Desde hace algunos a\u00f1os tengo la tendencia de observar a cualquiera que pase la mediana edad imaginando que el ni\u00f1o que fue est\u00e1 encarcelado en su interior. Pensando que esa persona que grita en el coche, que maltrata a compa\u00f1eros o que mira por encima del hombro a su familia fue un d\u00eda inocente.<\/p>\n
En lo r\u00e1pido que olvidamos y en lo fugaces que somos. Porque todos, para unos o para otros, somos y seremos una carga.\u00a0Luego recuerdo que la crueldad es innata e inherente a nosotros y se me pasa.<\/p>\n
En ese espacio \u2014entre lo que fuimos, lo que somos y lo que seremos\u2014 se mueve 53 domingos<\/b>, la nueva pel\u00edcula escrita y dirigida por Cesc Gay para Netflix. Una historia que parte de una decisi\u00f3n pr\u00e1ctica para exponer esa crueldad.<\/p>\n
Con f\u00f3rmulas din\u00e1micas del cine de plataformas tendente a la sobreexposici\u00f3n nos lleva una obra casi teatral con una reflexi\u00f3n subrepticia de la que ni personajes ni espectadores podr\u00e1n huir<\/b>.<\/p>\n
El lenguaje de las plataformas<\/p>\n
Tres hermanos (Javier C\u00e1mara, Carmen Machi y Javier Guti\u00e9rrez) se obligan a reunirse para decidir qu\u00e9 hacer con su padre, un octogenario con p\u00e9rdidas cognitivas que lo hacen cada d\u00eda m\u00e1s imprevisible.<\/p>\n
Cada uno tiene su propia soluci\u00f3n: desde la t\u00edpica jugada de la residencia hasta la de la ingenua ignorancia de restarle importancia a la situaci\u00f3n. Responsabilidades de adulto de las que el ni\u00f1o se desprende encendiendo la luz para evitar a los fantasmas.<\/p>\n
53 domingos utiliza una de las confrontaciones cl\u00e1sicas e inevitables de las familias para exponer una realidad a\u00fan m\u00e1s inc\u00f3moda: la de enfrentarse a todo aquello que llevan a\u00f1os evitando decirse.<\/p>\n
Y as\u00ed, entre reproches y sarcasmo, la pel\u00edcula convierte la reuni\u00f3n familiar en un campo de batalla emocional donde hasta quien les dio la vida acabar\u00e1 rendido al ego por simple falta de utilidad.<\/p>\n
Cesc Gay lleva toda su filmograf\u00eda trabajando este tipo de historias: conflictos emocionales de grupos cercanos como Truman o En la ciudad. Personajes que son incapaces de decir lo que sienten o que, cuando lo hacen, ya es demasiado tarde o directamente la pifian.<\/p>\n
La pel\u00edcula ni siquiera llega a los 90 minutos; ah\u00ed entra en juego el personaje de Alexandra Jim\u00e9nez, una suerte de narrador omnisciente que romper\u00e1 la cuarta pared para contextualizar personajes y contexto en el primer tramo de la pel\u00edcula.<\/p>\n
Y tambi\u00e9n entra en escena, porque ya digo que es una pel\u00edcula de corte teatral, la sobreexposici\u00f3n. Un pecado contempor\u00e1neo que no parece terminar de confiar en su propio material o en la calidad de sus espectadores.<\/p>\n
Porque, al menos yo, no he podido disfrutar del todo de ese perfil de narrador. Es excesivo y contradictorio para a\u00f1adir ritmo. Por contra, sirve como puente con el espectador, casi como conciencia. Pero tambi\u00e9n es redundante porque lo que cuenta lo podemos descubrir.<\/p>\n
Su historia tiene los di\u00e1logos como cimientos; depende casi exclusivamente de ellos. A\u00f1adir m\u00e1s palabras no ayuda a entender el mensaje, la vuelve reiterativa y m\u00e1s pesada. Nos convierte en el personaje de Javier C\u00e1mara siendo juzgado por su hermano.<\/p>\n
Ese exceso verbal<\/b> \u2014que se suma, ya digo, a una batalla inclemente de l\u00edneas de di\u00e1logo de los tres protagonistas\u2014 ralentiza su primera mitad en la insoportable y reconocible tendencia del lenguaje de plataforma<\/b>.<\/p>\n
Subrayar, remarcar, explicar la imagen. Porque, y aqu\u00ed los datos lo avalan, el espectador no presta toda su atenci\u00f3n. Pero aqu\u00ed a\u00fan menos hace falta: si algo tiene 53 domingos es talento para sostenerse<\/b>.<\/p>\n
Lo demuestra en el tercer acto, en el \u00faltimo tramo de la pel\u00edcula. Cuando se libera de la necesidad de explicarse y conf\u00eda en el conflicto, todo fluye de f\u00e1bula. El partido a tres entre los hermanos, coreografiado en c\u00e1mara como una escena teatral exquisita, es el que hace emerger sus temas con claridad.<\/p>\n
Hablan del ego, de la falta de empat\u00eda, de la familia como espacio de abandono compartido y de la vejez de los padres que pasan de ser figura para ser problema.<\/p>\n
El gui\u00f3n de Gay no expone villanos, sino distintas formas de crueldad y ego\u00edsmo en las que todos nos podemos ver reflejados. Aqu\u00ed nadie sale bien parado; esa es la honestidad de la pel\u00edcula.<\/p>\n
La familia como zona de destrucci\u00f3n<\/p>\n
La pel\u00edcula funciona, sobre todo, por su reparto. Con tres espadas como C\u00e1mara, Machi y Guti\u00e9rrez, darles un espacio reducido en el que exponer a sus personajes es un acierto absoluto.<\/p>\n
Mi debilidad esta vez es por Javier C\u00e1mara<\/b>: su precisi\u00f3n y capacidad para extraer comedia desde la contenci\u00f3n, desde la voz y el timbre, la m\u00ednima inflexi\u00f3n vocal o corporal es una delicia. No necesita l\u00edneas para dominar la escena, solo un gesto.<\/p>\n
Carmen Machi y Javier Guti\u00e9rrez construyen el equilibrio perfecto, ofreciendo contraste y similitudes que hacen sentir su duelo como una realidad cotidiana que todos hemos visto de cerca.<\/p>\n
Esa es la broma macabra de la pel\u00edcula: utilizar la comedia como microscopio social familiar. Cada puya y cada sarcasmo con los que sonr\u00edes, volviendo al teatro, tienen tradici\u00f3n de sainete donde el humor alivia para evitar decir la verdad.<\/p>\n
Aqu\u00ed es donde mejor funciona, cuando la c\u00e1mara no busca espectacularidad y comprime el espacio para hacer lo que tan bien hizo \u00c1lex de la Iglesia en Perfectos desconocidos<\/a>: encerrarnos sin escapatoria visual porque tampoco la hay en el plano emocional<\/b>.\u00a0<\/p>\n 53 domingos es una pel\u00edcula desnuda, desprendida de artificio y en manos del texto y de sus int\u00e9rpretes. Mejor cuando fluye que cuando intenta funcionar y se desprende de esa necesidad excesiva de explicarse.<\/p>\n El cierre vuelve a pecar de sobreexponer con ingenuidad para alimentar el impacto emocional, pero nos transporta a la misma sensaci\u00f3n de sus personajes: inc\u00f3modos en el sof\u00e1 viendo c\u00f3mo la carga del padre es, en realidad, la de sus propios egos.<\/p>\n Valoraci\u00f3n <\/p>\n Nota 70<\/p>\n 53 domingos es una pel\u00edcula que funciona mejor cuando conf\u00eda en lo que ya tiene: un reparto excelente y un conflicto tan inc\u00f3modo como reconocible.<\/p>\n Lo mejor<\/p>\n El reparto en el tercer acto y la persecuci\u00f3n teatral del conflicto son tan inc\u00f3modos como brillantes.<\/p>\n Lo peor<\/p>\n La tendencia a la sobreexplicaci\u00f3n ralentiza la primera mitad y peca de una desconfianza que no le toca.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Desde hace algunos a\u00f1os tengo la tendencia de observar a cualquiera que pase la mediana edad imaginando que…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":471389,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[81559,18410,96921,177,96922,1497,96923,146,147,25,24,176,56973,26676,175,23],"class_list":{"0":"post-471388","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-53-domingos","9":"tag-carmen-machi","10":"tag-cesc-gay-pelicula","11":"tag-cine","12":"tag-cine-espanol-netflix","13":"tag-critica","14":"tag-critica-53-domingos","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-film","20":"tag-javier-camara","21":"tag-javier-gutierrez","22":"tag-movies","23":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116309620452605679","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/471388","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=471388"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/471388\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/471389"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=471388"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=471388"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=471388"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}