{"id":553756,"date":"2026-05-16T06:47:26","date_gmt":"2026-05-16T06:47:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/553756\/"},"modified":"2026-05-16T06:47:26","modified_gmt":"2026-05-16T06:47:26","slug":"de-la-thatcherina-a-pedro-el-lechero-el-pintor-felix-de-la-concha-cuenta-la-historia-de-la-mineria-leonesa-interrogando-a-sus-retratados-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/553756\/","title":{"rendered":"De \u2018La Thatcherina\u2019 a \u2018Pedro El lechero\u2019: el pintor F\u00e9lix de la Concha cuenta la historia de la miner\u00eda leonesa interrogando a sus retratados | Cultura"},"content":{"rendered":"

\u201cMi padre y mi madre, los dos trabajaron en la mina. Mi marido tambi\u00e9n. Yo con 11 a\u00f1os marchaba a las cuatro de la ma\u00f1ana con las vacas, y un arao que pesaba 70 kilos. En aquella \u00e9poca no hab\u00eda camiones autom\u00e1ticos, as\u00ed que en cuanto pude me saqu\u00e9 el carn\u00e9 porque como estaba liada con lo de las vacas, necesitaba hacer portes y llevarlas. Aqu\u00ed en este pueblo todos eran comunistas, pero cuando lleg\u00f3 la democracia yo me present\u00e9 de concejala de Alianza Popular\u201d, explica sin prisa pero sin pausa Gloria Terr\u00f3n Abela, la Thatcherina, como la apodaron cari\u00f1osamente durante la Transici\u00f3n por sus inclinaciones pol\u00edticas. Habla a F\u00e9lix de la Concha<\/a> (Le\u00f3n, 1962), el pintor que la retrata con \u00f3leo sobre lienzo (alla prima, en una sola sesi\u00f3n), la entrevista y a la vez la graba. <\/p>\n

\"\"Manuela Terr\u00f3n Abello, en uno de los retratos de la serie. Al fondo, el paisaje de Fabero y el Pozo Julia.<\/p>\n

Es un peculiar m\u00e9todo de trabajo que ha convertido en uno de sus sellos personales y que ya aplic\u00f3 en proyectos como La historia de Bilbao m\u00e1s larga jam\u00e1s pintada, donde realiz\u00f3 retratos de personas mayores \u2014cercanos a los cien a\u00f1os o m\u00e1s\u2014 mientras los modelos hablaban de sus vidas en el Pa\u00eds Vasco. O en Retratando la memoria, donde entrevist\u00f3 e inmortaliz\u00f3 a 40 supervivientes del Holocausto de diferentes nacionalidades. O en Retrato de religiones, una serie realizada en Iowa que le permiti\u00f3 hablar con mayores de todos los credos sobre sus creencias. <\/p>\n

Durante m\u00e1s de dos a\u00f1os (de 2002 a 2024), De la Concha hizo lo mismo con otros 12 habitantes de la localidad leonesa de Fabero, nodo fundamental de una industria extinguida, la miner\u00eda, cuyos recuerdos a\u00fan viven en el Pozo Julia, una explotaci\u00f3n hoy convertida en museo did\u00e1ctico. \u201cPas\u00e9 tanto tiempo all\u00ed que alguno ha fallecido ya\u201d, dice para referirse a Pedro El Lechero, quien no pudo acudir a la inauguraci\u00f3n. \u201cLa Thatcherina s\u00ed vino. Estaba muy contenta\u201d.<\/p>\n

A todos los sent\u00f3 en la antigua casa de los ingenieros, un espacio de superioridad jer\u00e1rquica, no solo porque era donde trabajaban los altos mandos de la explotaci\u00f3n, sino porque desde sus ventanas se puede ver todo el valle y la torre desde la que descend\u00edan a las entra\u00f1as de la tierra los trabajadores de ese pueblo hoy durmiente, donde, como cuenta uno de los testimonios, \u201cllegaban trabajadores de Galicia, Andaluc\u00eda o Portugal y lleg\u00f3 a haber 17 bares\u201d. <\/p>\n

El resultado es Conversaciones desde el pozo Julia, una serie de retratos veristas y un documental que se exponen hasta el 31 de mayo en La T\u00e9rmica Cultural<\/a> de Ponferrada, lugar unido de forma po\u00e9tica a la vida de todas estas personas (el carb\u00f3n era el combustible de las centrales t\u00e9rmicas de la regi\u00f3n) y a la del propio artista, que tras haber desarrollado la mayor parte de su carrera art\u00edstica en Estados Unidos<\/a>, con exposiciones en instituciones de nivel del Frick Art Center, ha regresado a sus or\u00edgenes (\u201cmi padre conoci\u00f3 en Ponferrada a mi madre porque trabajaba para la Confederaci\u00f3n Hidrogr\u00e1fica en la construcci\u00f3n del embalse de B\u00e1rcena\u201d). <\/p>\n

\"'Diario‘Diario de pintura autista’, una de las obras expuestas en la restrospectiva de F\u00e9lix de la Concha.<\/p>\n

Y a pesar de todo, a De la Concha no se le podr\u00eda definir del todo como un retratista: en algunas de sus grandes obras, desde la serie sobre la Casa de la Cascada de Frank Lloyd Wright<\/a> que realiz\u00f3 durante dos a\u00f1os, y que est\u00e1n expuesta de forma permanente en el Centro de Convenciones de Pittsburgh, hasta las 365 vistas de la catedral de esta ciudad, el tiempo es su obsesi\u00f3n. Eso se palpa en el montaje en La T\u00e9rmica Cultural, obra de Estudio Herreros y con Nieves Acedo como comisaria. No solo est\u00e1 el proyecto de Fabero, sino toda una retrospectiva de su trabajo titulada Coreograf\u00edas de la atenci\u00f3n, donde se aprecia el hilo invisible que ha ido hilvanando toda su obra, desde el rust belt del Medio Oeste americano hasta el Bierzo.<\/p>\n

En sus proyectos como retratista, captura el tiempo con muecas y an\u00e9cdotas. \u201cNo son retratos cortesanos, donde quiero favorecer al modelo. Intento resumir sus personalidades y estoy abierto a lo que pueda recibir\u201d, explica el pintor. A pesar de la experiencia acumulada en estos proyectos de m\u00faltiples retratos, a De la Concha le sigue impresionando c\u00f3mo se desinhiben los retratados cuando se ponen frente al lienzo y la c\u00e1mara. Recuerda, de hecho, haber escuchado confesiones familiares tan fuertes en proyectos como el del Holocausto, que tuvo que consultar a algunos de los entrevistados si quer\u00eda que eso quedase grabado: \u201cY en Fabero me contaron cosas explosivas sobre relaciones entre personajes del pueblo que he eliminado para no crearle problemas a nadie\u201d. <\/p>\n

\"\"F\u00e9lix de la Concha posa en La T\u00e9rmica Cultural junto a una de sus retratadas, Manuela Terr\u00f3n Abella.<\/p>\n

Para \u00e9l, la energ\u00eda que desprende cada personaje influye en c\u00f3mo pinta y en eso consiste la belleza de este tipo de proyecto: \u201cLas generaciones mayores tienen una percepci\u00f3n de su propia imagen muy diferente a la de los j\u00f3venes. En el Pozo Julia todos fueron d\u00f3ciles, sin grandes exigencias y cuando vieron el resultado final se sintieron muy orgullosos. No tienen la vanidad de modelos\u201d. Tampoco \u00e9l amenaza con una pretensi\u00f3n \u00e9pica o hiperpolitizada: en sus conversaciones hay una actitud receptiva y desprejuiciada que acaba generando paisajes de paisanaje. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cMi padre y mi madre, los dos trabajaron en la mina. Mi marido tambi\u00e9n. Yo con 11 a\u00f1os…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":553757,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,505,231,230,209,232,234,146,147,25,24,12179,237,503,16148,23],"class_list":{"0":"post-553756","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-artistas","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-cultura","14":"tag-design","15":"tag-diseno","16":"tag-entertainment","17":"tag-entretenimiento","18":"tag-es","19":"tag-espana","20":"tag-mineria","21":"tag-pintores","22":"tag-pintura","23":"tag-ponferrada","24":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116582917613856177","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/553756","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=553756"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/553756\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/553757"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=553756"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=553756"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=553756"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}