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<\/p>\nCannes<\/p>\n
No es f\u00e1cil que un festival de cine de autor, como lo es Cannes, elija un slasher americano para inaugurar su secci\u00f3n paralela, Un certain regard, esa donde selecciona las pel\u00edculas con miradas m\u00e1s iconoclastas. Toda una declaraci\u00f3n de intenciones, si tenemos en cuenta que, normalmente, el festival agrupa las pel\u00edculas de g\u00e9nero en una \u00fanica secci\u00f3n, llamada ‘proyecciones de media noche’. Ha habido excepciones como Titane, de Julia Ducournau, ganadora de la Palma de Oro o La Sustancia, de Coralie Fargeat, y ahora se suma a ellas la nueva pel\u00edcula de una de las directoras independientes m\u00e1s rese\u00f1ables del cine norteamericano, la cineasta queer Jane Schoenbrun. Directora de pel\u00edculas como We\u2019re All Going to the World\u2019s Fair (2021) y I Saw the TV Glow (2024), en las que ha insistido en que el miedo no siempre tiene que proceder de una amenaza externa, tambi\u00e9n puede haber terror de la sensaci\u00f3n de extra\u00f1amiento respecto al propio cuerpo y a la realidad y, m\u00e1s, viniendo de una directora trans. Eso es precisamente lo que hace en su tercer largometraje. Con un t\u00edtulo que parece una broma privada entre aficionados al terror de videoclub, Teenage Sex and Death at Camp Miasma juega desde el primer minuto a tensar la cuerda entre la parodia y el homenaje. <\/p>\n
De hecho, toda la pel\u00edcula puede leerse como una reivindicaci\u00f3n del cine y la cultura pop como espacios donde todo es posible \u2014para bien y para mal\u2014 y como refugio de aquellos ni\u00f1os, ni\u00f1as y ni\u00f1es queer que encontraron en la gran pantalla un lugar seguro frente a un mundo que los arrinconaba por ser diferentes. El argumento nos sit\u00faa en el momento en que una joven directora de cine, un posible alter ego de Schoenbrun, al que interpreta la actriz de la serie Hacks, Hannah Einbinder, se prepara para entrevistarse con una vieja estrella del terror a la que idolatra. Tras a\u00f1os de secuelas chapuceras, la saga Camp Miasma pasa a manos de esta cineasta entusiasta, decidida a resucitarla. Una idea en la ficci\u00f3n que encaja en este contexto que vive la propia industria de Hollywood, de una fiebre por renovar viejos \u00e9xitos ante la evidente falta de ideas. Primera cr\u00edtica a la industria del cine, con una reflexi\u00f3n sobre las franquicias agotadas. La segunda llega con una reuni\u00f3n por zoom con ejecutivos y agentes, que reconoc\u00eda la directora, est\u00e1 basada en sus experiencias, y donde muestra la hipocres\u00eda de los estudios, incluso de los independientes. De hecho, a dos d\u00edas de venir a Cannes, denunciaba que nadie hab\u00eda querido apoyar esta pel\u00edcula, salvo Mubi, que la estrenar\u00e1 en cines el pr\u00f3ximo 7 de agosto. <\/p>\n
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Unit Day 04: A Bad Day At Camp Tivoli \/ Ryan Plummer<\/p>\n
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Unit Day 04: A Bad Day At Camp Tivoli \/ Ryan Plummer<\/p>\n
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En medio del proceso creativo, esta directora visita a la estrella de la pel\u00edcula original, una actriz ahora recluida y envuelta en misterio. Como Gloria Swanson en El crep\u00fasculo de los dioses, pero en lugar de una mansi\u00f3n en Sunset Boulevard, esta estrella decadente vive en un viejo campamento de verano, en pleno invierno, aislada, sola y obsesionada con un monstruo que habita en las profundidades del lago. Ambas mujeres se adentran en un mundo empapado de sangre, deseo, miedo y delirio. Gillian Anderson y Hannah Einbinder<\/b> son las dos protagonistas, que se entregan con entusiasmo al drama y al exceso de una propuesta donde los l\u00edmites entre ficci\u00f3n, memoria y cuerpo se disuelven.<\/p>\n
Desconcertante, inquietante y absorbente, Schoenbrun repite algunas de las constantes ya presentes en su anterior filme, ese que alab\u00f3 hasta Martin Scorsese, I Saw the TV Glow, e insiste en una defensa del cine de terror con poso autoral, donde la identidad queer es el sustrato de la historia, sin renunciar a las referencias constantes a la cultura pop. Una mezcla extravagante que, sin embargo, acaba funcionando a la perfecci\u00f3n. <\/p>\n
Entre esas referencias destaca el VHS, s\u00edmbolo de una generaci\u00f3n que conoci\u00f3 el mundo \u2014y tambi\u00e9n el sexo y el deseo\u2014 a trav\u00e9s de las cintas alquiladas en los videoclubs. El cine ha configurado las fantas\u00edas sexuales de hombres y mujeres, y la pel\u00edcula aborda de manera expl\u00edcita el aprendizaje del placer sexual femenino, un tema poco tratado en el cine de g\u00e9nero. La directora se atreve incluso a plantear qu\u00e9 ocurre cuando una mujer feminista, queer e inteligente alberga una fantas\u00eda er\u00f3tica de ra\u00edz patriarcal. Es lo que le pasa a este personaje de la directora lesbiana, que reconoce que su fantas\u00eda es verse corriendo semidesnuda, perseguida en mitad de la noche por un monstruo, como una final girl del slasher cl\u00e1sico. La propia directora ha reconocido que detr\u00e1s de esta historia estaba la voluntad de mostrar c\u00f3mo aprender a dejar de disociarse durante el sexo, algo que han sufrido muchas mujeres y que el cine pocas veces ha contado.<\/p>\n
Schoenbrun vuelve a configurar los c\u00f3digos del slasher, con claras alusiones al t\u00edtulo de culto Sleepaway Camp (1983), donde el personaje trans era presentado como el villano. En un ejercicio metacinematogr\u00e1fico, el propio guion se\u00f1ala lo tr\u00e1nsfobo de aquella decisi\u00f3n, sin dejar de subrayar la complejidad de la representatividad, incluso cuando esta es negativa. En Camp Miasma, el monstruo de la franquicia se llama \u201cPeque\u00f1a Muerte\u201d, cuya leyenda llega a consumir a Kris y desencadenar su despertar sexual. El papel lo interpreta Jack Haven, la estrella trans revelaci\u00f3n de la serie de televisi\u00f3n Glow.<\/p>\n
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