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Para no quedarse en la calle una mujer tiene que conseguir 25 mil d\u00f3lares a lo largo de una noche que se vuelve cada vez m\u00e1s peligrosa en las calles de Portland. Con Vanessa Kirby y Jennifer Jason Leigh. Estreno de Netflix: 15 de agosto.<\/p>\n
Hasta la gente pobre odia a los otros pobres; est\u00e1 en el ADN de este pa\u00eds\u00ab, se escucha a una voz en la radio mientras habla de la alta inflaci\u00f3n y la crisis econ\u00f3mica que hay en los Estados Unidos en la \u00e9poca en la que transcurre LA NOCHE SIEMPRE LLEGA<\/strong>, que nunca se explicita pero parece ser hace unos pocos a\u00f1os. En la radio hablan de los homeless, la creciente cantidad de gente que vive en las calles y que, en muchos casos, a\u00fan teniendo trabajo no pueden pagar el alquiler de una casa. El lugar es Portland, una ciudad en crecimiento, gentrificada y para esos par\u00e1metros exitosa que ha dejado mucha gente afuera de ese supuesto boom econ\u00f3mico.<\/p>\n Esas conversaciones radiales funcionan como contexto para entender la desesperaci\u00f3n que agobia a su protagonista, Lynnete (Vanessa Kirby), una mujer que vive en una casa modesta en un barrio humilde con su madre Doreen (Jennifer Jason Leigh) y su hermano Kenny, que tiene S\u00edndrome de Down (Zack Gottsagen). Lynnete tiene un par de trabajos pero a\u00fan as\u00ed se le acumulan deudas de alquiler y otros problemas. Y lo que tiene por delante parece ser una oportunidad: el due\u00f1o de la casa le propone que por 25 mil d\u00f3lares la compre y acabe as\u00ed con las deudas. Pero para eso tiene que ponerse de acuerdo con su madre, que parece tener otras intenciones (o estar en cualquiera, no queda muy claro) y, el d\u00eda que tienen que pagar, Doreen no tiene mejor idea que comprarse un coche con esa plata.<\/p>\n A Lynette no le quedan muchas opciones: el due\u00f1o de la casa le da solo hasta el d\u00eda siguiente para traer la plata (y a su madre para firmar el contrato) ya que tiene una mejor oferta en puerta. Y Lynette no tiene forma de conseguir que su madre acepte vender el auto que acaba de comprar. Como le parece m\u00e1s sencillo arriesgar su vida que pelearse con su mam\u00e1, Lynette entrar\u00e1 en una espiral propia de un film noir para conseguir, de la noche a la ma\u00f1ana (el film va marcando las horas con carteles), esa suma de dinero. Y lo ir\u00e1 haciendo en una delirante cadena de atracos, fugas, peligros y otras yerbas que la meten en un mundo denso y marginal que incluye todos los cr\u00edmenes y pecados conocidos o por conocer.<\/p>\n Lynette tiene un pasado y a ese pasado es al que regresa para conseguir los d\u00f3lares. Y eso incluye volver a prostituirse con un cliente millonario, Scott (Randall Park), que le dice que no puede prestarle la plata. Desesperada, Lynette le roba su car\u00edsimo Mercedes pensando en venderlo, pero pronto se da cuenta que es una p\u00e9sima idea. De ah\u00ed en adelante recurrir\u00e1 a otros submundos en pos de los billetes: una amiga escort (Julia Fox), un compa\u00f1ero de trabajo con pasado carcelario (Stephan James), una densa bandita de desarmadores de cajas fuertes y un par de peligrosos dealers (Michael Kelly y Eli Roth) que la llevan a lidiar con asuntos de su pasado m\u00e1s complicado, cuando era mucho m\u00e1s joven.<\/p>\n En medio de esa noche que se va volviendo cada vez m\u00e1s bizarra y en cierto punto absurda, Lynette termina viajando a trav\u00e9s de las zonas m\u00e1s densas de Portland con Kenny, arriesgando tambi\u00e9n la vida de su hermano. Y cada nuevo encuentro es un peligro m\u00e1s grande; un amigo, colega o criminal m\u00e1s peligroso (el gui\u00f3n tambi\u00e9n odia bastante a la gente pobre, convengamos, salvo a ellos dos) o una situaci\u00f3n m\u00e1s cruenta, arriesgada o directamente perversa. Por cada billete que suma o deja de conseguir en esta carrera de obst\u00e1culos, quedan piezas rotas por el camino.<\/p>\n NIGHT ALWAYS COMES<\/strong>, basada en una celebrada novela de Willy Vlautin, quiere combinar un drama realista sobre gente sin recursos y traumas varios que hacen lo imposible para no caerse del sistema con un thriller de acci\u00f3n bastante convencional que se va volviendo menos cre\u00edble con el paso de los minutos. Kirby es una gran actriz, por lo que uno sostiene la credibilidad del asunto durante buena parte del relato, pero llegado cierto punto no hay l\u00f3gica ni criterio que soporte los caprichos del gui\u00f3n y la credibilidad se hace imposible. Una vez que se quiebra esa barrera, la pel\u00edcula se vuelve casi risible. Y el problema con eso es que, cuando intenta volver a ser un drama social, familiar y humano, ya no hay forma de reacomodarse a la propuesta.<\/p>\n LA NOCHE SIEMPRE LLEGA<\/strong> sufre no solo por ese gui\u00f3n epis\u00f3dico y cada vez m\u00e1s pasado de rosca sino por una direcci\u00f3n que lo trata m\u00e1s como la base para hacer un film de acci\u00f3n que otra cosa. La cadena de personajes con los que la mujer se topa son en extremo b\u00e1sicos, las escenas de suspenso no funcionan del todo bien y la pel\u00edcula nunca logra transmitir de manera realista la desesperaci\u00f3n que avanza con el correr de los minutos. Caron (director de SHARPER<\/a><\/strong> y episodios de series como ANDOR <\/strong>y THE CROWN<\/strong>, entre otras) intenta parecerse a directores como Martin Scorsese o los hermanos Safdie, que han hecho varias pel\u00edculas que combinan alta intensidad en tiempos apretados, pero el resultado tiene mucho m\u00e1s de mala imitaci\u00f3n de ese tipo de cine que otra cosa. El universo en el que viven los protagonistas puede parecerse un poco a la realidad, pero lo que hacen ah\u00ed es actuar como personajes de otra pel\u00edcula, una bastante mediocre y mucho m\u00e1s convencional.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Para no quedarse en la calle una mujer tiene que conseguir 25 mil d\u00f3lares a lo largo de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":50085,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[22359,177,146,147,25,24,176,22360,22361,175,152,22362,23,22363],"class_list":{"0":"post-50084","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-benjamin-caron","9":"tag-cine","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-film","15":"tag-jennifer-jason-leigh","16":"tag-la-noche-siempre-llega","17":"tag-movies","18":"tag-netflix","19":"tag-night-always-comes","20":"tag-spain","21":"tag-vanessa-kirby"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/50084","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=50084"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/50084\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/50085"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=50084"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=50084"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=50084"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/1755295385_233_FyAC_BANNER-MICROPSIA_OP-A.png\")
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