{"id":510060,"date":"2026-04-21T16:00:16","date_gmt":"2026-04-21T16:00:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/510060\/"},"modified":"2026-04-21T16:00:16","modified_gmt":"2026-04-21T16:00:16","slug":"marian-carrasquero-fotografa-nos-dicen-la-palabra-migrante-y-pensamos-en-un-hombre-tatuado-que-viene-a-quitarnos-el-trabajo-o-a-robar-planeta-futuro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/510060\/","title":{"rendered":"Marian Carrasquero, fot\u00f3grafa: \u201cNos dicen la palabra migrante y pensamos en un hombre tatuado que viene a quitarnos el trabajo o a robar\u201d | Planeta Futuro"},"content":{"rendered":"

En las fotograf\u00edas de Marian Carrasquero<\/a> (32 a\u00f1os, Caracas, Venezuela) que se exponen en Casa de Am\u00e9rica <\/a>de Madrid, cuesta encontrar a los hombres. Apenas aparecen y, cuando lo hacen, es de forma perif\u00e9rica, en los m\u00e1rgenes o diluidos en la masa. En el centro est\u00e1n ellas: madres mexicanas como Mar\u00eda Herrera<\/a>, que desde hace a\u00f1os busca a sus cuatro hijos desaparecidos<\/a> por la violencia en M\u00e9xico. O abuelas como la venezolana Gloria Hern\u00e1ndez Montiel, que vive en una casa de paredes color rosa intenso y cuida a sus dos nietas, hu\u00e9rfanas despu\u00e9s de que su padre muriera al intentar cruzar la selva del Dari\u00e9n<\/a>, una de las rutas migratorias m\u00e1s peligrosas de la regi\u00f3n.<\/p>\n

Tambi\u00e9n est\u00e1n los ni\u00f1os, a veces captados en pleno salto, otras comiendo mangos, ajenos al limbo migratorio que atraviesan sus familias, varadas en el sur de M\u00e9xico sin poder regresar a sus pa\u00edses.<\/p>\n

\"\"Gloria Hern\u00e1ndez Montiel, de 62 a\u00f1os, frente a su casa en Maracaibo. Est\u00e1 cuidando de sus dos nietas, cuyo padre falleci\u00f3 tras cruzar la brecha de Dari\u00e9n.Marian Carrasquero<\/p>\n

Estas historias componen Todo empieza con ausencia, la exposici\u00f3n que la fot\u00f3grafa venezolana presenta en Casa de Am\u00e9rica. Un recorrido por im\u00e1genes tomadas en Am\u00e9rica Latina, principalmente entre 2023 y 2025, que se puede visitar hasta el 30 de mayo.<\/p>\n

\u201cSiento m\u00e1s inter\u00e9s por las experiencias de las mujeres y los ni\u00f1os. Es algo que nace un poco de forma inconsciente, porque esta muestra surge de trabajos por encargo, mayoritariamente de The New York Times: un tema de la frontera, otro migratorio o social, un desajuste pol\u00edtico\u2026\u201d, explica Carrasquero en una entrevista con EL PA\u00cdS en Madrid. <\/p>\n

\u201cDentro de estas situaciones, trato de conseguir algo que nos agarre de la mano y nos haga empatizar\u201d, a\u00f1ade la fot\u00f3grafa, que reside en Ciudad de M\u00e9xico<\/a> y colabora regularmente con el diario estadounidense.<\/p>\n

\"\"Los hijos de Keila Mendoza, Kendrick, de 7 a\u00f1os, y Kaleth, de 3, juegan en una habitaci\u00f3n que alquilan en Tapachula. Ella es una de las muchas migrantes venezolanas que se encuentran atrapadas en Tapachula sin permiso para trabajar ni para desplazarse, y sin medios para regresar a su pa\u00eds, Venezuela.Marian Carrasquero<\/p>\n

La muestra, comisariada por Sergio Antoranz<\/a>, se articula en torno a temas como la maternidad, la infancia, la experiencia migrante y la p\u00e9rdida, pero tambi\u00e9n la esperanza que dan los comienzos. \u201cCreo que de ese vac\u00edo nace la posibilidad de algo nuevo. Eso lo he aprendido de las personas que he retratado: la fortaleza que tienen de seguir cuidando, relacion\u00e1ndose, de seguir adelante a pesar de que hay tanto que han perdido y tenido que dejar atr\u00e1s\u201d, a\u00f1ade Carrasquero.<\/p>\n

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Sabes que est\u00e1s dejando algo atr\u00e1s, pero no hacia d\u00f3nde vas. La incertidumbre es una gran parte de la vida de muchas de estas personas<\/p>\n<\/blockquote>\n

La espera, ese tiempo suspendido, atraviesa muchas de las fotograf\u00edas: desde venezolanos que aguardaban el cierre de los centros de votaci\u00f3n en 2024 <\/a>hasta familias como la de Keila Mendoza, que resisten en un albergue de Tapachula mientras intentan regresar a su pa\u00eds. \u201cMe interesa mucho ese mientras tanto, que no es ni el final ni el comienzo, sino un tr\u00e1nsito\u201d, afirma Carrasquero. \u201cSabes que est\u00e1s dejando algo atr\u00e1s, pero no hacia d\u00f3nde vas. La incertidumbre es una gran parte de la vida de muchas de estas personas\u201d. <\/p>\n

\"\"Irma Palmar, de 52 a\u00f1os, cuida de sus siete nietos: tres de su hijo Andr\u00e9s Espina, tres de su hija Alejandra Espina, que se mud\u00f3 a Colombia, y uno de su hija fallecida. La ciudad venezolana de Maracaibo, coraz\u00f3n de la producci\u00f3n petrolera del pa\u00eds, tuvo una prosperidad que hoy se ha esfumado.Marian Carrasquero<\/p>\n

Adem\u00e1s, la fot\u00f3grafa defiende que es fundamental no abordar el fen\u00f3meno migrante desde la victimizaci\u00f3n: \u201cEst\u00e1n en una situaci\u00f3n complicada y de alguna manera s\u00ed son v\u00edctimas del sistema en el que vivimos, pero tambi\u00e9n son gente trabajadora, que llega a lugares nuevos sin comunidad, sin trabajo, a veces sin papeles y sin dinero, y logran construir vidas que muchos no pueden ni imaginarse\u201d. <\/p>\n

Recuerda, por ejemplo, a Sara y Jhon, a quienes conoci\u00f3 en 2019 en la ciudad colombiana de C\u00facuta<\/a>, cuando cruzaban desde Venezuela con tres hijos y otro en camino. Hab\u00edan llegado sin nada y dorm\u00edan en un albergue, empujados por la imposibilidad de traer a su beb\u00e9 al mundo en su pa\u00eds. \u201cHoy viven en Medell\u00edn, tienen un negocio de chicha<\/a>, ella es manicurista y tambi\u00e9n trabaja en un emprendimiento de flores. Se han levantado de una manera incre\u00edble y verlos florecer desde ese comienzo cuando cruzaron la frontera por primera vez y dijeron \u2018no hay c\u00f3mo tener este beb\u00e9 en Venezuela, no hay un hospital donde podamos traer este ni\u00f1o a la vida\u2019, hasta donde est\u00e1n hoy, es un privilegio\u201d, explica.<\/p>\n

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Lo fundamental es llegar, sentarte, escuchar y relacionarte antes de sacar la c\u00e1mara. Empatizar es la manera de lograr que la imagen tenga el poder que necesita<\/p>\n<\/blockquote>\n

La fot\u00f3grafa considera imprescindible construir un lenguaje visual que no explote el dolor, sino que lo acompa\u00f1e. \u201cIntento no reducir la experiencia de quien est\u00e1 en una situaci\u00f3n dif\u00edcil solo a la herida\u201d, explica. \u201cEs importante tambi\u00e9n que eso sea parte del retrato, pero pienso que, como en la vida, todas las experiencias tienen luces y sombras\u201d, a\u00f1ade. Para lograr ese equilibrio, la autora deja en segundo plano el destino de la imagen o el medio en el que se publicar\u00e1. \u201cLo fundamental es llegar, sentarte, escuchar y relacionarte antes de sacar la c\u00e1mara. Empatizar es la manera de lograr que la imagen tenga el poder que necesita\u201d.<\/p>\n

Carrasquero aboga por una manera de trabajar m\u00e1s pausada en medio de un contexto de sobreexposici\u00f3n informativa que provoca saturaci\u00f3n. \u201cIntento hacer un trabajo que rompa con el estereotipo\u201d, considera. \u201cTrato de relacionarme desde espacios m\u00e1s humanos, m\u00e1s femeninos y aterrizados y no \u00fanicamente desde aquellos que muestran la masa de gente movi\u00e9ndose, la fila en la frontera, los barcos en el r\u00edo, los polic\u00edas parando a gente en el desierto<\/a> o el puente en C\u00facuta\u201d.<\/p>\n

\"\"Patricia Marval, de 23 a\u00f1os, una migrante venezolana, junto a sus tres hijos \u2014Siena Cardozo, de 1 a\u00f1o, Ailan Marval y Alan G\u00f3mez\u2014 en la vivienda que alquilan en Tapachula. Embarazada de su cuarto hijo, Patricia se enfrenta a dificultades cada vez mayores para regresar a Venezuela en un vuelo humanitario, ya que cada uno de sus hijos tiene una nacionalidad diferente.Marian Carrasquero<\/p>\n

Carrasquero no niega el valor documental de esas im\u00e1genes como registro de la escala del fen\u00f3meno, pero cree que la empat\u00eda se construye en lo cotidiano. \u201cHay que entrar m\u00e1s \u00edntimamente a la vida de la persona\u201d, explica. Adentrarse en su casa, aunque sea un espacio temporal, habitado apenas durante una semana, y observar c\u00f3mo vive, d\u00f3nde duerme, c\u00f3mo son sus s\u00e1banas o qui\u00e9n la arropa.<\/p>\n

\u201cNos dicen la palabra migrante y pensamos en un hombre tatuado que viene a quitarnos el trabajo o a robar\u201d, se\u00f1ala. \u201cEse es el discurso pol\u00edtico que hay ahorita, especialmente en Estados Unidos, que [asocia] migrante a criminal. Es importante humanizar\u201d, razona. Sus im\u00e1genes, insiste, tratan de que nos reconozcamos en el otro. La migraci\u00f3n no es una excepci\u00f3n, sino una constante hist\u00f3rica que termina atraves\u00e1ndonos. \u201cHoy le toca a Venezuela, pero a Europa le toc\u00f3 despu\u00e9s de la guerra<\/a>\u201d, recuerda. <\/p>\n

Como venezolana, Carrasquero reivindica otras historias posibles frente a las narrativas dominantes sobre su pa\u00eds, marcadas por la pol\u00edtica, la migraci\u00f3n y la tragedia. Cree que no se habla \u201clo suficiente\u201d de la fuerza de sus ciudadanos. \u201cEl venezolano, por todo lo que nos ha sucedido, se ha vuelto muy resiliente y luchador. Ha aprendido a resolver bajo cualquier circunstancia\u201d. \u201cEspero que podamos volver a Venezuela a reconstruir el pa\u00eds y hacerlo con m\u00e1s conciencia de lo que somos, de lo que tenemos\u201d, incide.<\/p>\n

\"\"Cartel de la exposici\u00f3n ‘Todo empieza con ausencia’, de la fot\u00f3grafa y cineasta documental Marian Carrasquero, en Casa Am\u00e9rica. In\u00e9s Arcones<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En las fotograf\u00edas de Marian Carrasquero (32 a\u00f1os, Caracas, Venezuela) que se exponen en Casa de Am\u00e9rica de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":510061,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[889,229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,244,101538,10329,10328,6643,14641,3624,1804,1906,892,4044,2932,5155,23,27947,1192],"class_list":["post-510060","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-america","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-fotografia","tag-fotografia-color","tag-fotografia-documental","tag-fotografos","tag-fotoperiodismo","tag-guatemala","tag-infancia","tag-latinoamerica","tag-mexico","tag-migracion","tag-mujeres","tag-ninos","tag-periodicos","tag-spain","tag-the-new-york-times","tag-venezuela"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116443534820192113","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/510060","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=510060"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/510060\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/510061"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=510060"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=510060"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=510060"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}