El Festival de Cannes es uno de los lugares de mayor repercusi\u00f3n para un cineasta para mostrar sus pel\u00edculas. Con su primer largometraje como directora, … la actriz espa\u00f1ola Aina Clotet (Barcelona, 1982), muy conocida en Catalunya y menos en el resto de Espa\u00f1a (pese a sus apariciones en ‘La que se avecina’ o ‘El Hierro’), ha tenido la suerte de poder hacerlo. Ha presentado este jueves por la ma\u00f1ana ‘Viva’ en la Semana de la Cr\u00edtica, una de las categor\u00edas paralelas del prestigioso certamen cinematogr\u00e1fico. Su estreno en las salas est\u00e1 previsto para el 19 de junio.<\/p>\n
Tras lograr un \u00e9xito notable con la serie ‘Esto no es Suecia’ (2023) \u2014de la que fue codirectora junto con Mar Coll\u2014, Clotet cuenta ahora la historia de Nora (interpretada por ella misma), una investigadora de 40 a\u00f1os que sufre un c\u00e1ncer de mama. La enfermedad no solo le arrebata un pecho, sino que tambi\u00e9n acent\u00faa su miedo a morir. La finitud de la vida obsesiona a esa cient\u00edfica, que trabaja en un laboratorio inmerso en la b\u00fasqueda de un remedio para conseguir que las personas vivan hasta los 120 a\u00f1os. Esta pincelada cient\u00edfica, que le da cierta iron\u00eda al argumento, se inspira en investigaciones reales del Hospital Can Ruti de Barcelona.<\/p>\n
\n\u00abAceptar que la vida es finita\u00bb\n<\/p>\n
\u00abQuer\u00edamos hablar de la soledad, del miedo y del miedo a morir, as\u00ed como de las dependencias respecto al amor rom\u00e1ntico y el hecho de que nos agarramos a determinadas relaciones\u00bb, explica Clotet en una entrevista para este medio en un hotel en Cannes. La directora-actriz, de 43 a\u00f1os, se ha inspirado de manera evidente en su vida, as\u00ed como en las preocupaciones de una mujer de esa edad, sin hacer directamente una obra autobiogr\u00e1fica. Ha coescrito el argumento con la guionista venezolana Valentina Viso repitiendo el mismo t\u00e1ndem que en ‘Esto no es Suecia’. <\/p>\n
Despu\u00e9s de padecer el c\u00e1ncer, Nora vive atrapada en la crisis de los 40. Su relaci\u00f3n desde hace a\u00f1os con un franc\u00e9s (interpretado por el actor indio Naby Dakhli), una especie de neo-hippie ecologista que construye una casa de arcilla en el campo, agoniza fruto de la monoton\u00eda y la letargia. Una inercia que empeora con la enfermedad. Entonces, la protagonista empieza un romance con un bailar\u00edn 20 a\u00f1os m\u00e1s joven que ella. Ese ‘carpe diem’ no le evita \u00abtener que confrontarse con esa cosa que le da tanto miedo: la impermanencia de la vida. Se ve obligada a aceptar que la vida es finita, pero que mientras estemos en el mundo, tenemos que aprovecharla lo mejor que podamos\u00bb.<\/p>\n
Un aspecto acertado de este filme en catal\u00e1n consiste en que no narra de manera protot\u00edpica ni escolar la crisis de los 40. Prefiere, en realidad, tratar temas con mayor profundidad existencial como la angustia de la muerte, una de las tem\u00e1ticas m\u00e1s recurrentes del maestro sueco Ingmar Bergman y del cine escandinavo en general, por el que Clotet muestra cierta predilecci\u00f3n. <\/p>\n
\n\u00abNo entiendo la vida sin humor\u00bb\n<\/p>\n
La cinta ambienta su historia en una temporalidad que no se corresponde exactamente con el presente, sino en un futuro cercano con tintes dist\u00f3picos. Hay una sequ\u00eda extrema e inundaciones repentinas. \u00abNo es del todo una distop\u00eda, sino que quisimos subirle el volumen a la realidad. Mostrar un presente marcado por las cat\u00e1strofes clim\u00e1ticas y un problema de salud mental que afecta a todo el mundo\u00bb, explica. <\/p>\n
La directora catalana acierta al retratar estos temas tan sesudos (angustia de la muerte, ‘carpe diem’\u2026) con un drama en que abundan los momentos c\u00f3micos. \u00abNo entiendo la vida sin el humor y creo que solo desde esa perspectiva podemos tratar las cosas m\u00e1s profundas\u00bb, asegura la directora. Cita entre sus referentes a cineastas, \u00abcomo el estadounidense Sean Baker \u2014gran triunfador de Cannes en 2024 con ‘Anora’\u2014 o el sueco Ruben Ostlund, que se caracterizan por tratar temas profundos, pero al mismo tiempo con ligereza y mucho sentido del humor\u00bb.<\/p>\n
‘Viva’ tambi\u00e9n destaca por su mirada femenina, algo m\u00e1s que necesario en un sector todav\u00eda dominado por la autor\u00eda masculina. Eso no solo se ve reflejado con la complejidad del personaje de la protagonista, sino tambi\u00e9n con la manera c\u00f3mo graba las escenas sexuales. Combina momentos de sensualidad y deseo con otros m\u00e1s prosaicos que recuerdan que el sexo no siempre es algo placentero. Sin hacer una pel\u00edcula deslumbrante, a la que se puede reprochar que no despunte en ninguno de los aspectos que trata, Clotet firma un debut prometedor.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Festival de Cannes es uno de los lugares de mayor repercusi\u00f3n para un cineasta para mostrar sus…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":550684,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[99897,3250,11984,18897,1635,146,147,25,24,1257,2782,1078,23],"class_list":{"0":"post-550683","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-aina","9":"tag-camara","10":"tag-cannes","11":"tag-clotet","12":"tag-detras","13":"tag-entertainment","14":"tag-entretenimiento","15":"tag-es","16":"tag-espana","17":"tag-pelicula","18":"tag-presenta","19":"tag-primera","20":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116572992867293532","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/550683","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=550683"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/550683\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/550684"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=550683"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=550683"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=550683"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}