{"id":486497,"date":"2026-04-07T07:43:15","date_gmt":"2026-04-07T07:43:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/486497\/"},"modified":"2026-04-07T07:43:15","modified_gmt":"2026-04-07T07:43:15","slug":"de-la-vizcondesa-de-termens-a-fulgencia-moreno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/486497\/","title":{"rendered":"de la vizcondesa de Termens a Fulgencia Moreno"},"content":{"rendered":"

Durante a\u00f1os, una imagen pareci\u00f3 condensar el final \u00edntimo y silencioso de Carmen Gim\u00e9nez Flores<\/strong>, vizcondesa de Termens<\/a>. En ella, una anciana y una joven compart\u00edan un momento de recogimiento que encajaba con los testimonios sobre los \u00faltimos d\u00edas de la arist\u00f3crata egabrense, fallecida en 1937 pr\u00e1cticamente recluida, rodeada solo por su c\u00edrculo m\u00e1s cercano y que siendo una mujer de or\u00edgenes humildes, su relaci\u00f3n con Antonio de Orl\u00e9ans y Borb\u00f3n<\/strong>, infante de Espa\u00f1a, duque de Galliera, primo de Alfonso XII<\/strong> y esposo de su hermana, la infanta Eulalia, la llev\u00f3 a lo m\u00e1s alto de la sociedad espa\u00f1ola de su \u00e9poca, llegando a provocar el primer divorcio en la Casa Real espa\u00f1ola.<\/p>\n

Sin embargo, lo que durante m\u00e1s de una d\u00e9cada se dio por cierto ha terminado revel\u00e1ndose como un ejemplo paradigm\u00e1tico de los riesgos -y tambi\u00e9n de las posibilidades- de la investigaci\u00f3n hist\u00f3rica. La fotograf\u00eda no mostraba a la vizcondesa ni a su entorno inmediato. La historia era otra.<\/p>\n

\"Carmen<\/p>\n

Carmen Gim\u00e9nez Flores, vizcondesa de Termens. \/ C\u00d3RDOBA<\/p>\n

As\u00ed lo ha dado a conocer el profesor Salvador Guzm\u00e1n Moral<\/strong>, quien en la primera y \u00fanica biograf\u00eda realizada sobre la vizcondesa, tras recordar que en la primera edici\u00f3n de La infantona<\/strong> (2010), la imagen fue interpretada como un retrato de do\u00f1a Carmen junto a su ahijada, Mercedes Von Schmiterlow Gim\u00e9nez<\/strong>. La escena parec\u00eda coherente con los relatos de sus \u00faltimos d\u00edas: enfermedad, recogimiento y cuidado familiar.<\/p>\n

A\u00f1os despu\u00e9s, en la revisi\u00f3n para la edici\u00f3n de 2025 a\u00f1ade nuevas informaciones procedentes de la memoria familiar -especialmente gracias al testimonio de Gema Mu\u00f1iz Von Schmiterlow<\/strong>– llevaron a una segunda identificaci\u00f3n. La joven pas\u00f3 a ser reconocida como Marina Tavira Moraleda<\/strong>, una hip\u00f3tesis respaldada por comparaciones fotogr\u00e1ficas y la procedencia de la imagen en archivos vinculados a la familia Tavira.<\/p>\n

Giro copernicano<\/p>\n

Parec\u00eda, entonces, que el enigma hab\u00eda quedado resuelto, pero la historia dio un vuelco definitivo, ya que la fotograf\u00eda muestra en realidad a Fulgencia Moreno Alguacil<\/strong> junto a su hija, la actriz Carmen Villas\u00e1n Moreno<\/strong>, seg\u00fan el testimonio de su nieta Mar\u00eda Luisa Terrades Atauri.<\/strong><\/p>\n

El cambio de identificaci\u00f3n no es menor, explica Guzm\u00e1n, ya que supone un aut\u00e9ntico \u00abgiro copernicano\u00bb en la interpretaci\u00f3n de la imagen. Lo que antes se le\u00eda como un testimonio de decadencia aristocr\u00e1tica se revela ahora como una escena completamente distinta: la de una madre y una hija en el contexto de una prometedora carrera art\u00edstica.<\/p>\n

La nueva atribuci\u00f3n sit\u00faa la fotograf\u00eda en un escenario radicalmente distinto. Ya no estamos ante un espacio dom\u00e9stico y crepuscular, sino ante un estudio fotogr\u00e1fico en Barcelona, en un entorno urbano y profesional.<\/p>\n

Fulgencia Moreno, natural de Cabra<\/a>, aparece junto a su hija Carmen Villas\u00e1n, nacida en 1892 en Nueva Carteya<\/a> pero considerada egabrense a todos los efectos. La imagen responde, por tanto, a una l\u00f3gica de representaci\u00f3n p\u00fablica: elegancia, proyecci\u00f3n social y construcci\u00f3n de identidad, elementos esenciales en la cultura visual de la \u00e9poca. La correcta identificaci\u00f3n de la fotograf\u00eda ha permitido, adem\u00e1s, recuperar la figura de Carmen Villas\u00e1n Moreno<\/strong> como una de las protagonistas olvidadas de los inicios del cine espa\u00f1ol.<\/p>\n

Activa entre 1911 y 1920, Villas\u00e1n fue una actriz destacada del periodo mudo, muy solicitada por distintas productoras en una industria en plena expansi\u00f3n. Publicaciones de la \u00e9poca elogiaron su belleza, elegancia y talento, y auguraron una carrera brillante.<\/p>\n

Su filmograf\u00eda incluye t\u00edtulos como La mejor venganza<\/strong> (1912), La intrusa<\/strong> (1914) o La loca del bosque<\/strong> (1920), adem\u00e1s de producciones de mayor envergadura como La Espa\u00f1a tr\u00e1gica, dirigida por Rafael Salvador. En esta cinta comparti\u00f3 cartel con el actor cordob\u00e9s Antonio Calvache, en un ambicioso rodaje que recorri\u00f3 distintas localizaciones de Andaluc\u00eda y el norte de \u00c1frica.<\/p>\n

Su carrera, sin embargo, se trunc\u00f3 de forma prematura. Tras contraer matrimonio con el ginec\u00f3logo y catedr\u00e1tico Francisco Terrades Pla, renunci\u00f3 incluso a un contrato para trabajar en Hollywood y se retir\u00f3 de la vida p\u00fablica. Se estableci\u00f3 en Barcelona, donde form\u00f3 una familia y vivi\u00f3 hasta su fallecimiento en 1984.<\/p>\n

El caso ilustra con claridad hasta qu\u00e9 punto las fotograf\u00edas son documentos abiertos, sujetos a errores de interpretaci\u00f3n y a revisiones constantes. Su significado no es fijo: depende de la informaci\u00f3n que las acompa\u00f1a, de la memoria que las transmite y del contexto en que se analizan.<\/p>\n

Nuevas inc\u00f3gnitas<\/p>\n

Pero, lejos de cerrar la historia, este hallazgo, contin\u00faa Guzm\u00e1n, abre una nueva inc\u00f3gnita <\/strong>tan sugerente como reveladora: \u00bfc\u00f3mo lleg\u00f3 esta fotograf\u00eda \u2014un retrato de estudio de Carmen Villas\u00e1n y su madre\u2014 al archivo familiar de la vizcondesa de Termens?<\/p>\n

La pregunta apunta a posibles v\u00ednculos hoy apenas perceptibles entre ambas familias. \u00bfExisti\u00f3 relaci\u00f3n social o afectiva? \u00bfFue un obsequio, una admiraci\u00f3n hacia la joven actriz, o simplemente el resultado de las complejas redes de sociabilidad de la \u00e9poca?<\/p>\n

Por ahora, no hay respuesta definitiva. Guzm\u00e1n subraya que quiz\u00e1 ah\u00ed reside el verdadero valor de esta historia: recordar que cada fotograf\u00eda no solo captura un instante del pasado, sino que tambi\u00e9n mantiene abiertas las preguntas que nos permiten seguir interrog\u00e1ndolo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Durante a\u00f1os, una imagen pareci\u00f3 condensar el final \u00edntimo y silencioso de Carmen Gim\u00e9nez Flores, vizcondesa de Termens.…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":486498,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,1838,209,232,234,146,147,25,24,244,8161,448,23,98886,98885],"class_list":{"0":"post-486497","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-cambia","13":"tag-cultura","14":"tag-design","15":"tag-diseno","16":"tag-entertainment","17":"tag-entretenimiento","18":"tag-es","19":"tag-espana","20":"tag-fotografia","21":"tag-fotografia-historica","22":"tag-historia","23":"tag-spain","24":"tag-termens","25":"tag-vizcondesa"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116362307570340302","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/486497","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=486497"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/486497\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/486498"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=486497"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=486497"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=486497"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}