{"id":536501,"date":"2026-05-06T14:59:17","date_gmt":"2026-05-06T14:59:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/536501\/"},"modified":"2026-05-06T14:59:17","modified_gmt":"2026-05-06T14:59:17","slug":"las-dos-obras-con-las-que-goya-denuncia-directamente-a-la-inquisicion-espanola-hay-que-combatir-la-ignorancia-historia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/536501\/","title":{"rendered":"Las dos obras con las que Goya denuncia directamente a la Inquisici\u00f3n espa\u00f1ola: \u00abHay que combatir la ignorancia\u00bb | Historia"},"content":{"rendered":"

En uno de los \u00faltimos episodios de SER Historia nos trajo una parte de la vida de uno de las grandes figuras de la historia de nuestro pa\u00eds, Francisco de Goya<\/a>, pero m\u00e1s all\u00e1 de hacer un repaso de sus virtudes, que tambi\u00e9n, se centr\u00f3 en la relaci\u00f3n que tuvo este con la Inquisici\u00f3n espa\u00f1ola. Esto se produjo en el contexto de una entrevista a Luis Zueco, quien ha publicado este a\u00f1o ‘El juicio: La Inquisici\u00f3n contra Goya’, libro en el que explica c\u00f3mo vivi\u00f3 el pintor la persecuci\u00f3n que sufrieron los ilustrados, y m\u00e1s concretamente \u00e9l, cuando estuvo instalado en Madrid entre los siglos XVIII y XIX. El escritor pon\u00eda un poco de contexto diciendo que \u00abla ilustraci\u00f3n hab\u00eda llegado muy bien a Espa\u00f1a\u00bb, habi\u00e9ndose instaurado con Carlos III y teniendo tras esto \u00abuna serie de gobiernos bastante ilustrados\u00bb, sin embargo, \u00ablo que ocurre a finales del XVIII y principios del XIX es que el segundo gobierno de Godoy ya est\u00e1 en retroceso\u00bb.<\/p>\n

Zueco afirma que hay como una especie de purga de intelectuales donde \u00abhan ca\u00eddo los grandes ilustrados\u00bb, poniendo como ejemplo que Gaspar Melchor de Jovellanos \u00abest\u00e1 encarcelado en Palma de Mallorca, en el castillo de Bellver\u00bb, porque aunque asegura que los ilustrados no se encontraban perseguidos como tal, s\u00ed estaban \u00abmal vistos\u00bb, y claro, entre ellos estaba el genio. Explicaba que la Inquisici\u00f3n, en esa \u00e9poca, no es aquella de anta\u00f1o \u00abde los grandes autos de fe que podemos imaginarnos\u00bb, sino que est\u00e1 en plena decadencia. De hecho, afirma que hay mucha gente que le pregunta c\u00f3mo exist\u00eda a\u00fan a principios del siglo XIX, pero as\u00ed es, \u00abdesgraciadamente todav\u00eda existe, pero totalmente anacr\u00f3nica, en decadencia\u00bb, aunque asegura que a\u00fan tiene algo a su favor: el miedo. Uno que llegar\u00eda incluso al protagonista de esta historia.<\/p>\n

El temor de Goya<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Ese miedo que todav\u00eda genera esta instituci\u00f3n es un gran arma para este contexto hist\u00f3rico, porque como nos contaba el escritor, \u00abhay que tener en cuenta que el gran peligro de esta \u00e9poca, sobre todo para la monarqu\u00eda, son las nuevas ideas que llegan del otro lado de los Pirineos, de la Revoluci\u00f3n Francesa\u00bb, por lo que la Inquisici\u00f3n deb\u00eda de hacer algo para que no proliferaran, y el temor era un gran m\u00e9todo. Utilizaban su \u00abred de familiares, que es como se conoc\u00eda a esos confidentes que firmaban un contrato privado con la instituci\u00f3n, que le daba ciertas ventajas\u00bb, pues esos confidentes les serv\u00edan \u00abpara controlar las ideas, para controlar a estos ilustrados, como Goya, como Morat\u00edn\u00bb, y aunque ya no hac\u00edan uso de los autos de fe y no iban a matarlos, \u00abs\u00ed que te pod\u00edan arruinar socialmente\u00bb.<\/p>\n

Ese era el gran temor que sent\u00eda Goya en esa ‘convivencia’ con la Inquisici\u00f3n, porque su miedo es que consiguieran que no volviera a pintar un cuadro en su vida<\/a>. Y es que, como apuntaba Nacho Ares, aunque \u00abel poder es relativamente menor, en muchas ocasiones el qu\u00e9 dir\u00e1n y sentirse se\u00f1alado quiz\u00e1 era el principal baluarte de esta instituci\u00f3n en decadencia\u00bb, que a pesar de ello, \u00abtodav\u00eda segu\u00eda teniendo mucho poder\u00bb, pues era una sociedad \u00abdonde el reflejo social, no solamente para las clases m\u00e1s elevadas sino tambi\u00e9n para las inferiores, de sentirse se\u00f1alado, de sentirse cuestionado, todo eso da quiz\u00e1 cierto respaldo a la Inquisici\u00f3n\u00bb, pues como recordaba Zueco, todav\u00eda estaban en el Antiguo R\u00e9gimen, algo que \u00abhay que tenerlo en cuenta claramente\u00bb, porque la Inquisici\u00f3n a\u00fan contaba con much\u00edsima fuerza socialmente. <\/p>\n

\"Goya<\/p>\n

Goya y la Inquisici\u00f3n<\/p>\n

00:00:0020:34<\/p>\n

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Dos obras para denunciar a la Inquisici\u00f3n<\/p>\n

Esa fuerza era por todos sabida, pero \u00abGoya, como ilustrado, lo que ve es que el pa\u00eds va mal, est\u00e1 en retroceso\u00bb, puesto que observa c\u00f3mo \u00aben vez de venir las nuevas ideas, las estamos echando\u00bb. Es la motivaci\u00f3n principal de ‘Los Caprichos’, para intentar destapar y atacar todas las desigualdades, abusos e ignorancia que hay en esta \u00e9poca. El escritor contaba que \u00abla Inquisici\u00f3n se aprovecha un poco de la ignorancia del pueblo\u00bb, as\u00ed que el genio se implica en denunciar aquello, sobre todo con dos obras. \u00abGoya tiene dos estampas de ‘Los Caprichos’, concretamente dos, en las que ataca directamente a la Inquisici\u00f3n\u00bb, porque \u00e9l a\u00fan tiene en la retina el auto de fe que presenci\u00f3 cuando era muy joven, en Zaragoza, pues \u00abhay que tener en cuenta que Goya naci\u00f3 en 1746. \u00c9l es de la primera mitad del siglo XVIII. O sea, ya mucho recorrido cuando llega el siglo XIX\u00bb y sabe perfectamente el poder que pod\u00eda llegar a tener la Inquisici\u00f3n y su influencia directa en la sociedad.<\/p>\n

\"Nueva<\/p>\n

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Eso es lo que no quiere que se vuelva a repetir en esa \u00e9poca en la que llegaban vientos de cambio por el norte, as\u00ed que la manera que tiene es lanzar esa publicaci\u00f3n con la que \u00abva a atacar directamente a la Inquisici\u00f3n\u00bb, eso s\u00ed, eso iba a provocar que fueran a por \u00e9l, algo de lo que era totalmente consciente el pintor. \u00ab\u00c9l era consciente de que le iba a ocurrir. Porque, adem\u00e1s, no va una sola vez a por Goya. Sabemos que la Inquisici\u00f3n por lo menos investiga en dos ocasiones y lo pone contra la espada y la pared\u00bb, claramente cuando dio a conocer ‘Los Caprichos’, \u00abpero sobre todo con la pintura de ‘La Maja Desnuda’<\/a>.<\/p>\n

Escucha SER Historia completo<\/p>\n

Este es un fragmento de SER Historia, con Nacho Ares. Puedes escuchar el programa completo aqu\u00ed:<\/p>\n

\"Arist\u00f3teles,<\/p>\n

Arist\u00f3teles, El maestro de Alejandro<\/p>\n

00:00:0001:26:30<\/p>\n

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