![\"V\u00edctor](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/0327_kul_leon1.jpg\"\/)
V\u00edctor Garc\u00eda Le\u00f3n. (BTEAM)<\/p>\n V\u00edctor Garc\u00eda Le\u00f3n. (BTEAM)<\/p>\n
Protagonizada por Marian \u00c1varez, Israel Elejalde y Juan Diego Botto, \u2018Altas capacidades\u2019 tiene un punto de tragedia grotesca y muchos subtextos que reflejan la mezquindad inherente al ser humano en su deseo de subir pelda\u00f1os en el escalaf\u00f3n social, aunque sea a costa de irse despojando de la propia dignidad. La pel\u00edcula arranca con una pareja que, al ser citada por el director del colegio p\u00fablico donde estudia su hijo para llamarles la atenci\u00f3n sobre ciertos comportamientos del ni\u00f1o, determina que el problema son los pocos alicientes que le ofrece el centro al peque\u00f1o, por lo que deciden cambiarle a un colegio exclusivo y elitista para alumnos de altas capacidades. Un gesto que evidencia cierta tendencia al autoenga\u00f1o.<\/p>\n
Todas sus pel\u00edculas est\u00e1n ancladas en la realidad m\u00e1s inmediata. Da la sensaci\u00f3n de que usted, como cineasta, encuentra la inspiraci\u00f3n en su propia cotidianidad.<\/strong><\/p>\n Bueno, eso es una ense\u00f1anza que recib\u00ed de Rafael Azcona hace a\u00f1os. Cuando yo estaba empezando en esto, me acuerdo de que le llev\u00e9 dos o tres cosas que hab\u00eda escrito y \u00e9l me dijo: \u00abMira, en cada bar de este pa\u00eds hay cinco o seis directores que quieren hacer pel\u00edculas de cosas que se les ocurren y ah\u00ed no tienes nada que hacer. Pero, sin embargo, son muy pocos los que hacen pel\u00edculas sobre la vida. Ah\u00ed tienes un hueco\u00bb. Desde entonces, lo que he intentado con mis pel\u00edculas es retratar lo que veo, m\u00e1s que aquello que se me ocurre. Por eso creo que es importante coger el autob\u00fas y el metro, salir a la calle y conocer a gente, porque cualquier ficci\u00f3n no deja de ser un intento por explicarnos a nosotros mismos. Todo mi cine parte de ah\u00ed, de lo que tengo a mi alrededor.<\/p>\n \u00bf\u2018Altas capacidades\u2019 tambi\u00e9n parte de ah\u00ed?<\/strong><\/p>\n Parte de una noticia que apareci\u00f3 publicada hace unos a\u00f1os sobre el asesinato, a las puertas de un colegio pijo, de un padre que estaba esperando a su hijo. Y bueno aquello atrajo la atenci\u00f3n de la productora, Marisa Fern\u00e1ndez Armenteros, quien vio enseguida las potencialidades sociales de la historia. A partir de ah\u00ed, Borja Cobeaga y yo lo que tuvimos claro es que ten\u00edamos que contar la historia desde el punto de vista de una pareja de clase media, porque yo no puedo hacer un film costumbrista sobre una \u00e9lite social cuyas costumbres me son ajenas.\u00a0<\/p>\n \u00bfSe lo plantearon como una historia de desclasamiento?<\/strong><\/p>\n Algo de eso hay, pero la pel\u00edcula tiene muchas capas. De hecho, fue casi una exigencia de los productores mientras escrib\u00edamos el guion. Quer\u00edan capas y capas y al final la pel\u00edcula va como de ochocientas cosas (risas). Pero s\u00ed, el tema de las clases sociales est\u00e1 ah\u00ed, sobre todo en lo que se refiere a la necesidad de aparentar lo que no somos. A m\u00ed hay una cosa que me jode much\u00edsimo y es que hay gente, como yo, que si se le estropea el coche y tiene que arreglarlo, llega a fin de mes con dificultades, y pese a esa precariedad se considera clase media; y luego est\u00e1n tambi\u00e9n los que van sobrados de pasta, a los que les da pudor ostentar, y que tambi\u00e9n se consideran clase media. Al final todos fingimos que nuestras vidas son otra cosa de lo que son y, en ese autoenga\u00f1o, en el que todos estamos, hay mucha comedia. En este caso, adem\u00e1s, tambi\u00e9n est\u00e1 el autoenga\u00f1o de unos padres que se esconden detr\u00e1s de su hijo para huir de sus propias responsabilidades, haciendo del ni\u00f1o depositario de todas sus frustraciones.<\/p>\n \u00abLo que hacemos es coger a unos ni\u00f1os que no tienen culpa de nada y atiborrarles de nuestras inseguridades\u00bb<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo explica esa tendencia a usar a los hijos como parapeto para justificar todas nuestras mezquindades?\u00a0<\/strong><\/p>\n Bueno, yo soy de una generaci\u00f3n cuyos padres heredaron el pa\u00eds entero, todos ten\u00edan m\u00e1s o menos un trabajo y una cierta estabilidad econ\u00f3mica. Pero ese escenario cambi\u00f3 y nos encontramos con que la cuota de protagonismo que nos promet\u00edamos ya no es tal. Entonces, los hijos son la oportunidad para demostrar que somos tan listos, tan guapos y tan talentosos como lo eran nuestros padres e incluso m\u00e1s. Por eso tenemos a los hijos apuntados a judo, a flauta travesera, a cer\u00e1mica y a cualquier clase de cosa que hable bien no de ellos, sino de nosotros. Lo que hacemos es coger a unos ni\u00f1os que no tienen culpa de nada y atiborrarles de nuestras inseguridades. Les tenemos todo el d\u00eda haciendo extraescolares, no les damos margen para aburrirse y, si no se aburren, \u00bfc\u00f3mo queremos que sean creativos? La creatividad nace del aburrimiento.<\/p>\n Esa necesidad de observar los comportamientos m\u00e1s ruines del ser humano desde un prisma humor\u00edstico est\u00e1 muy presente en su cine pero tambi\u00e9n en el de Borja Cobeaga, con el que ha coescrito el guion de \u2018Altas capacidades\u2019. \u00bfC\u00f3mo ha sido la colaboraci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n A Borja le conoc\u00eda de haber coincidido ambos dirigiendo alg\u00fan episodio de la segunda temporada de \u2018Vota Juan\u2019, pero no hab\u00edamos trabajado juntos como tal. Cuando surgi\u00f3 la oportunidad, nos pareci\u00f3 muy divertida la posibilidad de tomar como referencia la historia real de un asesinato y, a partir de ah\u00ed, ir hacia otro tipo de historia m\u00e1s costumbrista, m\u00e1s divertida en su patetismo… Trabajar con Borja es muy enriquecedor porque, b\u00e1sicamente, el trabajo consiste en quedar a comer un men\u00fa del d\u00eda y, en la sobremesa, contarnos nuestras cosas.\u00a0 De ah\u00ed surgen ideas, enfoques… y as\u00ed, poco a poco, se va perfilando una historia.<\/p>\n Una historia poblada de personajes grises, irresponsables, mezquinos…<\/strong><\/p>\n Supongo que eso tiene que ver con ciertas tradiciones culturales como la de la \u2018Commedia all\u2019italiana\u2019 de los a\u00f1os 60 y 70, que es un tipo de cine que siempre me ha inspirado. Ese tipo de comedia asume el car\u00e1cter rid\u00edculo del hombre com\u00fan y el humor surge de mostrar sus debilidades, pero tampoco hay una actitud de condena porque al final somos lo que somos, y somos imperfectos. Durante a\u00f1os, el cine de Hollywood ha intentado que el espectador aprenda a quererse confront\u00e1ndole con una versi\u00f3n mejorada de la realidad y de s\u00ed mismo, pero eso es hacerse trampas al solitario y lo \u00fanico que genera en el espectador es frustraci\u00f3n cuando comprueba que no alcanza a ser como ese modelo de h\u00e9roe que se le propone desde el otro lado de la pantalla. Ese no estar a la altura de nuestras propias fantas\u00edas nos lleva de cabeza al psic\u00f3logo.<\/p>\n \u00abLos que hacemos cine somos infalibles en lo superficial, no somos muy buenos en lo profundo y eso provoca que busquemos el modo de conectar con el espectador a trav\u00e9s de las emociones\u00bb<\/p>\n En el caso de la pareja protagonista de \u2018Altas capacidades\u2019, ya no es que sean mezquinos, sino que la \u00fanica respuesta que encuentran para afrontar sus problemas es la huida…<\/strong><\/p>\n Al final se trata de buscar un punto de conexi\u00f3n con el espectador porque el cine es un arte emocional. Los que hacemos cine somos infalibles en lo superficial, no somos muy buenos en lo profundo y eso provoca que busquemos el modo de conectar con el espectador a trav\u00e9s de las emociones. Yo creo que la huida como respuesta lo que hace es definir a dos personajes que son incapaces de afrontar sus responsabilidades y puede que eso genere incomodidad en el espectador, pero tambi\u00e9n le genera una proximidad emocional. Aunque nos duela, podemos llegar a reconocernos en ellos.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo afronta el trabajo con los actores? Porque el reparto de esta pel\u00edcula est\u00e1 lleno de gente de trayectoria muy dispar y a muchos les hace trabajar en contra de sus registros m\u00e1s habituales.<\/strong><\/p>\n Yo con los actores trabajo desde el descontrol. Les mareo hasta que no saben muy bien lo que est\u00e1n haciendo, porque no me gusta que me construyan sus personajes de manera muy consciente. Esa forma de trabajar es la que me permite poder hacer repartos poco consabidos o poner a trabajar a algunos actores en otros registros que no son en los que ellos est\u00e1n m\u00e1s acostumbrados a moverse. En el descontrol se igualan las t\u00e9cnicas. Hay veces en las que te imaginas perfectamente a un actor para un determinado personaje, pero eso es mala se\u00f1al porque, si te lo imaginas perfectamente, es porque ya ha hecho algo parecido. Y a m\u00ed eso no me interesa, como tampoco me interesa recurrir al t\u00edpico actor que est\u00e1 de moda diez minutos porque al final con eso te est\u00e1s perdiendo la posibilidad de trabajar con profesionales de toda la vida, con un sentido del oficio que les hace estar siempre a favor de obra y abiertos a lo que se te ocurra pedirles.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"V\u00edctor Garc\u00eda Le\u00f3n. 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