{"id":543924,"date":"2026-05-10T18:50:49","date_gmt":"2026-05-10T18:50:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/543924\/"},"modified":"2026-05-10T18:50:49","modified_gmt":"2026-05-10T18:50:49","slug":"adolfo-manzano-escultor-cantu-los-dies-fuxios-tiene-vocacion-de-acabar-sumergida-en-el-fondo-del-mar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/543924\/","title":{"rendered":"Adolfo Manzano, escultor: \u00ab’Cantu los d\u00edes fux\u00edos’ tiene vocaci\u00f3n de acabar sumergida en el fondo del mar\u00bb"},"content":{"rendered":"

Adolfo Manzano<\/a> (B\u00e1rzana, 1958) observa satisfecho su ‘Cantu los d\u00edes fux\u00edos’. No concibi\u00f3 la escultura<\/a> para mirarla, sino para estar, y as\u00ed la … disfrutan, obedientes, cientos de paseantes a diario atra\u00eddos por su poderoso magnetismo. En noviembre cumplir\u00e1 25 a\u00f1os plenamente integrada en un salitroso risco que el tiempo, vaticina el autor, acabar\u00e1 por desmoronar para iniciar una nueva vida bajo el mar.<\/p>\n

\u2013Llega el 25 aniversario. \u00bfQu\u00e9 siente ante su escultura del Cervig\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

\u2013Es una sensaci\u00f3n extra\u00f1a, pero es una pieza que me sigue gustando y adem\u00e1s creo que con el tiempo se produjo lo que yo pretend\u00eda, que era un lugar para estar, para la ciudadan\u00eda, para ser habitado. La obra cumple esa funci\u00f3n y yo sigo queri\u00e9ndola. <\/p>\n

\u2013\u00bfRecordamos su significado?<\/strong><\/p>\n

\u2013Pretend\u00eda que fuera un top\u00f3nimo, que nombrara un lugar. De ah\u00ed el ‘cantu’, que remite a una situaci\u00f3n geogr\u00e1fica, como hay muchos en Asturias, y ‘los d\u00edas fux\u00edos’ ser\u00eda el canto de los d\u00edas huidos, que huyen de nuestra memoria, de algo que no va a volver. <\/p>\n

\u2013Es de 2001, pero la concibi\u00f3 antes.<\/strong><\/p>\n

\u2013El proceso fue largo, se inicia cuando yo estaba con una beca en Alemania para un proyecto escult\u00f3rico que iba a formar parte de una exposici\u00f3n que iba a itinerar por museos de Alemania y Espa\u00f1a. Me toc\u00f3 una casa en un pueblo de Leverkusen, era invierno, llov\u00eda, nevaba… Entonces decid\u00ed no salir y empec\u00e9 a hacer dibujos imaginando Alemania. Establec\u00ed un paralelismo con la obra de Italo Calvino ‘Las ciudades invisibles’ donde Marco Polo le narra al emperador sus viajes. Jugando a eso, a las ciudades invisibles, a hacer un relato que es una fantas\u00eda, hice un proyecto.<\/p>\n

\u2013\u00bfY c\u00f3mo la imagin\u00f3?<\/strong><\/p>\n

\u2013Una de las ciudades que describe Calvino la llama Tecla, est\u00e1 llena de gr\u00faas y gente trabajando, siempre se est\u00e1 construyendo y nunca se acaba. Retom\u00e9 esa idea e hice una escultura que se llam\u00f3 ‘Tecla’. Se compon\u00eda de m\u00f3dulos de madera y parafina generando una inestabilidad perceptiva. Hab\u00eda tambi\u00e9n cuencos y platos, es decir, se asemejaba al ‘Cantu’. Y en cada exposici\u00f3n montaba las piezas de diferente manera. Las apilaba, las agrupaba, las expand\u00eda… Mi ‘Tecla’ estaba tambi\u00e9n en construcci\u00f3n. As\u00ed se expuso en el Palacio de Revillagigedo. <\/p>\n

\u2013Entonces lleg\u00f3 el encargo.<\/strong><\/p>\n

\u2013El Ayuntamiento me propuso hacer una escultura y me dio total libertad. Me puse a buscar un lugar en Gij\u00f3n que me atrajera: recorr\u00ed de ac\u00e1 para all\u00e1, fui por parques… Hasta que un d\u00eda llegu\u00e9 al Cervig\u00f3n, a este saliente, con el mar ah\u00ed y me dije: la obra ya est\u00e1. Es ‘Tecla’, pero en otro material y una ubicaci\u00f3n exterior. Va a estar ah\u00ed.<\/p>\n

\u2013Un lugar inseguro, arriesgado…<\/strong><\/p>\n

\u2013No me preocup\u00e9 mucho de si se rompe, si le suceden cosas, porque seguir\u00eda un proceso de transformaci\u00f3n natural. Incluso llegar\u00e1 el d\u00eda en que el propio saliente se derrumbe y ‘Tecla’ continuar\u00e1 en una vida submarina. Tiene vocaci\u00f3n de acabar sumergida porque llegar\u00e1 el momento en que se vaya todo abajo. Esa idea me gust\u00f3 mucho. Una obra en evoluci\u00f3n.<\/p>\n

\u2013Y ‘Tecla’ mut\u00f3 en ‘Cantu los d\u00edes fux\u00edos’.<\/strong><\/p>\n

\u2013El t\u00edtulo me gusta en cuanto a ese lugar que fue abandonado y salieron todos corriendo. Todo eso que sugiere, que ah\u00ed sucedi\u00f3 algo, que hubo alguien que celebr\u00f3 o que comi\u00f3, una obra que remite a lo dom\u00e9stico, a los utensilios de cocina. Y me gustaba esa idea de los d\u00edas que huyen de nuestra memoria pues al final son los que nos conforman, esas cosas cotidianas de las que no somos conscientes, que est\u00e1n ah\u00ed, permanecen en el subconsciente y constituyen qui\u00e9nes somos. Son esos d\u00edas que van a marcar nuestra vida. <\/p>\n

\u2013\u00bfPor qu\u00e9 m\u00e1rmol de Macael?<\/strong><\/p>\n

\u2013La parafina es blanca y el m\u00e1rmol sigue remitiendo a esa blancura que nos evoca una imagen un poco surrealista, que pertenece al subconsciente. El blanco como ese mundo de los sue\u00f1os, del paisaje de niebla, de las sensaciones. As\u00ed tambi\u00e9n evoca lo on\u00edrico. Definir\u00eda la pieza como una obra de un minimalismo l\u00edrico, po\u00e9tico, pero tambi\u00e9n con un toque surrealista. Al verla genera una situaci\u00f3n algo extra\u00f1a, como ese mundo del sue\u00f1o en el que lo real y lo no real se confunden. <\/p>\n

\u2013Adapta formas geom\u00e9tricas a un paisaje rugoso, quebrado e irregular.<\/strong><\/p>\n

\u2013Me interesaba que en la distancia no la veas, que recorras el paisaje con tu mirada y sea tal cual, que no lo agreda. M\u00e1s que pretender ser vista e imponerse, la obra exige una aproximaci\u00f3n para convertirse en un lugar donde la gente vaya a sentarse, descansar, comer, follar, fumar, lo que sea; un lugar para ser habitado. Busca m\u00e1s el encuentro que la mirada frontal. <\/p>\n

\u2013En este d\u00eda rebosando visitantes, \u00bfqu\u00e9 se siente?<\/strong><\/p>\n

\u2013Es como la plenitud, eso era lo que pretend\u00eda y es la constataci\u00f3n de que el proyecto, mejor o peor, funciona. <\/p>\n

\u2013\u00bfHasta qu\u00e9 punto pueden entender la pieza sin una explicaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

\u2013Al final una escultura, o la propia vida, pasa por el filtro de nuestra experiencia, de nuestra sensibilidad, de nuestra cultura. Eso pasa cuando miras un edificio, la playa o a tu pareja. Y la escultura, en cuanto que est\u00e1 ah\u00ed, forma parte del lugar. Si conoces el lenguaje mejor, pero esa otra mirada ajena tambi\u00e9n es interesante. <\/p>\n

\u2013Luego est\u00e1n el vandalismo y las agresiones. \u00bfC\u00f3mo los procesa?<\/strong><\/p>\n

\u2013Como la vida. Yo voy teniendo arrugas, me operaron una pierna… y la escultura tambi\u00e9n va teniendo arrugas. Est\u00e1 en un espacio que pertenece a la gente, no a m\u00ed. Y hay gente amable, maravillosa y amorosa, y gente m\u00e1s agresiva. La sociedad es as\u00ed.<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo ve la salud de la pieza? Falta un plato, pintadas, descascarilles…<\/strong><\/p>\n

\u2013Antes de la pandemia me llamaron porque iban a restaurar varias esculturas y no tuve claro que hubiera un deterioro hasta ese punto o bien quise dejar que envejezca porque, \u00a1joder!, la vida es as\u00ed. En otras piezas la restauraci\u00f3n es clara, pero esta es algo m\u00e1s integrado, mimetizado, distinto. Ojo, si est\u00e1 limpia, impoluta y sin deterioros est\u00e1 mejor. <\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo distribuy\u00f3 los bloques?<\/strong><\/p>\n

\u2013La intenci\u00f3n era que quedasen ‘desparig\u00fcelaos’ para producir sensaci\u00f3n de abandono. Cuando me puse a ubicarlos, me quedaba muy sim\u00e9trico o unos muy para un lado y otros para otro. Decid\u00ed hacer una maqueta a escala y unos bloques chiquitinos, que tir\u00e9 sobre ella como se lanzan los dados. As\u00ed como qued\u00f3 lo plasm\u00e9. <\/p>\n

\u2013Se fue a Macael a por los nueve bloques y los platos…<\/strong><\/p>\n

\u2013Estaba comprando las piedras el d\u00eda que los aviones se estrellaban contra las Torres Gemelas (11-9-2001). Era una sensaci\u00f3n muy rara, como cuando vas al Alimerka, pero comprando unas piedrazas impresionantes. Busqu\u00e9 que no tuvieran demasiada beta.<\/p>\n

\u2013Entre 1990 y 2002, Gij\u00f3n se dot\u00f3 de un espectacular parque escult\u00f3rico, usted y otros sin inauguraci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

\u2013No, se puso y ah\u00ed qued\u00f3. No s\u00e9 la raz\u00f3n. Un tiempo m\u00e1s tarde me llamaron para ver d\u00f3nde se pon\u00eda la placa y si quer\u00eda iluminaci\u00f3n. Les dije que no, por aquello de ser natural. Existe el d\u00eda como existe la noche, que puede tener su embrujo.<\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 destacar\u00eda de ese parque?<\/strong><\/p>\n

\u2013Lo que m\u00e1s me gusta es que exista, esa apuesta de Gij\u00f3n por el arte contempor\u00e1neo, que haya sido una ciudad valiente. Eso es lo mejor, no tengo palabras…<\/p>\n

\u2013\u00bfAlguna favorita?<\/strong><\/p>\n

\u2013El ‘Elogio’ me chifla, es un piez\u00f3n. Por todo, por la ubicaci\u00f3n, por c\u00f3mo est\u00e1 concebida, porque Chillida era un gran escultor… Y el resto, todas, en mayor o menor medida, son piezas que me gustan, que quiero, que disfruto, que amo.<\/p>\n

\u2013Usted vive en Oviedo, donde la apuesta es otra…<\/strong><\/p>\n

\u2013Es todo estatuaria y para m\u00ed no tiene mucho inter\u00e9s. La sociedad, el arte, el pensamiento est\u00e1n muy lejos de esos prop\u00f3sitos art\u00edsticos.<\/p>\n

\u2013Hace tres a\u00f1os que se jubil\u00f3 de la docencia. \u00bfVive volcado en la creaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed. La \u00faltima exposici\u00f3n<\/a> acab\u00f3 en febrero en Madrid en la galer\u00eda El Apartamento. Luego comisari\u00e9 una muestra homenaje a Adolfo Saro en Oviedo. Ahora entregaron a Berta Pi\u00f1\u00e1n la medalla que me encargaron. Y tengo un proyecto para hacer en la Breta\u00f1a un ‘San Salvador’ en una colina donde quieren poner del orden de tres mil santos. Tuve que trabajarlo a partir de una piedra de granito de 25 toneladas. Un esfuerzo tremendo, que he empezado a dejar de hacer.<\/p>\n

\u2013\u00bfNo se plantea venirse a Gij\u00f3n? Su obra parece encajar m\u00e1s aqu\u00ed…<\/strong><\/p>\n

\u2013\u00a1Joder! Oviedo mola (risas). Yo soy de monte y la monta\u00f1a me encanta, pero Oviedo me gusta mucho. Su parte escult\u00f3rica no, pero la ciudad, su escala, la vida cultural… <\/p>\n

\u2013Y Gij\u00f3n adem\u00e1s ha dado un giro a lo figurativo (Rambal, Carrizo, Preciado, Quini, Arturo Fern\u00e1ndez, las pescaderas)…<\/strong><\/p>\n

\u2013Ese tipo de escultura tan ovetense supone mirar hacia atr\u00e1s por el retrovisor y eso no tiene mucho sentido.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Adolfo Manzano (B\u00e1rzana, 1958) observa satisfecho su ‘Cantu los d\u00edes fux\u00edos’. No concibi\u00f3 la escultura para mirarla, sino…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":543925,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[11490,229,233,231,230,106049,232,106050,234,146,147,25,24,11657,106051,195,23,52754,106052],"class_list":{"0":"post-543924","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-acabar","9":"tag-arte","10":"tag-arte-y-diseno","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-cantu","14":"tag-design","15":"tag-dies","16":"tag-diseno","17":"tag-entertainment","18":"tag-entretenimiento","19":"tag-es","20":"tag-espana","21":"tag-fondo","22":"tag-fuxios","23":"tag-mar","24":"tag-spain","25":"tag-sumergida","26":"tag-vocacion"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116551786644547194","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/543924","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=543924"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/543924\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/543925"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=543924"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=543924"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=543924"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}