{"id":530049,"date":"2026-05-03T00:36:16","date_gmt":"2026-05-03T00:36:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/530049\/"},"modified":"2026-05-03T00:36:16","modified_gmt":"2026-05-03T00:36:16","slug":"cesar-lucas-testigo-en-imagenes-de-una-prensa-que-aprendia-a-ser-libre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/530049\/","title":{"rendered":"C\u00e9sar Lucas, testigo en im\u00e1genes de una prensa que aprend\u00eda a ser libre"},"content":{"rendered":"

En 1976, mientras Espa\u00f1a empezaba a dejar atr\u00e1s la dictadura y daba sus primeros pasos hacia la Transici\u00f3n<\/strong>, nac\u00edan cabeceras que marcar\u00edan un antes y un despu\u00e9s en la historia del periodismo<\/strong>: El Pa\u00eds, Diario 16 o Intervi\u00fa.<\/p>\n

Publicaciones que nacieron sin ataduras con el r\u00e9gimen franquista y que ayudaron a explicarle los cambios que traer\u00eda la democracia<\/strong> a una sociedad que llevaba d\u00e9cadas sin ella.<\/p>\n

El fotoperiodista C\u00e9sar Lucas<\/strong> fue parte del equipo fundacional de El Pa\u00eds y fue su primer editor gr\u00e1fico, una figura que no hab\u00eda existido antes en la prensa espa\u00f1ola.<\/p>\n

A sus 85 a\u00f1os y con m\u00e1s de seis d\u00e9cadas de trayectoria, recuerda para Informe Semanal c\u00f3mo vivi\u00f3 desde dentro aquel momento de apertura y c\u00f3mo captur\u00f3 la famosa foto del ni\u00f1o del pu\u00f1o en alto, la imagen de un ni\u00f1o a hombros de su padre en una manifestaci\u00f3n en Madrid, uno de los iconos de la Transici\u00f3n.<\/p>\n

El ni\u00f1o del pu\u00f1o en alto.\u00a0C\u00c9SAR LUCAS<\/p>\n

El nacimiento de una nueva prensa<\/p>\n

Pregunta:<\/strong> \u00bfQu\u00e9 signific\u00f3 el nacimiento de <\/strong>El Pa\u00eds<\/strong>, <\/strong>Diario 16<\/strong> o <\/strong>Intervi\u00fa<\/strong> en 1976, en una Espa\u00f1a que empezaba a abrirse a la democracia?<\/strong><\/p>\n

Respuesta<\/strong>: Aquellas publicaciones fueron fundamentales para la libertad. Ven\u00edamos de un r\u00e9gimen con censura<\/strong>, donde no se pod\u00eda contar lo que ocurr\u00eda. Era como si se abriera una habitaci\u00f3n llena de humo. Se empezaban a contar cosas que antes no se pod\u00edan contar, se empezaba a mirar de otra manera… Eso represent\u00f3 una alegr\u00eda para la libertad de expresi\u00f3n<\/strong> y para el desarrollo de una sociedad que lo necesitaba.<\/p>\n

Adolfo Su\u00e1rez en el Congreso de los diputados.\u00a0C\u00c9SAR LUCAS<\/p>\n

P<\/strong>: \u00bfC\u00f3mo llegas a <\/strong>El Pa\u00eds<\/strong>?<\/strong><\/p>\n

R<\/strong>: Mis inicios se remontan a los a\u00f1os 50 en Europa Press y despu\u00e9s en el diario <\/strong>Pueblo<\/strong>, que fue mi verdadera escuela<\/strong>, porque ah\u00ed fue donde se empez\u00f3 a hacer reporterismo en la calle. Tras la muerte de Franco, surgi\u00f3 el proyecto de El Pa\u00eds, un peri\u00f3dico que nac\u00eda en un momento nuevo y con vocaci\u00f3n de libertad.<\/p>\n

Juan Luis Cebri\u00e1n, con quien hab\u00eda coincidido en Pueblo, me propuso incorporarme como jefe de fotograf\u00eda, como editor gr\u00e1fico, una figura que no hab\u00eda existido antes en los medios. Y me apunt\u00e9 con una ilusi\u00f3n tremenda. Empezamos desde cero, en un piso cerca de la calle Goya, definiendo lo que ser\u00eda la imagen del peri\u00f3dico. Hasta que ya nos instalamos en la sede de El Pa\u00eds en la calle Miguel Yuste. Ah\u00ed dimos los primeros pasos hasta que el 4 de mayo de 1976 sali\u00f3 el primer n\u00famero. Fue un momento hist\u00f3rico e ilusionante.<\/p>\n

P<\/strong>: Hasta entonces, \u00bfqu\u00e9 papel ten\u00eda la fotograf\u00eda en la prensa?<\/strong><\/p>\n

R<\/strong>: La fotograf\u00eda no ten\u00eda el car\u00e1cter que tuvo despu\u00e9s. Y el fot\u00f3grafo era como un asistente del redactor. Te dec\u00edan, \u00aba ver, fulanito, vente conmigo, que vamos a hacer una entrevista\u00bb. El fot\u00f3grafo hac\u00eda una o dos fotos del personaje y se marchaba. Luego se publicaba una imagen en la que simplemente se viera qui\u00e9n era, pero nada m\u00e1s. As\u00ed es como se hac\u00edan las cosas en los peri\u00f3dicos.<\/p>\n

A partir de ese momento nos dieron libertad para trabajar de otra manera<\/strong>. No se trataba de hacer caprichos, sino de estar de acuerdo con la l\u00ednea editorial del peri\u00f3dico \u2014una l\u00ednea informativa democr\u00e1tica y liberal\u2014 y de construir un lenguaje coherente con ella. No pod\u00edamos ir cada uno por libre, sino que ten\u00eda que haber coherencia.<\/p>\n

Adolfo Su\u00e1rez en su esca\u00f1o en el Congreso de los diputados.\u00a0C\u00c9SAR LUCAS<\/p>\n

En las reuniones de redacci\u00f3n, varios redactores, jefes de secci\u00f3n y yo decid\u00edamos qu\u00e9 redactor iba a hacer un tema, en funci\u00f3n de su calidad, su formaci\u00f3n, su est\u00edmulo. Y entonces yo dec\u00eda: \u00abBueno, ahora voy a elegir yo al fot\u00f3grafo\u00bb.<\/p>\n

Recuerdo que, en las primeras reuniones, algunos me miraban sorprendidos, como diciendo: \u00abPero si todos los fot\u00f3grafos son iguales\u00bb. Y yo dec\u00eda: \u00abNo, voy a elegir al mejor para hacer esto\u00bb. Alguna vez incluso me dijeron: \u00abSi todos tienen la misma c\u00e1mara\u00bb. No se le daba valor al fot\u00f3grafo<\/strong>. Pensaban que, teniendo la misma c\u00e1mara, todos hac\u00edan la misma foto. Y no: cada uno hace la foto en funci\u00f3n de su mirada, de su ojo, de su sensibilidad y de sus emociones.<\/p>\n

P<\/strong>: Impulsaste que se firmara al autor de cada foto\u2026<\/strong><\/p>\n

R<\/strong>: Eso se impuso cuando se cre\u00f3 el libro de estilo de El Pa\u00eds, donde se fijaban todas las condiciones y la forma editorial del peri\u00f3dico. A partir de ah\u00ed, todas las fotograf\u00edas que se publicaban deb\u00edan ir firmadas<\/strong> con el nombre del autor, siempre que se conociera.<\/p>\n

Hasta ese momento era habitual que, si una foto proced\u00eda de una agencia \u2014Agencia EFE, Europa Press u otras\u2014, se firmara solo con el nombre de la agencia. Pero la agencia no es la autora de la fotograf\u00eda: es la distribuidora y tiene los derechos, pero el autor es el fot\u00f3grafo.<\/p>\n

El ni\u00f1o del \u201cpu\u00f1o en alto\u201d, una imagen que se volvi\u00f3 s\u00edmbolo<\/p>\n

P<\/strong>: Una de las im\u00e1genes m\u00e1s ic\u00f3nicas que publicaste en <\/strong>El Pa\u00eds<\/strong> es la del \u00abni\u00f1o del pu\u00f1o en alto\u00bb. \u00bfC\u00f3mo surge esa fotograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n

R<\/strong>: Pues mira, esa foto fue, yo creo, en junio del 76, cuando El Pa\u00eds llevaba apenas un mes o mes y pico en la calle. Era una manifestaci\u00f3n muy grande que hubo en Madrid de asociaciones de vecinos, en la calle Preciados.<\/p>\n

Yo estaba all\u00ed cubri\u00e9ndola y, de pronto, vi a lo lejos a un ni\u00f1o que iba sobre los hombros de su padre. Me choc\u00f3 porque no era una imagen habitual; tampoco hab\u00edamos visto tantas manifestaciones hasta entonces, yo hab\u00eda cubierto tres o cuatro como mucho. Hice cuatro fotos, y se public\u00f3 en la contraportada al d\u00eda siguiente. En ese momento nadie pens\u00f3 que esa imagen se fuera a convertir en un s\u00edmbolo.<\/p>\n

Y luego el tiempo pasa, da muchas vueltas, y unos 20 a\u00f1os despu\u00e9s conoc\u00ed a ese ni\u00f1o, ya adulto, que era piloto de una compa\u00f1\u00eda a\u00e9rea. El Pa\u00eds lo hab\u00eda localizado y quiso que nos conoci\u00e9ramos. Nos hicimos una foto juntos, yo con la imagen en la mano y \u00e9l a mi lado. Fue un momento muy emocionante.<\/p>\n

Testigo de la Transici\u00f3n<\/p>\n

P<\/strong>: Tambi\u00e9n retrataste a los protagonistas de la Transici\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo fue esa experiencia?<\/strong><\/p>\n

R<\/strong>: Es que, claro, en aquel momento yo cubr\u00eda mucho el Parlamento. Para m\u00ed, adem\u00e1s, era la primera vez que entraba all\u00ed y cobraban vida cada uno de los pol\u00edticos. Tengo im\u00e1genes, por ejemplo, acompa\u00f1ando a Felipe Gonz\u00e1lez en campa\u00f1a, o a Fraga Iribarne. Hab\u00eda una cercan\u00eda muy grande con los pol\u00edticos.<\/p>\n

Adolfo Guerra y Felipe Gonz\u00e1lez celebran en el Hotel Palace la victoria del PSOE en las elecciones generales de 1982.\u00a0C\u00c9SAR LUCAS<\/p>\n

P<\/strong>: Hay una imagen muy significativa: la de l\u00edderes pol\u00edticos de ideolog\u00edas opuestas conversando con normalidad<\/strong><\/p>\n

R<\/strong>: S\u00ed, hay una foto que llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n en su momento. Es de cuando el entonces presidente del Gobierno, Adolfo Su\u00e1rez<\/strong>, y Felipe Gonz\u00e1lez<\/strong>, que era el l\u00edder de la oposici\u00f3n, ten\u00edan sus debates, como es l\u00f3gico, pero no se insultaban ni se odiaban como ahora.<\/p>\n

Cuando hab\u00eda asuntos que resolver, se reun\u00edan. Yo los vi alguna vez en un bar del Parlamento, sentados en una mesa, con un caf\u00e9, encendi\u00e9ndose un cigarro uno a otro y hablando con normalidad.<\/p>\n

En una de esas ocasiones hice una foto sin molestarles ni interrumpirles. Con el paso del tiempo, esa imagen me ha llamado mucho la atenci\u00f3n, porque refleja una forma de hacer pol\u00edtica que hoy parece irrepetible<\/strong>.<\/p>\n

Manuel Fraga y Santiago Carrillo sentados juntos en el Club Siglo XXI el 26 de octubre de 1977.\u00a0C\u00c9SAR LUCAS<\/p>\n

Marisol y una imagen que marc\u00f3 una \u00e9poca<\/p>\n

P<\/strong>: Otra imagen clave en tu carrera es el desnudo de Marisol publicado en <\/strong>Intervi\u00fa<\/strong>. \u00bfC\u00f3mo fue aquella sesi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

R<\/strong>: Antes de El Pa\u00eds yo hab\u00eda montado una agencia, Cosmo Press, en la que hac\u00eda fotos para revistas nacionales e internacionales. Y Marisol, en aquellos momentos \u2014hablo de los a\u00f1os 70\u2014 era un personaje que estaba constantemente en portada. No hab\u00eda mes en el que no saliera en alguna de las ocho o diez revistas que hab\u00eda entonces. Yo empec\u00e9 a hacerle fotos: unas veces me las ped\u00eda una revista, otras veces otra\u2026 Yo las hac\u00eda cuando ella ten\u00eda alguna noticia y luego las ofrec\u00eda.<\/p>\n

As\u00ed estuve diez a\u00f1os trabajando con ella, haciendo much\u00edsimas fotos. Y al final de ese tiempo surgi\u00f3 hacer esa imagen. Normalmente \u00edbamos a hacer sesiones a una finca a las afueras de Madrid, en la carretera de Andaluc\u00eda, porque all\u00ed ten\u00edamos distintos escenarios y paisajes. \u00cdbamos en grupo: ella, alg\u00fan amigo, su maquillador, su peluquero…<\/p>\n

Pero en una de las \u00faltimas sesiones est\u00e1bamos solo su marido de entonces, Carlos Goyanes, ella y yo. Entonces \u00e9l dijo: \u00abVamos a aprovechar que estamos solos para hacer esas fotos que necesitamos\u00bb. Y ella estuvo de acuerdo. Me dijeron que eran fotos de ella desnuda.<\/p>\n

Desnudo de Marisol publicado en Intervi\u00fa en 1976.\u00a0C\u00c9SAR LUCAS<\/p>\n

Recuerdo que me empezaron a temblar las piernas. Yo nunca hab\u00eda hecho un desnudo, y menos a Marisol. Estaba muy nervioso. Dije que s\u00ed, pero realmente no sab\u00eda muy bien c\u00f3mo hacerlo. Ellos mismos iban proponiendo: \u00abPonte aqu\u00ed\u00bb, \u00abhaz esto\u00bb… y yo iba haciendo fotos.<\/p>\n

Hice muy pocas. Yo creo que unos diez disparos en total. Y la foto que luego se hizo tan famosa, la de la portada de Intervi\u00fa, fue un solo disparo. Hoy cuesta creerlo. Me dicen: \u00abTendr\u00edas que haber hecho 20 o 30 y elegir\u00bb, pero no. Hice una, la vi y pens\u00e9: \u00abEst\u00e1 muy bien\u00bb, y ya est\u00e1. En los a\u00f1os 70 nadie pod\u00eda imaginar que esa foto se llegar\u00eda a publicar. Pero en el 76 Intervi\u00fa se enter\u00f3 de que exist\u00eda y quiso publicarla. Yo les dije: \u00abOs la vais a jugar\u00bb. Y se la jugaron.<\/p>\n

Yo, el d\u00eda que sali\u00f3 la revista, estaba asustado. Pensaba: \u00abLa van a secuestrar, seguro\u00bb. Y tambi\u00e9n: \u00abA ver qu\u00e9 pasa ahora, a ver qu\u00e9 me pasa a m\u00ed\u00bb. Pero no solo no secuestraron la revista, sino que se agot\u00f3 por la ma\u00f1ana. Por la tarde ya no quedaba ni un ejemplar.<\/p>\n

P<\/strong>: Para terminar, \u00bfc\u00f3mo ves el valor de la imagen hoy, en un contexto de sobreexposici\u00f3n visual?<\/strong><\/p>\n

R<\/strong>: Me cuesta valorar lo que est\u00e1 pasando con la fotograf\u00eda. Ha cambiado el lenguaje visual<\/strong> en todos los aspectos. Ahora la fotograf\u00eda se hace con el m\u00f3vil; ha cambiado de manos, de ojos, de instrumento y de uso. Te\u00f3ricamente, yo creo que se ha devaluado<\/strong>, pero no quiero negar que sigue habiendo im\u00e1genes de mucho valor. Es dif\u00edcil hacer ese juicio, me cuesta.<\/p>\n

Para m\u00ed, la fotograf\u00eda no ha sido solo un oficio, ha sido y es mi pasi\u00f3n. Eso no ha cambiado. Sigo haciendo fotos siempre que puedo: de lo que veo, de lo que me interesa, de la sociedad, de los lugares. Y sigo trabajando esas im\u00e1genes, intentando mejorar. Es lo \u00fanico que s\u00e9 hacer y en eso estoy completamente volcado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En 1976, mientras Espa\u00f1a empezaba a dejar atr\u00e1s la dictadura y daba sus primeros pasos hacia la Transici\u00f3n,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":530050,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[17,18,25,24,13,14,11,19,20,9,10,15,16,23,12,21,22],"class_list":{"0":"post-530049","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-titulares","8":"tag-breaking-news","9":"tag-breakingnews","10":"tag-es","11":"tag-espana","12":"tag-featured-news","13":"tag-featurednews","14":"tag-headlines","15":"tag-latest-news","16":"tag-latestnews","17":"tag-news","18":"tag-noticias","19":"tag-noticias-destacadas","20":"tag-noticiasdestacadas","21":"tag-spain","22":"tag-titulares","23":"tag-ultimas-noticias","24":"tag-ultimasnoticias"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116507848708256631","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/530049","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=530049"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/530049\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/530050"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=530049"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=530049"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=530049"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}