{"id":517786,"date":"2026-04-26T04:21:14","date_gmt":"2026-04-26T04:21:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/517786\/"},"modified":"2026-04-26T04:21:14","modified_gmt":"2026-04-26T04:21:14","slug":"avisame-cuando-tu-vida-este-destrozada-sera-hora-de-un-ascenso-asi-se-convirtio-el-diablo-viste-de-prada-en-una-radiografia-del-capitalismo-aspiracional-cine-e","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/517786\/","title":{"rendered":"\u201cAv\u00edsame cuando tu vida est\u00e9 destrozada. Ser\u00e1 hora de un ascenso\u201d: as\u00ed se convirti\u00f3 \u2018El diablo viste de Prada\u2019 en una radiograf\u00eda del capitalismo aspiracional | Cine: estrenos y cr\u00edticas"},"content":{"rendered":"

Hace 20 a\u00f1os, una aspirante a periodista decidi\u00f3 aceptar un trabajo de asistente de direcci\u00f3n en la revista de moda m\u00e1s importante, es decir, con m\u00e1s influencia y poder del mundo. Andy Sacks, interpretada por Anne Hathaway<\/a>, aterrizaba en Runway casi como una marciana en la Tierra y descifraba a la fuerza todos los c\u00f3digos de una industria que desconoc\u00eda, ante la implacable mirada y verbo de su jefa Miranda Priestly (Meryl Streep)<\/a>. Ocurr\u00eda en la pel\u00edcula El diablo viste de Prada, inspirada en un libro del mismo t\u00edtulo de Lauren Weisberger, quien hab\u00eda trabajado como asistente de Anna Wintour. La pel\u00edcula se convirti\u00f3 en un cl\u00e1sico instant\u00e1neo porque fue capaz de hacer una radiograf\u00eda del capitalismo aspiracional de los 2000 con un estilismo car\u00edsimo. El pr\u00f3ximo 30 de abril se estrena en Espa\u00f1a la segunda entrega<\/a>. El escenario es el mismo, pero en estas dos d\u00e9cadas unas cuantas cosas han cambiado: el rendimiento extremo se llama burnout, el periodismo encadena su en\u00e9sima crisis y las jerarqu\u00edas cl\u00e1sicas de poder se han desmoronado. <\/p>\n

La primera pel\u00edcula congreg\u00f3 a una generaci\u00f3n en las salas. \u201cSe convirti\u00f3 en algo as\u00ed como el Armas de mujer de las milenial<\/a> porque fue capaz de crear ese v\u00ednculo al conectar con lo que estaba pasando en ese momento, el zeitgeist, que dir\u00edan los pedantes\u201d, opina Paloma Rando, guionista y columnista de EL PA\u00cdS. \u201cApelaba mucho al lugar que ocupaba una becaria, y el poder que pod\u00eda llegar a tener, por eso fue casi visionaria en la manera en la que despu\u00e9s muchas vivimos, y se construy\u00f3 este universo de los primeros trabajos\u201d, a\u00f1ade Paloma Abad, del sello Debate donde prepara el lanzamiento de Anna<\/a>, la biograf\u00eda no autorizada, pero tampoco desacreditada, matiza la editora, de Anna Wintour firmada por la periodista Amy Odell. En 2006 Abad era una estudiante de periodismo con la aspiraci\u00f3n de trabajar en revistas de moda. \u201cAquel entorno de Runway era mucho m\u00e1s privilegiado, pero aun as\u00ed te pod\u00edas meter en la piel de una mujer que no ten\u00eda ni idea de moda y entraba en la poderosa industria de estas revistas\u201d, dice, tras haber ocupado todo tipo de puestos, hasta cargos de responsabilidad, en las ediciones espa\u00f1olas de Harper\u2019s Bazaar y Vogue. <\/p>\n

\"\"Miranda Priestly (Meryl Streep), la intimidante editora de una revista de modas, siempre pon\u00eda a prueba el manejo de estr\u00e9s de su asistente Andy Sachs (Anne Hathaway) en ‘El diablo viste de Prada’ (2006).<\/p>\n

El diablo viste de Prada se estren\u00f3 en el verano de 2006 con la etiqueta cinematogr\u00e1fica chick flick, una pel\u00edcula para chicas que trataba las entretelas de un trasunto de Vogue y c\u00f3mo ejerc\u00eda el mando su todopoderosa editora Anna Wintour<\/a>. Esta premisa complicaba su \u00e9xito en taquilla, que a priori tambi\u00e9n estaba predestinado por el lanzamiento, en la misma semana de junio, de Superman Returns. Los malos augurios no se cumplieron, la recaudaci\u00f3n super\u00f3 los 320 millones de d\u00f3lares en todo el mundo, por delante de la que logr\u00f3 el superh\u00e9roe. \u201cSe produjo un efecto similar al de Barbenheimer antes casi de internet\u201d, plantea Paloma Rando, en referencia al fen\u00f3meno cultural que se dio en 2023<\/a> cuando se estrenaron a la vez Barbie y Oppenheimer. <\/p>\n

No solo se compens\u00f3 el abultado presupuesto de la pel\u00edcula, que solo en vestuario sum\u00f3 m\u00e1s de un mill\u00f3n de euros, sino el cach\u00e9 del elenco. Streep rechaz\u00f3 una primera oferta, probablemente por el lugar que ocupar\u00eda en su filmograf\u00eda interpretar a una tirana y tal vez fr\u00edvola editora de revistas, pero finalmente acept\u00f3 cuando la cifra se multiplic\u00f3. \u201cEs una villana con matices porque paga un precio personal por serlo. Eso ayuda no tanto a justificarla, sino a entenderla\u201d, opina Rando. El personaje alcanz\u00f3 vida propia fuera de la pel\u00edcula.<\/p>\n

\"\"Anne Hathaway y Meryl Streep, en la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de ‘El diablo viste de Prada’, de 2006, interpretando los supuestos trasuntos de Weisberger y Anna Wintour, respectivamente.CORDON \/ FOX<\/p>\n

Con ese trasfondo de la moda, la guionista, Aline Brosh McKenna, y el director, David Frankel \u2014ambos repiten en la segunda entrega\u2014 construyeron un relato generacional sobre el trabajo, la ambici\u00f3n y el poder. El personaje de Andy Sacks pasaba de una actitud casi de indiferencia ante un trabajo que era un mero tr\u00e1mite hasta llegar a una publicaci\u00f3n seria (no lo dice, pero probablemente aspiraba a The New Yorker o Vanity Fair) a otra condici\u00f3n vital de pura entrega, horarios infinitos y servidumbre ante cualquier capricho de su jefa. Ah\u00ed quedan para el recuerdo frases como: \u201cAv\u00edsame cuando tu vida est\u00e9 destrozada. Ser\u00e1 hora de un ascenso\u201d y \u201cun mill\u00f3n de chicas matar\u00eda por tener tu puesto\u201d. <\/p>\n

\u201cEsta din\u00e1mica laboral la pudimos vivir muchas, puede que hasta la defendi\u00e9ramos en alg\u00fan momento, pero todo ha cambiado, tambi\u00e9n lo que estamos dispuestas a sacrificar\u201d, opina Rando. \u201cHay mucha gente joven que ya no lo hace o por lo menos no es capaz de decirlo con orgullo como entonces, ah\u00ed est\u00e1 la gran renuncia tras la pandemia, por ejemplo\u201d. <\/p>\n

El mundo en una revista<\/p>\n

Tras cuatro reelaboraciones de guion, una medida construcci\u00f3n de los personajes para que no se quedaran en la primera capa de la frusler\u00eda, El diablo viste de Prada encapsul\u00f3 un tiempo en una redacci\u00f3n de revista. \u201cHace no tanto todo era tan elitista, o m\u00e1s bien estratificado, como muestra la pel\u00edcula, tal vez no llegando a esa caricaturizaci\u00f3n\u201d, dice Abad, quien asegura que nunca fue testigo de que una directora tirara a la basura una millonaria producci\u00f3n de moda. \u201cYo s\u00ed he visto c\u00f3mo se desechaba un trabajo, pero no me he tenido que salir de un ascensor porque se subiera la editora\u201d, a\u00f1ade Carmen Melgar, periodista y profesora de moda.<\/p>\n

\"\"Las actrices Meryl Streep y Anne Hathaway, en el estreno de la pel\u00edcula en Corea del Sur.Associated Press\/LaPresse (APN)<\/p>\n

La ficticia revista Runway de hace 20 a\u00f1os tambi\u00e9n ejemplificaba un sector que imprim\u00eda al mes cientos de miles de copias, con una gran influencia entre sus lectoras, con firmas relevantes y la capacidad de cambiar la colecci\u00f3n de un dise\u00f1ador a pocos d\u00edas de su estreno en una semana de la moda. Melgar empez\u00f3 en esta industria en 2004, desde entonces ha vivido cambios como la digitalizaci\u00f3n, las crisis econ\u00f3micas y tambi\u00e9n la manera de liderar. \u201cAhora forman parte de una industria que no solo se dedica a vender ejemplares, sino que son productos editoriales para despu\u00e9s declinar en la venta de otras muchas acciones\u201d, explica la periodista. \u201cTambi\u00e9n hay otros prescriptores en internet, mientras que antes todo ven\u00eda esencialmente de estas revistas o de la televisi\u00f3n\u201d. <\/p>\n

La segunda pel\u00edcula (El diablo viste de Prada 2) aborda todas estas vicisitudes a trav\u00e9s de una crisis reputacional del personaje de Priestly a la que acudir\u00e1 Andy Sacks al rescate y se volver\u00e1 a encontrar con Emily (Emily Blunt) y Nigel (Stanley Tucci), entre otros personajes. La obsesi\u00f3n por las visitas en internet, las herramientas de medici\u00f3n de tr\u00e1fico y todos aquellos aspectos que han cambiado para siempre en el sector editorial se convierten en parte del elenco. La imagen de marca ya no solo depende del respeto ganado a trav\u00e9s del miedo, las redes sociales marcan el ritmo a una mujer que parece tener que adaptarse a estas nuevas din\u00e1micas. <\/p>\n

La misma l\u00ednea temporal ha vivido la acumulaci\u00f3n de fama de una pel\u00edcula que ahora se considerar\u00eda mem\u00e9tica, pero que fue capaz de fijar muchas de sus l\u00edneas de guion en el imaginario popular, antes de que internet se encargara de extraer aforismos de productos culturales para viralizarlos. Complicado no sentir una llamada emocional milenial al escuchar el sintagma \u201cazul cer\u00faleo; o la iron\u00eda implacable de \u201c\u00bfflores? \u00bfpara primavera?, qu\u00e9 original\u201d; la desaz\u00f3n de despedida \u201ceso es todo\u201d; y la contundencia de \u201ctodas quieren ser nosotras\u201d. <\/p>\n

El diablo vista de Prada 2 recuerda muchas de estas frases en un nuevo ejercicio de nostalgia<\/a> que ha catalizado la mayor parte de las secuelas del \u00faltimo lustro. \u201cEs un elemento capital en estos tiempos de incertidumbre\u201d, opina Abad. \u201cTiene algo muy humano: hay que recordar la \u00e9poca en la que fuiste joven. Adem\u00e1s, en una \u00e9poca en la que los contenidos culturales est\u00e1n tan fragmentados y en la que todo el mundo parece dise\u00f1arse su propio men\u00fa cultural hecho a medida, recordar un tiempo en el que hab\u00eda pel\u00edculas que nos interpelaban y congregaban a todos, y que hablaban de tantas cosas que eran importantes para nosotros, creo que es impepinable, dadas las circunstancias en las que eso ahora parece que es mucho m\u00e1s dif\u00edcil de conseguir\u201d.<\/p>\n

Cuando Streep interpret\u00f3 el papel, Anna Wintour se encontraba en su pico de popularidad y prestigio en el sector, y con el paso del tiempo se ha convertido en personaje de la cultura pop. Pero entonces, la editora de Vogue no solo hab\u00eda criticado<\/a> los libros de Lauren Weisberger<\/a> en los que se basaba la pel\u00edcula, sino que no hab\u00eda participado en la promoci\u00f3n. Dos d\u00e9cadas despu\u00e9s, Wintour y Cond\u00e9 Nast, empresa editora de la revista, se han involucrado en toda la campa\u00f1a orquestada por Disney<\/a>, due\u00f1a de la pel\u00edcula. La ya exdirectora de la revista ha protagonizado con Streep la portada de mayo de la publicaci\u00f3n<\/a>, ha hecho v\u00eddeos junto a la actriz que acumulan millones de visitas en distintas redes sociales, ha presentado un premio Oscar con Hathaway<\/a>. Mientras, las dos protagonistas recorren el mundo de estreno en estreno<\/a> vistiendo todas esas firmas que en 2006 no quisieron participar en la pel\u00edcula, a la vez que son la cara visible de las campa\u00f1as de Coca-Cola, Starbucks y Old Navy, entre otras marcas. <\/p>\n

\u201cHan sabido muy bien leer la oportunidad de lo que ahora se llama las sinergias, el enriquecimiento que van a conseguir porque la revista va a tener mucho m\u00e1s alcance\u201d, explica Melgar. \u201cUna pel\u00edcula extraordinaria puede convertirse en un gran fen\u00f3meno sin una campa\u00f1a detr\u00e1s, pero lo tiene much\u00edsimo m\u00e1s dif\u00edcil. Y cuando las expectativas son tan altas, cuando el \u00e9xito se presupone tan grande, desde luego todas las marcas se quieren subir al carro. El quid de la cuesti\u00f3n es ver c\u00f3mo se ligan y que ese poliamor sea natural y no resulte forzado\u201d, a\u00f1ade Rando. Abad lanzar\u00e1 la biograf\u00eda de Wintour el mismo d\u00eda del estreno de la pel\u00edcula, y en esas p\u00e1ginas se desvelar\u00e1n aspectos desconocidos de una opaca editora que hoy s\u00ed abraza la exposici\u00f3n que dan las redes sociales. El signo de los tiempos.<\/p>\n