{"id":472389,"date":"2026-03-29T15:00:13","date_gmt":"2026-03-29T15:00:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/472389\/"},"modified":"2026-03-29T15:00:13","modified_gmt":"2026-03-29T15:00:13","slug":"el-ivam-habia-perdido-la-vision-internacional-para-julio-gonzalez-por-suerte-eso-ha-cambiado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/472389\/","title":{"rendered":"\u00abEl IVAM hab\u00eda perdido la visi\u00f3n internacional para Julio Gonz\u00e1lez. Por suerte, eso ha cambiado\u00bb"},"content":{"rendered":"

La creaci\u00f3n del IVAM estuvo estrechamente ligada a la donaci\u00f3n y venta de 360 obras del escultor Julio Gonz\u00e1lez<\/a> realizada en 1985 por Carmen Mart\u00ednez y Vivienne Grimminge. <\/strong>Con el impulso de Tom\u00e0s Llorens, primer director del IVAM, las herederas de Gonz\u00e1lez entregaron un importante conjunto de piezas del artista, que inclu\u00eda esculturas, dibujos, pinturas y documentaci\u00f3n personal, convirti\u00e9ndose en el n\u00facleo inicial de la futura colecci\u00f3n del museo. La donaci\u00f3n permiti\u00f3 dotar al nuevo centro de una base art\u00edstica s\u00f3lida y de prestigio internacional y situ\u00f3 desde su origen al IVAM como referente en Espa\u00f1a en la difusi\u00f3n de las vanguardias del siglo XX. Con motivo de la inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n \u00abLa mujer en la obra de Julio Gonz\u00e1lez\u00bb, Philippe Grimminger, representante de las Fundaci\u00f3n Julio Gonz\u00e1lez y gestor del legado del escultor, analiza para Levante-EMV la vigencia del artista catal\u00e1n y los \u00abvaivenes\u00bb en la relaci\u00f3n de sus herederos con el IVAM..<\/p>\n

\"Philippe<\/p>\n

Philippe Grimminger, responsable de la Fundaci\u00f3n Julio Gonz\u00e1lez. \/ Miguel \u00c1ngel Montesinos<\/p>\n

Usted es desde 2012 el administrador de la Fundaci\u00f3n Julio Gonz\u00e1lez y su principal heredero. Pero no guarda parentesco con el escultor ni sus descendientes\u2026<\/strong><\/p>\n

Todo se remonta a una historia de amistad profunda. Roberta Gonz\u00e1lez, la hija de Julio, no tuvo descendencia y, tras divorciarse en los a\u00f1os 70, estrech\u00f3 lazos con sus dos mejores amigas: mi t\u00eda Viviane Grimminger y Carmen Mart\u00ednez. Ellas trabajaban juntas en la galer\u00eda de Carmen en Par\u00eds, editando libros de arte. Al morir Roberta, las nombr\u00f3 herederas universales para proteger el \u00abderecho moral\u00bb de la obra -un concepto muy importante en Francia- que garantiza la protecci\u00f3n de la integridad de la obra de Julio, Roberta y Joan Gonz\u00e1lez. Tras el fallecimiento de Carmen en 1996, mi t\u00eda qued\u00f3 sola al frente y en 1999 me pidi\u00f3 que dejara mi empresa de inform\u00e1tica para ayudarla. Me form\u00f3 durante 12 a\u00f1os en la gesti\u00f3n de la fundaci\u00f3n y, a su muerte en 2012, asum\u00ed la responsabilidad de continuar su labor.<\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 consiste su trabajo de protecci\u00f3n y difusi\u00f3n de la obra de Julio Gonz\u00e1lez?<\/strong><\/p>\n

Se basa en tres ejes. Primero, la protecci\u00f3n, que implica asegurar que las obras en el mercado sean aut\u00e9nticas mediante certificados de autenticidad; recibimos constantes solicitudes para verificar atribuciones. Segundo, la promoci\u00f3n: Julio Gonz\u00e1lez est\u00e1 en 130 instituciones p\u00fablicas del mundo, y muchas tienen obras en sus reservas que nosotros impulsamos para que sean mostradas al p\u00fablico. Y tercero, la difusi\u00f3n, que busca ofrecer una visi\u00f3n global del artista. En este sentido, estamos finalizando con la Fundaci\u00f3n Azcona el cat\u00e1logo razonado, donde para finales de 2027 habremos identificado entre 5.300 y 5.400 obras. Tambi\u00e9n usamos el entorno digital y las ferias profesionales para llegar a nuevos coleccionistas y a un p\u00fablico m\u00e1s joven.<\/p>\n

\u00bfEs complicado hacer llegar al p\u00fablico joven del siglo XXI un artista nacido hace 120 a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n

La obra de Julio Gonz\u00e1lez es totalmente actual porque \u00e9l molde\u00f3 la historia del arte al inventar la escultura en hierro. Se le conoce como el \u00abartista de la luz\u00bb porque utilizaba tres medios: el hierro, el espacio y la luz. Aunque se piense que es un artista antiguo, sus piezas clave en hierro son de entre 1935 y 1940, tienen apenas 80 o 90 a\u00f1os. Como dec\u00eda Brigitte Leal (ex directora adjunta y responsable de las colecciones del Centre Georges Pompidou de Par\u00eds y comisaria de la exposici\u00f3n \u00abLa mujer en la obra de Julio Gonz\u00e1lez\u00bb en el IVAM) era un observador que plasmaba el mundo con esos materiales, algo que los artistas contempor\u00e1neos siguen haciendo hoy en d\u00eda. Su creatividad sigue siendo m\u00e1gica e inspiradora.<\/p>\n

Hablemos de la relaci\u00f3n con el IVAM, la instituci\u00f3n que m\u00e1s obras tiene en su colecci\u00f3n de Julio Gonz\u00e1lez. \u00bfC\u00f3mo es el v\u00ednculo actual entre su fundaci\u00f3n y el museo?<\/strong><\/p>\n

Desde el a\u00f1o 2000 he tratado con muchos directores. Siempre he mantenido el mismo camino: protecci\u00f3n y difusi\u00f3n. Ha habido altibajos, en los que no entrar\u00e9 en detalle. Sin embargo, la relaci\u00f3n actual con Blanca de la Torre es rica porque compartimos una visi\u00f3n com\u00fan: queremos que el IVAM recupere su aura internacional. El IVAM custodia el mayor fondo de Julio Gonz\u00e1lez y sus archivos, que mi t\u00eda don\u00f3 para que fuera un centro de investigaci\u00f3n. Estamos alineados en el objetivo de posicionar a Julio Gonz\u00e1lez como artista global y al IVAM como una organizaci\u00f3n de envergadura internacional, algo que se refleja en la elecci\u00f3n de comisarias internacionales como Briggite Leal. Adem\u00e1s, seguimos impulsando el Premio Gonz\u00e1lez para promocionar a artistas internacionales<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 ocurri\u00f3 exactamente para que esa relaci\u00f3n no fuera siempre satisfactoria en el pasado?<\/strong><\/p>\n

Una colaboraci\u00f3n es, ante todo, una historia de comunicaci\u00f3n. En el pasado hubo problem\u00e1ticas internas en el gobierno valenciano y tambi\u00e9n problemas internos en la propia direcci\u00f3n de la organizaci\u00f3n. No quiero entrar en detalles espec\u00edficos, pero en toda relaci\u00f3n hay momentos en los que se est\u00e1 de acuerdo y otros en los que no. Con algunos directores anteriores hubo desacuerdos y nosotros los expresamos claramente. Yo siempre he seguido mi \u00fanico camino: protecci\u00f3n, defensa y promoci\u00f3n. Afortunadamente, esto no tiene nada que ver con la situaci\u00f3n actual.<\/p>\n

\u00bfSe ha resentido el legado de Julio Gonz\u00e1lez por esos vaivenes que ha sufrido el IVAM o por no estar en una ciudad m\u00e1s grande y vinculada a su carrera como Barcelona o Par\u00eds?<\/strong><\/p>\n

En absoluto. Hubo una generosidad inmensa por parte de Roberta, Viviane y Carmen, lo que permiti\u00f3 que existan fondos importantes en el Centro Pompidou de Par\u00eds o en la Fundaci\u00f3n Maeght. Val\u00e8ncia ha dado un reconocimiento excepcional al artista, empezando por el nombre del centro en su fachada. Adem\u00e1s, las obras est\u00e1n hechas para viajar; basta con ponerlas en un avi\u00f3n o un cami\u00f3n para difundirlas por el mundo. Lo importante es que circulen.<\/p>\n

Entonces, \u00bfestar\u00eda su t\u00eda Viviane satisfecha con el rumbo actual del legado?<\/strong><\/p>\n

Hace unos a\u00f1os, probablemente lo habr\u00eda estado menos, porque se hab\u00eda perdido un poco esa visi\u00f3n de internacionalizaci\u00f3n. Pero hoy, viendo el camino tomado por Blanca de la Torre y la visi\u00f3n de la Generalitat, estoy convencido de que ser\u00eda muy feliz. Se ha recuperado el objetivo de dar a conocer a Gonz\u00e1lez y a Val\u00e8ncia a nivel internacional.<\/p>\n

Para la llegada de la obra de Julio Gonz\u00e1lez a Val\u00e8ncia fue fundamental la figura de Tom\u00e1s Llorens. \u00bfC\u00f3mo fue su relaci\u00f3n con \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

Trabaj\u00e9 con \u00e9l durante 20 a\u00f1os y su muerte en 2022 me caus\u00f3 una tristeza infinita. Fue una figura fundamental que permiti\u00f3 crear el proyecto del IVAM Centro Julio Gonz\u00e1lez gracias a las donaciones de mi t\u00eda. Su gran aportaci\u00f3n fue unificar la cronolog\u00eda y la explicaci\u00f3n art\u00edstica de la obra, superando los cat\u00e1logos fragmentados que exist\u00edan antes. \u00c9l demostr\u00f3 que Gonz\u00e1lez no estaba a la sombra de nadie, como qued\u00f3 patente en la exposici\u00f3n que organiz\u00f3 en Madrid (en la Fundaci\u00f3n MAPFRE) sobre los caminos paralelos de Picasso y Gonz\u00e1lez. Fue una muestra formidable sobre dos amigos que fueron actores mayores del siglo XX.<\/p>\n

\u00bfMejor una sala en la que vayan rotando las obras de Julio Gonz\u00e1lez que una permanente?<\/strong><\/p>\n

Es importante que haya una sala dedicada, pero las tem\u00e1ticas deben cambiar para que el fondo \u00abviva\u00bb. Se pueden hacer rotaciones basadas en los archivos, como la exposici\u00f3n actual de \u00abGonz\u00e1lez y las mujeres\u00bb.<\/p>\n

\u00bfY cu\u00e1l de sus piezas elegir\u00eda para la sala permanente de la Colecci\u00f3n que prepara el IVAM?<\/strong><\/p>\n

Esa es una tarea que dejo a los profesionales y conservadores del IVAM. Ellos son los expertos en el comisariado; mi rol se limita a la gesti\u00f3n de derechos, protecci\u00f3n y difusi\u00f3n.<\/p>\n

\"Philippe<\/p>\n

Philippe Grimminger, responsable de la Fundaci\u00f3n Julio Gonz\u00e1lez. \/ Miguel \u00c1ngel Montesinos<\/p>\n

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