A Jane Schoenbrun <\/b>le pertenece un lugar privilegiado entre las nuevas voces del terror estadounidense por la capacidad, se dir\u00eda que innata y generacional, que ha demostrado desde su propia perspectiva queer, como cineasta transfemenina y no binaria,\u00a0para trasladar de vuelta a la gran pantalla los r\u00edos de tinta y las mareas de reflexiones que el cine de g\u00e9nero ha suscitado <\/b>en las \u00faltimas d\u00e9cadas dentro de todos los campos de an\u00e1lisis posibles de la cultura pop.<\/p>\n
Adolescencia, sexo y muerte en Campamento Miasma,<\/b> su tercer largo, viene a ser la culminaci\u00f3n de una trilog\u00eda sobre el poder transformador de las pantallas<\/b> que arranc\u00f3 con el brillante debut We’re All Going to the World’s Fair<\/b> (2021), una de las mejores pel\u00edculas de terror de la d\u00e9cada, que empleaba los c\u00f3digos creepypasta para hablar de la asunci\u00f3n de roles en un entorno virtual; despu\u00e9s elev\u00f3 la apuesta del despertar trans con la notable\u00a0El brillo de la televisi\u00f3n<\/b> (2024) y ahora se cierra con esta producci\u00f3n m\u00e1s ambiciosa, ya protagonizada por actrices conocidas como Hannah Einbinder <\/b>y Gillian Anderson.<\/b><\/p>\n
Aunque Schoenbrun ha ido adentr\u00e1ndose paulatinamente en un terreno cada vez m\u00e1s predecible, mantiene intacta la visi\u00f3n personal que ha encumbrado su obra\u00a0<\/b>y se permite incluso mirarla desde fuera con el personaje de Einbinder. La actriz de Hacks\u00a0interpreta con convicci\u00f3n a una directora de cine independiente, calco exacto de las grandes gafas y timidez social de Schoenbrun, que tras ser aclamada en el Festival de Sundance tiene encargado\u00a0dirigir un reboot\u00a0de\u00a0Campamento Miasma, una\u00a0ficticia saga de terror slasher de los ochenta\u00a0<\/b><\/b>equiparable a t\u00edtulos como\u00a0Viernes 13\u00a0o\u00a0Campamento sangriento.\u00a0<\/p>\n
La sencilla y contundente mitolog\u00eda de Campamento Miasma\u00a0(un asesino con una salida de aire acondicionado en la cabeza<\/b>\u00a0caza con arp\u00f3n a adolescentes cachondos en un campamento de monta\u00f1a) se despliega en una fascinante secuencia de cr\u00e9ditos iniciales llena de detalles<\/b> que en pocos minutos resume el devenir comercial de la ficci\u00f3n durante d\u00e9cadas, con incontables secuelas y merchandising cada vez m\u00e1s rid\u00edculo, y su difuminaci\u00f3n en el imaginario colectivo.\u00a0<\/p>\n
Igual que en sus anteriores pel\u00edculas, este es uno de los puntos fuertes de Schoenbrun: la creaci\u00f3n de un universo ficcional completo a base de referencias y significantes reconocibles, <\/b>como ocurr\u00eda con la serie\u00a0The Pink Opaque en su anterior pel\u00edcula. Hoy\u00a0Campamento Miasma\u00a0puede haber sido olvidada, y ser carne de ca\u00f1\u00f3n para ejecutivos de Hollywood sin inter\u00e9s art\u00edstico alguno\u00a0(parodiados en videollamadas con acidez pareja a la s\u00e1tira de\u00a0The Studio),\u00a0pero conserva un valor muy especial para la protagonista. La vio en su ni\u00f1ez y qued\u00f3\u00a0cautivada por un plano del ojo de la<\/b>\u00a0final girl\u00a0(Amanda Fix) <\/b>en pleno orgasmo\u00a0justo antes del ataque del asesino.\u00a0<\/p>\n
Si en El brillo de la televisi\u00f3n las transformaciones de\u00a0The Pink Opaque serv\u00edan a sus j\u00f3venes protagonistas como primer lenguaje para articular la\u00a0disforia de g\u00e9nero y despertar su conciencia trans, aqu\u00ed el poder del cine como manifestaci\u00f3n cultural se lleva al terreno del deseo reprimido y la asexualidad.<\/b>\u00a0La vida afectiva de la directora est\u00e1 marcada por un malestar sexual que se destapa en su viaje para un encuentro profesional con la actriz original de Campamento Miasma, que\u00a0vive apartada del mundo, recluida en el lugar de rodaje del filme original.<\/p>\n Ella es una Gillian Anderson completamente entregada a la causa. Se divierte con un papel ambiguo de diva<\/b> sin pies en la realidad que no oculta su deuda con la Gloria Swanson\u00a0<\/b>de El crep\u00fasculo de los dioses (1950) ni pierde la ocasi\u00f3n de citar a Norma Desmond en varias ocasiones. Esta necesidad por subrayar referencias y figuras aleg\u00f3ricas, <\/b>para aclarar la descodificaci\u00f3n del mensaje sin que haya p\u00e9rdidas de significado por el camino, es el principal problema de\u00a0una pel\u00edcula que no para de iluminar con neones su propio an\u00e1lisis textual<\/b> a cada paso. Cada escena parece venir con su interpretaci\u00f3n incorporada.<\/p>\n Ir\u00f3nicamente, esa fuga de significado <\/b>tan fascinante que permit\u00eda con su libertad el cine de explotaci\u00f3n m\u00e1s b\u00e1sico y cazurro del pasado (siempre es un gran triunfo cultural ver c\u00f3mo representaciones tan machistas de la violencia, la sexualidad o lo diferente pueden ser reapropiadas como vivencia liberadora desde los m\u00e1rgenes y convertirse en s\u00edmbolo de su impugnaci\u00f3n),<\/b> y sobre la que Schoenbrun fundamenta la b\u00fasqueda de su protagonista, aqu\u00ed queda apagada por el remache discursivo excesivamente cerrado de la ficci\u00f3n. La sobreexplicaci\u00f3n ahoga la potencia irracional celebrada en el cine de terror <\/b>m\u00e1s basto y primitivo.<\/p>\n Aqu\u00ed, ni secuencias dise\u00f1adas para el disfrute fan\u00e1tico como un largo plano subjetivo del asesino Little Death liquidando campistas al ritmo melanc\u00f3lico de la canci\u00f3n A Long December de los Counting Crows <\/b>llegan a ejercer su poder revulsivo. Sin una pizca de su respaldo cultural, y gestada en el barro del consumo r\u00e1pido, la pel\u00edcula\u00a0De naturaleza violenta<\/b><\/b>\u00a0(2024)\u00a0llev\u00f3\u00a0su estudio sobre la construcci\u00f3n cultural de lo monstruoso por terrenos mucho m\u00e1s interesantes y menos pavimentados para la gentrificaci\u00f3n anal\u00edtica.\u00a0<\/p>\n A pesar del encomiable prop\u00f3sito de Schoenbrun armando una pel\u00edcula en torno a la b\u00fasqueda categ\u00f3rica de un orgasmo, el cl\u00edmax que propone es tan solipsista y mec\u00e1nico que colinda con la insatisfacci\u00f3n; <\/b>su estimulaci\u00f3n busca clavarse en el cerebro en vez de desgarrar v\u00edsceras.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A Jane Schoenbrun le pertenece un lugar privilegiado entre las nuevas voces del terror estadounidense por la capacidad,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":553614,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[3629,105971,177,3951,107227,146,147,25,24,176,66636,106768,106769,175,107226,23,106770],"class_list":{"0":"post-553613","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-adolescencia","9":"tag-cannes-2026","10":"tag-cine","11":"tag-cine-de-terror","12":"tag-cine-slasher","13":"tag-entertainment","14":"tag-entretenimiento","15":"tag-es","16":"tag-espana","17":"tag-film","18":"tag-gillian-anderson","19":"tag-hannah-einbinder","20":"tag-jane-schoenbrun","21":"tag-movies","22":"tag-sexo-y-muerte-en-campamento-miasma","23":"tag-spain","24":"tag-teenage-sex-and-death-at-camp-miasma"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116582339522181382","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/553613","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=553613"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/553613\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/553614"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=553613"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=553613"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=553613"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}