{"id":550564,"date":"2026-05-14T11:11:32","date_gmt":"2026-05-14T11:11:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/550564\/"},"modified":"2026-05-14T11:11:32","modified_gmt":"2026-05-14T11:11:32","slug":"adolescencia-muerte-y-sexo-entre-mujeres-en-el-arranque-de-cannes-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/550564\/","title":{"rendered":"Adolescencia, muerte y sexo entre mujeres en el arranque de Cannes | Cultura"},"content":{"rendered":"

Los que fuimos adolescentes en los a\u00f1os ochenta crecimos con franquicias como Viernes 13, en las que el sexo y la muerte violenta se diger\u00edan con kilos de golosinas. Adolescencia, sexo, y muerte en Camp Miasma, de Jane Schoenbrun, ha inaugurado en Cannes<\/a> la secci\u00f3n Una cierta mirada asombrando con su original, divertida y muy delirante revisi\u00f3n queer del slasher de los ochenta estadounidense. Tambi\u00e9n, por una sorprendente escena de cama, empapada en sangre y chucher\u00edas, entre las actrices Hannah Einbinder y Gillian Anderson.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

En la misma jornada, arranc\u00f3 el concurso de la secci\u00f3n oficial con dos ficciones que navegan por nuevas perspectivas del amor l\u00e9sbico: una m\u00e1s sutil que la otra. Nagi Notes, del japon\u00e9s Fukada Koji, y La vie d\u2019une femme, de la francesa Charline Bourgeois-Tacquet son interesantes, sin m\u00e1s, aunque destaca la mirada a la identidad y al mundo rural japon\u00e9s de Fukada Koji a trav\u00e9s de un par de mujeres alejadas de la sociedad.<\/p>\n

Jane Schoenbrun, la directora no binaria de Adolescencia, sexo, y muerte en Camp Miasma, ya hab\u00eda hecho una operaci\u00f3n similar a la presentada el mi\u00e9rcoles en Cannes hace un par de a\u00f1os cuando estren\u00f3 en Sundance I Saw the TV Glow<\/a>, que ofrec\u00eda una mirada transg\u00e9nero con audaces dosis de nostalgia noventera y terror. Adolescencia, sexo, y muerte va mucho m\u00e1s all\u00e1. Entre sus referentes est\u00e1 la pel\u00edcula de 1985 Campamento del terror, que inaugur\u00f3 una franquicia horripilante y grotesca cuyo fondo transf\u00f3bico encuentra su respuesta cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s. Schoenbrun abre otra vez puentes generacionales a trav\u00e9s de todo tipo de conexiones y de una banda sonora que se abre y cierra con la banda R.E.M<\/a>., cuyo Supernatural Superserious en los cr\u00e9ditos finales apela con rara melancol\u00eda al potencial para las experiencias traum\u00e1ticas de los campamentos de verano.<\/p>\n

\"\"Imagen de la pel\u00edcula ‘Adolescencia, sexo y muerte en Camp Miasma’.<\/p>\n

La pel\u00edcula est\u00e1 protagonizada por Hannah Einbinder, que interpreta a una directora queer encargada de revivir con nuevos c\u00f3digos woke una famosa franquicia ochentera. Para ello decide reunirse con la actriz que interpret\u00f3 a la \u00fanica superviviente de aquella f\u00e1brica de matanzas, una Norma Desmond muy trash en la piel de Gillian Anderson que vive recluida con sus recuerdos en el campamento donde se rod\u00f3 la saga. All\u00ed, entre comida basura, chucher\u00edas de gasolinera, sexo y, lo m\u00e1s importante, autoparodia, ruge la sed de sangre de un asesino cuya cabeza parece un televisor que remite al homenaje al cuadrado de Josef Albers. La perspectiva del monstruo recuerda un poco a De naturaleza violenta<\/a>, debut de hace dos a\u00f1os del canadiense Chris Nash, pero con sorna.<\/p>\n

Si Schoenbrun juega de manera ambigua y astuta al sexo hetero como trauma, las dos pel\u00edculas que abrieron el concurso de la secci\u00f3n oficial son dos ficciones menos agresivas alrededor del deseo y el amor l\u00e9sbico. En Nagi Notes, Fukada Koji se adentra en un Jap\u00f3n alejado de lo obvio y en la atracci\u00f3n silenciosa entre dos cu\u00f1adas. El juego de espejos con dos adolescentes homosexuales del mismo lugar y la expresi\u00f3n de la represi\u00f3n a trav\u00e9s de la obra como escultura de una de ellas configura un drama cuidadoso, cocinado a fuego lento.<\/p>\n

\"\"El director Koji Fukada y las actrices Shizuka Ishibashi y Takako Matsu en la alfombra roja de la pel\u00edcula ‘Nagi Notes’ el 13 de mayo de 2026 en Cannes.Sarah Meyssonnier (REUTERS)<\/p>\n

Pero si hay algo que une a los tres personajes \u2014el de Hannah Einbinder en Adolescencia, sexo, y muerte, el de Takako Matsu en Nagi Notes y el de la actriz francesa L\u00e9a Drucker en La vie d\u2019une femme\u2014, es la obsesi\u00f3n de las tres por su trabajo. Es lo que m\u00e1s las define, por encima de todo lo dem\u00e1s. L\u00e9a Drucker es el centro de la pel\u00edcula francesa, que est\u00e1 estructurada en episodios para mostrar la vida de una cirujana maxilofacial cincuentona que, entre su defensa de la sanidad p\u00fablica, su pareja y su madre con alzh\u00e9imer, encuentra una v\u00eda de escape en un imprevisto idilio con una joven escritora.<\/p>\n

Drucker es una gran actriz, con una presencia constante en Cannes, que cada a\u00f1o sorprende con papeles que hace suyos. El pasado fue con su agente de polic\u00eda en Dossier 137, de Dominik Moll. En 2023, con la madrastra que acababa en la cama con su hijastro adolescente de L\u2019\u00c9t\u00e9 dernier, de Catherine Breillat. Y ahora vuelve a demostrar el alcance de su talento en una pel\u00edcula sostenida de principio a fin sobre sus hombros.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Los que fuimos adolescentes en los a\u00f1os ochenta crecimos con franquicias como Viernes 13, en las que el…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":550565,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[1014,1015,177,20599,209,9265,146,147,25,24,24085,317,1505,29389,45979,20600,4044,753,23],"class_list":{"0":"post-550564","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-actores","9":"tag-actrices","10":"tag-cine","11":"tag-comunidad-lgtbiq","12":"tag-cultura","13":"tag-directores-cine","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-festival-cannes","19":"tag-francia","20":"tag-hollywood","21":"tag-industria-audiovisual","22":"tag-lesbianas","23":"tag-lesbianismo","24":"tag-mujeres","25":"tag-peliculas","26":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116572631981180843","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/550564","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=550564"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/550564\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/550565"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=550564"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=550564"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=550564"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}