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Una realizadora viaja a encontrarse con la protagonista de una saga de terror para invitarla a participar en una secuela en este extravagante homenaje al cine de terror de los 80. Con Hannah Einbinder y Gillian Anderson.<\/p>\n
Si uno quisiera resumir en una sola frase qu\u00e9 es, aproximadamente, Teenage Sex and Death at Camp Miasma<\/strong> podr\u00eda decir que es la respuesta de MUBI a Stranger Things<\/strong> de Netflix. Es decir, la versi\u00f3n arty, compleja, m\u00e1s adulta, queer y anal\u00edtica del retro ochentoso del cine de g\u00e9nero que resurgi\u00f3 tras el \u00e9xito de esa serie. Si Stranger Things<\/strong> es una idea que parece craneada por entusiastas fans del g\u00e9nero de terror que van al primer a\u00f1o de la universidad, la de Jane Schoenbrum es el paper para el curso de posgraduados sobre similar tema. La diferencia en complejidad es abismal. Y en resultados, tambi\u00e9n.<\/p>\n Schoenbrun viene de hacer dos pel\u00edculas de culto como We\u2019re All Going to the World\u2019s Fair<\/a> <\/strong>y I Saw the TV Glow<\/a><\/strong>\u2014 que bordean lo inaccesible en su compleja relaci\u00f3n entre rebuscadas referencias pop, decisiones estil\u00edsticas extremas y disquisiciones anal\u00edticas que generalmente exploran tem\u00e1ticas ligadas al g\u00e9nero y a la cultura popular. En comparaci\u00f3n a ellas, Teenage Sex\u2026 <\/strong>es una pel\u00edcula relativamente accesible, un homenaje meta sobre meta al cine de terror de los \u201980, m\u00e1s espec\u00edficamente a las slasher movies de enorme \u00e9xito en la \u00e9poca. Lo que hace es inventar una saga tipo Halloween<\/strong> e intentar resucitarla de un modo que, resumiendo algo mucho m\u00e1s complejo, podr\u00eda catalogarse como posmoderno.<\/p>\n Camp Miasma<\/strong> es el t\u00edtulo de esa saga, cuyo asesino serial se conoce como Little Death \u2014criatura m\u00edtica que sobrevive en el fondo de un lago y tiene una lanza como arma mortal\u2014, y que tuvo el recorrido de la mayor\u00eda de esas series: unas primeras pel\u00edculas exitosas, secuelas cada vez m\u00e1s intrascendentes, intentos de devolverles la vida en versiones meta y los c\u00e9lebres reboots que surgieron en la \u00faltima d\u00e9cada. Y Schoenbrun bromea con esa industria de la revalorizaci\u00f3n de lo que llama \u00abIP zombies\u00bb, esos personajes que siguen vivos aunque no los notemos y pueden ser resucitados en cualquier momento si un estudio lo necesita.<\/p>\n La historia en s\u00ed se ocupa de Kris (Hannah Einbinder, de Hacks<\/strong>), una cineasta indie que hizo una pel\u00edcula de terror de culto (\u00abes Psicosis<\/strong> pero desde el punto de vista de la cortina del ba\u00f1o\u00ab) y que es convocada por un estudio para resucitar la saga de Camp Miasma<\/strong>. Y la realizadora viaja al medio de la nada a encontrarse con Billy Presley (Gillian Anderson), la final girl de la pel\u00edcula original, una actriz que desapareci\u00f3 del mapa tras aquel \u00e9xito de los \u201980 y que hoy vive alejada del mundo en el mismo sitio en el que se film\u00f3 aquel cl\u00e1sico del g\u00e9nero. <\/p>\n El encuentro entre ambas ser\u00e1 el disparador de lo que pasa despu\u00e9s, una mezcla de historia de terror, romance l\u00e9sbico, disquisici\u00f3n anal\u00edtica sobre los temas que tratan esas pel\u00edculas slasher \u2014especialmente sus discursos pol\u00edticamente incorrectos y, en el caso de Camp Miasma<\/strong>, expl\u00edcitamente anti-trans\u2014, s\u00e1tira sobre Hollywood y exploraci\u00f3n psicol\u00f3gica en la vida personal y sexual de una protagonista que tiene en su cabeza m\u00e1s pel\u00edculas que experiencias reales, m\u00e1s referencias de la ficci\u00f3n que sensaciones corporales reales. No por nada \u00abLittle Death\u00bb (Peque\u00f1a muerte) es una manera de decirle al orgasmo: la pel\u00edcula conecta muy directamente sexo, muerte, deseo y placer de una manera propia de una avezada lectora de las obras completas de Sigmund Freud.<\/p>\n Con el paso de los minutos Schoenbrun ir\u00e1 cada vez m\u00e1s lejos con su propuesta entre camp, absurda y extra\u00f1amente emotiva. Durante un buen rato recrear\u00e1 la pel\u00edcula original \u2014con muchos cameos de caras conocidas del g\u00e9nero y una escena salvaje y violenta musicalizada con una canci\u00f3n de\u2026 Counting Crows\u2014 y luego ir\u00e1 llevando todo desde el territorio de lo te\u00f3rico y sat\u00edrico a algo m\u00e1s crudo y, a su manera, sensual, poniendo el eje en la rara intimidad que van logrando las dos protagonistas de la historia. <\/p>\n Los hilos que conectan el sexo, la muerte y la mirada en el cine han sido trabajados te\u00f3ricamente hasta el hartazgo, y sobre el cine de Alfred Hitchcock a Brian De Palma se han hecho cientos de papers que estudian esas relaciones. Lx realizadorx le da ac\u00e1 un \u00e1ngulo claramente queer, transformando a su pel\u00edcula en una suerte de relectura de ese tipo de estudios en clave que es par\u00f3dica y sexual a la vez, broma para entendidos y homenaje colorido a las pel\u00edculas que nos formaron en la adolescencia aunque no sepamos muy bien de qu\u00e9 modo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Una realizadora viaja a encontrarse con la protagonista de una saga de terror para invitarla a participar en…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":549695,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[105971,177,146,147,25,24,176,66636,106768,106769,175,23,106770,106771],"class_list":{"0":"post-549694","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cannes-2026","9":"tag-cine","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-film","15":"tag-gillian-anderson","16":"tag-hannah-einbinder","17":"tag-jane-schoenbrun","18":"tag-movies","19":"tag-spain","20":"tag-teenage-sex-and-death-at-camp-miasma","21":"tag-un-certain-regard"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116569733142712755","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/549694","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=549694"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/549694\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/549695"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=549694"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=549694"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=549694"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/1778712853_538_FyAC_BANNER-MICROPSIA_OP-A.png\")
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