{"id":553914,"date":"2026-05-16T09:08:16","date_gmt":"2026-05-16T09:08:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/553914\/"},"modified":"2026-05-16T09:08:16","modified_gmt":"2026-05-16T09:08:16","slug":"goya-y-motherwell-estirpe-de-pintores-negros-convergen-en-san-telmo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/553914\/","title":{"rendered":"Goya y Motherwell, estirpe de pintores &#8216;negros&#8217;, convergen en San Telmo"},"content":{"rendered":"<p style=\"\">Ochenta estampas son. Ochenta heridas goyescas junto a &#8216;Iberia&#8217; (1958). La inmensa obra de Robert Motherwell se levanta sobre la pared de la sala junto  &#8230; a la primera y la \u00faltima imagen de la serie que el pintor aragon\u00e9s nunca se atrevi\u00f3 a hacer p\u00fablica en vida. Son ochenta peque\u00f1as obras que contienen una inmensidad feroz y respiran sobre un campo negro extendido como una noche sin final. En Museo San Telmo, Francisco de Goya y Robert Motherwell mantienen una conversaci\u00f3n silenciosa, grave, extra\u00f1a sobre los conflictos pasados que interpelan a un mundo convulso, desgraciadamente contempor\u00e1neo.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">La exposici\u00f3n &#8216;Negro Goya, negro Motherwell. Ochenta desastres y un abismo&#8217;, presentada este viernes por la concejala delegada de Gobernanza Abierta y Cultura, Ana L\u00f3pez Loiarte; la directora del Museo San Telmo, Susana Soto; y la comisaria Mar\u00eda Bola\u00f1os, podr\u00e1 visitarse desde hoy y hasta el 27 de septiembre. M\u00e1s que un di\u00e1logo entre dos \u00e9pocas, la muestra propone dos maneras de mirar la devastaci\u00f3n humana.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">El museo adquiri\u00f3 la serie completa de &#8216;Los desastres de la guerra&#8217; en 2022, aunque hasta ahora solo se hab\u00edan mostrado estampas aisladas. Ver las ochenta juntas produce algo parecido a una inmersi\u00f3n. Goya deja de ser el gran nombre inm\u00f3vil de la historia del arte para convertirse en un hombre que mira el espanto de frente y obliga tambi\u00e9n al espectador a sostener esa mirada. \u00abSus estampas podr\u00edan ser retratos de la actualidad\u00bb, se\u00f1al\u00f3 Bola\u00f1os durante la presentaci\u00f3n. Y quiz\u00e1 esa sea la perturbaci\u00f3n m\u00e1s profunda de la exposici\u00f3n: poder comprobar que Goya pertenece menos al pasado que al presente. Porque aquellos grabados nacidos entre la invasi\u00f3n napole\u00f3nica (1808-1814) y los a\u00f1os oscuros del absolutismo contienen ya el eco de nuestros propios desastres.<\/p>\n<ul class=\"v-cmp-flg__u\">\n<li class=\"v-cmp-flg__l\">\n<ul class=\"v-u\">\n<li class=\"v-u__l\">\n<p class=\"v-u__p\">\nT\u00edtulo:<br \/>\n&#8216;Negro Goya, negro Motherwell. Ochenta desastres y un abismo&#8217;.\n<\/p>\n<\/li>\n<li class=\"v-u__l\">\n<p class=\"v-u__p\">\nFecha y lugar.<br \/>\nDesde hoy hasta el 27 de septiembre en el Museo San Telmo.\n<\/p>\n<\/li>\n<li class=\"v-u__l\">\n<p class=\"v-u__p\">\nComisaria.<br \/>\nMar\u00eda Bola\u00f1os.\n<\/p>\n<\/li>\n<li class=\"v-u__l\">\n<p class=\"v-u__p\">\nActividades paralelas:<br \/>\nCharla de Bola\u00f1os el 16 de junio. Visitas guiadas semanales a partir del 23 de mayo, los martes y s\u00e1bados.\n<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">La comisaria ha articulado el recorrido en nueve secciones que avanzan desde la violencia expl\u00edcita hacia una oscuridad casi metaf\u00edsica. Hay cuerpos mutilados, hambre, fosas, delirios, superstici\u00f3n y una humanidad degradada hasta convertirse en caricatura monstruosa de s\u00ed misma, pero tambi\u00e9n se suma una reflexi\u00f3n constante sobre el acto de mirar. Goya no pinta h\u00e9roes ni victorias. Pinta a los an\u00f3nimos, a los \u00absin nombre\u00bb, a quienes la historia suele dejar fuera del cuadro. Su c\u00e9lebre \u00abyo lo vi\u00bb atraviesa toda la exposici\u00f3n como una advertencia moral. Las escenas obligan a permanecer frente al horror cuando el impulso natural ser\u00eda apartar los ojos.<\/p>\n<p>\nLa oscuridad contin\u00faa\n<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">Y entonces aparece Motherwell. Su &#8216;Iberia&#8217; ocupa el espacio desde una oscuridad imponente. El \u00f3leo pertenece a la serie que el pintor estadounidense dedic\u00f3 a la Espa\u00f1a de la posguerra, las c\u00e9lebres &#8216;Eleg\u00edas a la Rep\u00fablica Espa\u00f1ola&#8217;, y naci\u00f3 tras su viaje a Espa\u00f1a en 1958. Motherwell qued\u00f3 profundamente impresionado por las Pinturas Negras de Goya, por la memoria latente de la guerra y por la atm\u00f3sfera opresiva del franquismo que oblig\u00f3 al pintor a cambiar de titulo su obra si quer\u00eda exponer aqu\u00ed. Dos autores que, pese a las diferencias de \u00e9poca y lenguaje, la convergencia entre ambos resulta natural. Tanto Goya como Motherwell entendieron la pintura como una forma de compromiso, una resistencia moral frente a la barbarie y el silencio.<\/p>\n<p class=\"v-d-p\" style=\"\">El negro, en ambos, no es un color, sino una posici\u00f3n \u00e9tica. La exposici\u00f3n avanza as\u00ed desde el estruendo hasta el vac\u00edo. Del grito al silencio. Del negro de la tinta al negro del \u00f3leo. Y en medio de ese tr\u00e1nsito el visitante descubre que la belleza tambi\u00e9n puede surgir de lo insoportable. Incluso los trazos goyescos lo muestran. Porque las guerras cambian de siglo, de uniforme y de idioma, pero conservan intacta su maquinaria de crueldad. Y porque tampoco la paz trae siempre aquello que promete. Tras la contienda llegaron para Goya el absolutismo, la persecuci\u00f3n y el exilio; Motherwell encontr\u00f3 siglo y medio despu\u00e9s un pa\u00eds todav\u00eda cubierto por el silencio espeso del franquismo. Ambos comprendieron que la violencia no termina cuando callan las armas. A veces contin\u00faa en la oscuridad, el miedo o el olvido. Goya lo vio. Motherwell lo comprendi\u00f3. Y ambos dejaron en el arte una sombra que todav\u00eda nos alcanza. Alguna vez quiz\u00e1 la verdad resucite.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ochenta estampas son. Ochenta heridas goyescas junto a &#8216;Iberia&#8217; (1958). 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