{"id":544749,"date":"2026-05-11T06:28:27","date_gmt":"2026-05-11T06:28:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/544749\/"},"modified":"2026-05-11T06:28:27","modified_gmt":"2026-05-11T06:28:27","slug":"las-acuarelas-secretas-de-mariano-fortuny-que-revelan-su-deseo-de-escapar-del-asfixiante-mercado-del-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/544749\/","title":{"rendered":"Las acuarelas secretas de Mariano Fortuny que revelan su deseo de escapar del asfixiante mercado del arte"},"content":{"rendered":"

Un nuevo \u00e1lbum in\u00e9dito de acuarelas de Mariano Fortuny (Reus, 1838 \u2013 Roma, 1874) podr\u00e1 verse por primera vez en una exposici\u00f3n monogr\u00e1fica en LAB-ART en Barcelona del 11 al 16 de mayo. La obra, que tiene el sello de la testamentar\u00eda de Fortuny, es un hallazgo reciente de la Galer\u00eda Jos\u00e9 de la Mano<\/a> durante la revisi\u00f3n de una colecci\u00f3n de arte privada en Madrid<\/a>. De trazos r\u00e1pidos y vivos, casi rozando la abstracci\u00f3n, estamos ante un trabajo que muestra el deseo del artista catal\u00e1n de huir de los encorsetados encargos de marchantes y clientes de la alta sociedad.<\/p>\n

Este conjunto de acuarelas, experimentales y de \u00e1gil pincelada, est\u00e1 formado por 26 hojas sueltas, la mayor parte de ellas con composiciones tanto en el recto como en el verso del soporte. La autor\u00eda, adem\u00e1s, se ve confirmada gracias a la presencia del sello de la testamentar\u00eda Fortuny, puesto en marcha por los Madrazo tras su muerte, ya que el artista catal\u00e1n estaba casado con Cecilia de Madrazo, hija de Federico de Madrazo, director del Museo del Prado<\/a> y de la Academia de Bellas Artes de San Fernando. Y tambi\u00e9n queda corroborada gracias a la aprobaci\u00f3n experta de Francesc Qu\u00edlez, especialista en el artista y comisario del A\u00f1o Fortuny, quien data el \u00e1lbum entre 1870 y 1874, en su etapa granadina.<\/p>\n

\"\" Acuarela de Mariano Fortuny, procedente de un \u00e1lbum in\u00e9dito del pintor. @ Cortes\u00eda Galer\u00eda Jos\u00e9 de la Mano<\/p>\n

Mariano Fortuny fue un artista que tuvo \u00e9xito muy pronto, logrando una gran aceptaci\u00f3n dentro del mercado. Un aspecto que le aleja de los apuros econ\u00f3micos o el rechazo de la cr\u00edtica que s\u00ed sufren otros artistas, aunque con el inconveniente de estar siempre obligado a ajustar sus obras a peticiones repetitivas que, a menudo, adormecen la tensi\u00f3n creativa y la experimentaci\u00f3n, dos elementos esenciales en la pintura.<\/p>\n

La aparici\u00f3n de este \u00e1lbum es mucho m\u00e1s que un hallazgo maravilloso. Es tambi\u00e9n una se\u00f1al inequ\u00edvoca que muestra el hartazgo del pintor por esa \u00abmaquinaria perfecta y sin fisuras que le hab\u00eda permitido enriquecerse y alcanzar el \u00e9xito\u00bb, detalla Francesc Qu\u00edlez en el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n. \u00abEn muchas de sus cartas, dec\u00eda que estaba harto\u00a0de representar las mismas tem\u00e1ticas, llegando a manifestar su disconformidad con las exigencias de un marchante \u2013Adolphe Goupil\u2013 que parec\u00eda guiarse \u00fanicamente por el sentimiento de la codicia y no respetaba la libertad creativa\u00bb, a\u00f1ade.<\/p>\n

Ser\u00eda La vicar\u00eda la obra que le abri\u00f3 las puertas del mercado internacional y con la que alcanzar\u00eda un importante reconocimiento social como artista. Entre ese cuadro, que fue presentado en 1870 en la galer\u00eda parisina de su marchante, Adolphe Goupil (1806-1893), y las acuarelas que se ver\u00e1n en los pr\u00f3ximos d\u00edas en Barcelona, hay grandes diferencias; en estas \u00faltimas observamos a un Mariano Fortuny libre y sin autoexigencias, novedoso y m\u00e1s cercano a la vanguardia.<\/p>\n

\"\" La vicari\u0301a, Maria\u0300 Fortuny, Roma 1868-1869. Pari\u0301s 1870. @ Museo Arte de Catalu\u00f1a<\/p>\n

El contrato de exclusividad que firm\u00f3 el catal\u00e1n con el todopoderoso Goupil era de una alt\u00edsima exigencia. A trav\u00e9s del acuerdo, por ejemplo, el marchante adquir\u00eda los derechos de comercializaci\u00f3n de su obra o le exig\u00eda la producci\u00f3n de obras preciosistas, conocidas as\u00ed por su peque\u00f1o tama\u00f1o y por su alto grado de detalle, ya que eran m\u00e1s f\u00e1ciles de vender que otros g\u00e9neros que, en general, necesitaban de formatos m\u00e1s grandes.<\/p>\n

Goupil convirti\u00f3, sin duda, a Mariano Fortuny en un artista hecho a la medida del mercado, en un producto comercial y art\u00edstico de gran fama que se vend\u00eda estupendamente, sobre todo en el mercado norteamericano. Una circunstancia que, sin embargo, no satisfac\u00eda los deseos art\u00edsticos del pintor. Tras varios a\u00f1os trabajando para su marchante y de que \u00e9ste exprimiera al m\u00e1ximo su capacidad de producci\u00f3n, el reusense rompi\u00f3 el contrato, march\u00f3 a Roma y se lanz\u00f3 a pintar \u00aba lo moderno\u00bb.<\/p>\n

Un adelanto a la modernidad<\/p>\n

La carrera de este pintor ya se vislumbraba de una gran modernidad, sobre todo tras el viaje a \u00c1frica o el conocimiento de las estampas de estilo japon\u00e9s. Hubiera formado parte de la revoluci\u00f3n del color y la pincelada parisina, la de los impresionistas m\u00e1s celebrados, si la muerte no le hubiera sobrevenido tan pronto. Muri\u00f3 con s\u00f3lo 36 a\u00f1os por una \u00falcera de est\u00f3mago.<\/p>\n

Y es que Mariano Fortuny contaba con un lenguaje propio que sent\u00eda deseos de explotar y de sentir, sin dejar de lado su cari\u00f1o y admiraci\u00f3n por la pintura espa\u00f1ola, y manifestando especial predilecci\u00f3n por la obra de Goya. Le fascinaba la vanguardia del aragon\u00e9s, esa pincelada r\u00e1pida y enmara\u00f1ada que dotaba a sus pinturas de una gran modernidad, inusual en sus contempor\u00e1neos.<\/p>\n

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\n Acuarela de Mariano Fortuny, procedente de un \u00e1lbum in\u00e9dito del pintor. @ Cortes\u00eda Galer\u00eda Jos\u00e9 de la Mano<\/p>\n

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\n Acuarela de Mariano Fortuny, procedente de un \u00e1lbum in\u00e9dito del pintor. @ Cortes\u00eda Galer\u00eda Jos\u00e9 de la Mano<\/p>\n

Todo ese arrebato por conformar una senda de rebeld\u00eda dentro del escenario art\u00edstico queda probado en estas acuarelas. \u00abSin duda, el conjunto de dibujos muestra un alejamiento de los convencionalismos art\u00edsticos y una b\u00fasqueda de libertad creativa. Para sorpresa de propios y ajenos, con la entrega de esta acuarela, lo que hizo fue empezar a demostrar su rebeld\u00eda y a optar por una v\u00eda inesperada\u00bb, apunta Francesc Qu\u00edlez.<\/p>\n

La etapa granadina<\/p>\n

Con respecto a la fecha de autor\u00eda de este cuaderno in\u00e9dito, Francesc Qu\u00edlez defiende que estas acuarelas estar\u00edan entre 1870 y 1874, durante la etapa granadina del artista y los \u00faltimos a\u00f1os de su vida. Mariano Fortuny se traslada a Granada junto a toda su familia, permiti\u00e9ndole esta nueva estancia una mayor experimentaci\u00f3n en temas y t\u00e9cnicas. All\u00ed disfruta de la luz granadina y de algunas de las maravillas del Reino Nazar\u00ed, como la Alhambra; as\u00ed como de la compa\u00f1\u00eda de su amigo, el tambi\u00e9n pintor Mart\u00edn Rico, a quien conoce en Par\u00eds en los comienzos de su carrera y con el que tiene una estrecha amistad.<\/p>\n

\u00abEstamos en una etapa de b\u00fasqueda constante de nuevos horizontes est\u00e9ticos (\u2026), atendiendo a los propios intereses. Aun as\u00ed, la mayor\u00eda de las p\u00e1ginas del cuaderno son reveladoras de un estado de \u00e1nimo muy positivo y constituyen el reflejo de las vicisitudes de una persona que, a pesar de las dificultades, fue capaz de resguardarse de las inclemencias invasivas del marchante y encontrar un refugio de libertad\u00bb, destaca Francesc Qu\u00edlez.<\/p>\n

Llegados a este punto, es interesante tambi\u00e9n comentar el papel tan fundamental que tuvieron los viajes para los intelectuales y artistas del s. XIX, muchos de los cuales practicaron la producci\u00f3n de diarios o cuadernos de viajes. Una herramienta usada por los viajeros para dar una mirada \u00edntima y muy personal de los lugares que visitaban, y dejar constancia, adem\u00e1s, de la evoluci\u00f3n socioecon\u00f3mica de la sociedad o la mejora del transporte de personas, entre otros aspectos. Y que, a menudo, no s\u00f3lo contaban con escritura, sino que tambi\u00e9n \u00e9sta iba acompa\u00f1ada de peque\u00f1os dibujos abocetados que demuestran la pericia de los artistas en los peque\u00f1os formatos en papel.<\/p>\n

Los viajes fueron, sin duda, un elemento presente e imprescindible para la producci\u00f3n de Mariano Fortuny. Visit\u00f3, y en muchas de estas ciudades se estableci\u00f3 temporalmente, Par\u00eds, Roma, Madrid y Toledo, donde pudo estar en contacto con Goya, Vel\u00e1zquez o El Greco, y cubri\u00f3 como cronista gr\u00e1fico la Guerra de \u00c1frica que enfrentaba a Espa\u00f1a y Marruecos, pa\u00eds al que lleg\u00f3 por mandato de la Diputaci\u00f3n de Barcelona. All\u00ed encuentra un exotismo que le fascina y que marca para siempre la luz y los temas de sus pinturas, aspectos que cuela de forma t\u00edmida en sus encargos m\u00e1s comerciales.<\/p>\n

Experimentaci\u00f3n en terreno privado<\/p>\n

\"\" Acuarela de Mariano Fortuny, procedente de un \u00e1lbum in\u00e9dito del pintor. @ Cortes\u00eda Galer\u00eda Jos\u00e9 de la Mano<\/p>\n

Al situarnos frente a estas deliciosas acuarelas, estamos ante unos trabajos que ser\u00edan \u00abpulsiones\u00bb que dan rienda suelta a la imaginaci\u00f3n del artista, con el deseo de \u00abtransformar el trabajo art\u00edstico en una fuente de experimentaci\u00f3n\u00bb, explica el experto. Unas pr\u00e1cticas privadas que se llevan a cabo en la intimidad del taller, \u00abmuchas veces ininteligibles, porque no nacen con la voluntad de trascender\u00bb; sin embargo, advierte, estamos ante una \u00abinformalidad\u00bb que \u00abanticipa el recorrido que seguir\u00e1 el arte occidental, a finales del s. XIX y, en el caso de Fortuny, prefigura la eclosi\u00f3n de un lenguaje sugerente, vibrante y luminoso\u00bb.<\/p>\n

Una vez m\u00e1s, reitera, la obra contemplada nos revela \u00abel talento innato\u00bb de un Mariano Fortuny que ni se \u00abdorm\u00eda en los laureles\u00bb ni mostraba conformismo, sino que posee una actitud desafiante y combativa, adoptando un riesgo \u00abimpropio de un artista\u00bb que, a pesar de todo, segu\u00eda manteniendo una relaci\u00f3n real y necesaria con un mercado que \u00able exig\u00eda productos comerciales y adaptados al gusto de una clientela poco amante de las novedades o de las aventuras temerarias\u00bb.<\/p>\n

Este nuevo hallazgo de la Galer\u00eda Jos\u00e9 de la Mano tiene, en definitiva, una dimensi\u00f3n anticipativa colosal que nos pone frente a frente con uno de los alumnos aventajados que fueron capaces de intuir la transformaci\u00f3n narrativa que sufrir\u00eda la pintura europea en apenas 25 a\u00f1os.<\/p>\n

@Mar\u00edaVillard\u00f3n<\/a><\/p>\n

Portada Los hijos del pintor de Mariano Fortuny. @ Museo del Prado<\/p>\n