{"id":495986,"date":"2026-04-13T08:30:14","date_gmt":"2026-04-13T08:30:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/495986\/"},"modified":"2026-04-13T08:30:14","modified_gmt":"2026-04-13T08:30:14","slug":"mi-trabajo-requiere-tanto-tiempo-que-no-me-da-para-preocuparme-por-lo-que-digan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/495986\/","title":{"rendered":"Mi trabajo requiere tanto tiempo que no me da para preocuparme por lo que digan"},"content":{"rendered":"

\n Antes de regresar a su estudio de Par\u00eds para seguir trabajando en el \u00faltimo de los tapices que lucir\u00e1n en la reconstruida catedral de Notre-Dame, Miquel Barcel\u00f3 (Felanitx, 1957) <\/strong>visit\u00f3 C\u00e1diz para inaugurar la exposici\u00f3n Reflejos. Picasso x Barcel\u00f3<\/a>, que hasta el 28 de junio puede visitarse en el Museo Provincial, y protagonizar una mesa redonda sobre la muestra. Minutos antes de esta cita, que tuvo lugar en el Centro Cultural Fundaci\u00f3n Unicaja, el artista vivo m\u00e1s cotizado de nuestro pa\u00eds comparti\u00f3 con Diario de C\u00e1diz sus impresiones sobre la exposici\u00f3n, una mirada sobre su trayectoria y sus m\u00e1s inminentes proyectos.\n <\/p>\n

\n Pregunta.<\/strong>\u2013\u00bfC\u00f3mo se ha sentido al poner a dialogar sus piezas con las cer\u00e1micas de Picasso? \u00bfReflejado, como reza el t\u00edtulo, medido o complementado?\n <\/p>\n

\n Respuesta.<\/strong>\u2013Pues un poco las tres cosas. Yo es que miro a Picasso desde que ten\u00eda 12 a\u00f1os, desde muy ni\u00f1o es un artista que he seguido mucho. Y, particularmente, en la cer\u00e1mica. Yo empec\u00e9 hace muchos a\u00f1os a hacer cer\u00e1mica y \u00e9l era uno de los artistas, pintor como yo, que tambi\u00e9n la hab\u00eda hecho y que, creo, que tambi\u00e9n sospechaba que la cer\u00e1mica era, de alguna forma, una prepintura. Algo anterior a la pintura. Antes de que la pintura y la escutura fueran cosas distintas, la cer\u00e1mica conten\u00eda ambas, es un poco un material gen\u00e9rico, que por eso gusta tanto a los pintores.\n <\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013En la inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n, sin embargo, me pareci\u00f3 que contrapon\u00edan sus estilos cuando explicaron que la cer\u00e1mica de Picasso es m\u00e1s utilitaria y pr\u00e1ctica y la suya, m\u00e1s salvaje.\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013S\u00ed, efectivamente, y creo que tiene que ver a que yo empec\u00e9 a hacer cer\u00e1mica en \u00c1frica y empec\u00e9 desde material, desde la arcilla. Es decir, mi punto de partida no era desde la alfarer\u00eda sino desde la fabriaci\u00f3n de la arcilla, la fabricaci\u00f3n de la vasija desde el material cero. En \u00c1frica eso es un trabajo de mujeres, a m\u00ed me ense\u00f1aron ellas. Me ense\u00f1aron a escoger d\u00f3nde hay tierra que puedes convertir en arcilla, despu\u00e9s cocerla y as\u00ed todo el proceso. Fue un poco un trabajo antropol\u00f3gico, en el sentido de volver al inicio y averiguar qu\u00e9 sentido tiene eso hoy en d\u00eda y qu\u00e9 sentido ten\u00eda en mi tierra, en Mallorca, donde el turismo y la vida moderna hac\u00edan que la cer\u00e1mica se hubiera convertido en algo puramente decorativo, ornamental y no utilitario. Excepto en poqu\u00edsimos casos, casi todo era ornamental. Entonces, me gustaba un poco darle la vuelta, por eso me decid\u00ed a montar una alfarer\u00eda y de la forma que la mont\u00e9.\n <\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013Expl\u00edqueme\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013Pues por la especulaci\u00f3n urban\u00edstica y la industria tur\u00edstica, las antiguas alfarer\u00edas se hab\u00edan convertido en f\u00e1bricas de ladrillos, as\u00ed que cuando lleg\u00f3 la crisis del ladrillo, y todo eso se fue al cuerno, compr\u00e9 una de esas ladriller\u00edas y la volv\u00ed a convertir en una alfarer\u00eda se convirtieron en ladriller\u00edas. Me gustaba la iron\u00eda de convertir los ladrillos, que tambi\u00e9n es una forma de arcilla, en arte. Bueno, un poco toda esa filosof\u00eda tambi\u00e9n est\u00e1 en esta exposici\u00f3n que podemos ver en C\u00e1diz. Pero, tambi\u00e9n te digo, de los aspectos m\u00e1s bonitos para m\u00ed ha sido ponerme a dialogar con la historia.\n <\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013Claro, con las piezas arqueol\u00f3gicas del Museo de C\u00e1diz, como anteriormente lo hab\u00eda hecho en Almer\u00eda.\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013S\u00ed, en C\u00e1diz con un tipo de piezas, en Almer\u00eda con otras… Realmente es maravilloso porque es muy improvisado, nunca venimos con una idea preconcebida. sino que voy escogiendo las piezas en el momento y por intuici\u00f3n las voy juntando, como lo har\u00eda en mi taller. As\u00ed que podr\u00eda hacer la misma exposici\u00f3n de diez formas distintas.\n <\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013S\u00ed, y sin embargo, en todas creo que estar\u00eda ese mismo mensaje de la resistencia de la humildad, \u00bfno? Usted dec\u00eda, el oro se vende o se funde, el cobre desaparece, pero la cer\u00e1mica ha quedado, es lo que ha sobrevivido a lo largo de milenios\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013La resistencia de la humildad…, esa reflexi\u00f3n que haces tambi\u00e9n nos sirve para los humanos, \u00bfverdad?… Pero s\u00ed, la modestia de la arcilla es su fuerza. Todo el mundo quiere el oro, el bronce, por eso la arcilla se queda, porque nadie se se toma la molestia, ni siquiera, de destruirla. Por eso hay cer\u00e1micas de 5.000 a\u00f1os en todas partes y pocas veces encuentras esculturas de oro de 5.000 a\u00f1os. No queda nada, todo ha sido arrasado y convertido, y reconvertido, en otra cosa. Sin embargo, a veces pasamos por alto que de cer\u00e1mica se hacen los tornillos de los sat\u00e9lites, los huesos que se usan para transplantes, cuchillos que cortan como una navaja… Hay cer\u00e1micas m\u00e1s resistentes que el metal y que se comportan mejor a altas temperaturas. Es un material muy interesante, antiguo y moderno a la vez, y, bueno yo me siento muy cercano a \u00e9l, en la Biblia mismo, empezamos como arcilla…\n <\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013Pues hablando de asuntos divinos y humanos, \u00bfhay novedades sobre la Puerta de la Gloria de la Sagrada Familia?\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013Creo que en junio van a anunciar algo. Yo, de momento, he trabajado mucho en el proyecto, y sigo trabajando, pero todav\u00eda no puedo anunciar nada porque no tengo ninguna certeza. Es muy excitante como proyecto, pero tambi\u00e9n es un proyecto de 15 a\u00f1os, es algo como faustiano, como firmar con sangre un contrato, pero la realidad es que a m\u00ed me gustan este tipo de empe\u00f1os, como hacer un cuadro gigantesco. Es muy bonito el tema y es muy bonito que sea delante del mar, en Barcelona, en la calle Mayor. Tiene muchos ingredientes interesantes.\n <\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013\u00bfY c\u00f3mo van esos tapices de Notre-Dame?\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013Estoy, estoy. Me falta uno. Ahora cuando regrese a Par\u00eds a ver si lo acabo, es que con la Sagrada Familia no he tenido mucho tiempo. Pero, bueno, tres en fabricaci\u00f3n y uno m\u00e1s que est\u00e1 medio hecho en el taller. Es muy bonito estar haciendo esto porque yo vivo en mi taller de Par\u00eds, que no est\u00e1 lejos de Notre-Dame. De hecho, cuando se quem\u00f3 lo vi con mis hijos desde el taller y fue lo m\u00e1s triste del mundo. Cuando vimos vimos caerse la aguja fue una cosa horrorosa y, por eso, considero una suerte y una alegr\u00eda poder colaborar un poco en su reconstrucci\u00f3n.\n <\/p>\n

\"Miquel<\/p>\n

Miquel Barcel\u00f3, en un momento de la inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n en el Museo de C\u00e1diz.
\n \/ Julio Gonz\u00e1lez<\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013No s\u00e9 si llamarlo suerte, pero lo que me resulta curioso es que en un tiempo donde no se construyen catedrales es usted un artista que ha intervenido en dos y, si le sale la Sagrada Familia, ser\u00edan tres\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013S\u00ed, s\u00ed, es cierto. Yo tampoco s\u00e9 c\u00f3mo tomarme esto, pero desde luego es curioso, es curioso… La de Palma y, sobre todo, lo de Notre-Dame es muy bonito porque es como muy central, est\u00e1 en mitad de Europa y en mitad de Par\u00eds, y el proyecto tiene una fuerza… Pero tambi\u00e9n es verdad que el altar de la Catedral de Palma me cambi\u00f3 un poco todo, porque mi trabajo fue distinto despu\u00e9s. De hecho, fue mi primera gran formato de cer\u00e1mica pues antes s\u00f3lo hab\u00eda hecho piezas de dos palmos o medio metro, pero ah\u00ed intu\u00eda que pod\u00eda usar la cer\u00e1mica como t\u00e9cnica para hacer como una piel, como un fresco con relieve, para aplicar mi pintura.\n <\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013Vaya, me parece muy valiente que probara algo nuevo para usted en un espacio con tanto foco…\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013Bueno, m\u00e1s bien incauto (r\u00ede). No me daba mucha cuenta, pero tuve la suerte de tener a gente que me apoy\u00f3 mucho como el obispo de Palma.\n <\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013Creo que usted no es creyente, que se reconoce como agn\u00f3stico…\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013S\u00ed, pero para enfrentarse a este tipo de trabajos eso da igual. Es como si eres futbolista y como aficionado eres de un equipo pero te fichan en otro diferente. Lo importante es hacerse cargo de d\u00f3nde est\u00e1s y qu\u00e9 estas haciendo. No s\u00e9. Yo no trabajo igual en un espacio sacro que en uno que no lo es, s\u00e9 d\u00f3nde estoy, es diferente pero, de todas formas, no creo que mis creencias sean importante porque, adem\u00e1s, a m\u00ed me interesa, aunque crea o no, ni siquiera ya soy tan tajante. Mi relaci\u00f3n con la Iglesia Cat\u00f3lica es de un hombre que naci\u00f3 en Espa\u00f1a en el 57, y te aseguro que era muy pesado ser cristiano en Espa\u00f1a en los a\u00f1os 60. Yo me alej\u00e9 mucho por necesidad y ahora ya lo veo desde otro punto de vista, hay aspectos que me interesan mucho. No s\u00e9, es complejo en realidad.\n <\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013En 2011 fue de nuevo reconocido como el artista espa\u00f1ol vivo m\u00e1s cotizado. \u00bfTodav\u00eda tiene el t\u00edtulo?\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013Pues no s\u00e9, no me fijo en eso, ni s\u00e9 d\u00f3nde se mira. Son cosas que oyes pero, despu\u00e9s, \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s? A m\u00ed no me afecta mucho eso, no cambia nada de mi vida, ni mi d\u00eda a d\u00eda, ni nada de eso. Por suerte yo vivo de mi trabajo desde hace muchos a\u00f1os. Y eso s\u00ed me gusta.\n <\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013\u00bfTampoco le afectan las expectativas, la presi\u00f3n, el ruido alrededor cuando est\u00e1 preparando un proyecto…?\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013Creo que yo he aprendido a no fijarme mucho en eso. Mi trabajo requiere de tanto tiempo que no me da para preocuparme de lo que digan, eso se queda en algo como muy secundario. Llevo muchos a\u00f1os pintando, empec\u00e9 muy joven y, al menos cuatro cosas s\u00ed que he aprendido en este camino, y que mis energ\u00edas tiene que estar puramente puestas en mi trabajo y no en lo que digan, es una de esas cosas que aprend\u00ed pronto.\n <\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013\u00bfDe qu\u00e9 obra se siente m\u00e1s orgulloso? No pregunto por la mejor, sino por la m\u00e1s querida para usted.\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013\u00a1Pues nunca lo he pensado! Dame un momento… A veces las cosas que cuestan mucho, uno las quiere mucho justo por el esfuerzo, pero hay otrs que han salido en un segundo y tienen cierto componente sentimental, o que desaparecen… \u00a1S\u00ed, esas son! Las m\u00e1s queridas son las obras ef\u00edmeras, las que han desaparecido. Por ejemplo, la gran vidriera que hicimos en la Biblioteca Nacional de Par\u00eds inspirada en El gran vidrio (de Marcel Duchamp) y El Libro de las Maravillas (Ramon Llull) que era un cristal de 300 metros con arcilla en el que yo dibujaba con el cuerpo, con las manos, y desaparec\u00eda. Me gusta porque tiene la ligereza de algo que no queda, que es ef\u00edmero, que no a\u00f1ade peso al mundo y es s\u00f3lo memoria. Como un buen cante cuando se disfruta en el momento.\n <\/p>\n

\n P.<\/strong>\u2013\u00bfEs muy aficionado?\n <\/p>\n

\n R.<\/strong>\u2013S\u00ed, bueno, yo no s\u00e9 tocar, ni cantar, ni nada, pero me gusta mucho. Tengo muchos amigos, de hecho, he aprovechado la visita a C\u00e1diz para ver a mi amigo Rancapino, que pas\u00e9 una noche estupenda, lo vi estupendamente, guap\u00edsimo est\u00e1 Alonso, y pude disfrutar tambi\u00e9n de un poquito de su cante y del de su hijo Alonso. Una gran noche. Y bueno, muchos amigos flamencos que vienen a Par\u00eds han venido Hay muchos cantores que han venido a casa. Ya sabes,. Jos\u00e9 (Camar\u00f3n de la Isla) que ven\u00eda todos los a\u00f1os a Par\u00eds y al que tuve el gusto de hacerle la portada de Potro de rabia y miel, se ven\u00eda a casa, y tambi\u00e9n otros grandes artistas como Duquende o Mora\u00edto, el pobre, que tambi\u00e9n se muri\u00f3 y era muy amigo.\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Antes de regresar a su estudio de Par\u00eds para seguir trabajando en el \u00faltimo de los tapices que…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":495987,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,19155,2193,232,5180,234,146,147,25,24,32580,99857,23,159,2752],"class_list":["post-495986","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-barcelo","tag-cadiz","tag-design","tag-digan","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-miquel","tag-preocuparme","tag-spain","tag-tiempo","tag-trabajo"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116396466787743637","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/495986","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=495986"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/495986\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/495987"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=495986"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=495986"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=495986"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}