vuelto a abrirse tras la petici\u00f3n formal del Gobierno Vasco, que plantea el traslado entre octubre de 2026 y junio de 2027, <strong>coincidiendo con el 90 aniversario del primer Ejecutivo auton\u00f3mico presidido por Jos\u00e9 Antonio Aguirre y del bombardeo de Gernika<\/strong>. La vicelehendakari primera y consejera de Cultura y Pol\u00edtica Ling\u00fc\u00edstica, Ibone Bengoetxea, ha advertido de que la petici\u00f3n del traslado temporal del Guernica a Euskadi \u00abno se debe despachar con un no, sin un an\u00e1lisis serio y en profundidad\u00bb.<\/p>\n<p>El Ejecutivo aut\u00f3nomo volvi\u00f3 a pedir este pasado martes el traslado temporal del Guernica. En un comunicado, Bengoetxea ha calificado de \u00abgrave\u00bb la situaci\u00f3n generada en torno a la solicitud de traslado temporal del Guernica a Euskadi, y ha defendido que no se trata de \u00abuna cuesti\u00f3n meramente t\u00e9cnica\u00bb, sino de \u00abuna cuesti\u00f3n de memoria, reconocimiento y reparaci\u00f3n\u00bb. Seg\u00fan ha destacado, el Gobierno Vasco aboga por \u00abun cambio de mirada por parte del Gobierno espa\u00f1ol, y un trabajo en conjunto entre Ejecutivos\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Museo Reina Sof\u00eda ha desaconsejado \u201crotundamente\u201d el traslado del Guernica de Pablo Picasso ante el riesgo de&hellip;\n","protected":false},"author":2,"featured_media":468374,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,19218,23],"class_list":["post-468373","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-redaccion","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116299782276750027","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/468373","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=468373"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/468373\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/468374"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=468373"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=468373"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=468373"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}