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<\/p>\nCannes<\/p>\n
No hay duda de que uno de los desaf\u00edos que enfrenta a la sociedad en este presente y que marcar\u00e1 el futuro en lo \u00e9tico, lo econ\u00f3mico y lo productivo tiene que ver con el uso de la Inteligencia Artificial y el nuevo paradigma laboral y moral que abre. El cine, como parte y reflejo de la sociedad no est\u00e1 exento de los riesgos de no regular una herramienta tecnol\u00f3gica que supone un cambio gigante. A la espera de una reacci\u00f3n de la Uni\u00f3n Europea, el Festival de Cannes aborda el debate desde lo art\u00edstico, es decir, desde las pel\u00edculas. Por un lado, Steven Soderbergh, uno de los realizadores m\u00e1s abiertos a las novedades t\u00e9cnicas y tecnol\u00f3gicas del cine, la ha utilizado para poner imagen a la \u00faltima entrevista que concedieron Yoko Ono y John Lenon, antes del asesinato del cantante, en su documental John Lennon: The Last Interview, mostrado aqu\u00ed fuera de competici\u00f3n. Por otro, el director m\u00e1s humanista del cine de autor mundial, el japon\u00e9s Kore Eda, se atreve con un drama futurista sobre el duelo y la familia.<\/p>\n
Sheep in the box <\/b>es la nueva pel\u00edcula de este cineasta, ganador de la Palma de Oro con Un asunto de familia y un asiduo del certamen desde Nadie sabe. Ambientada en un futuro cercano reconocible. En las calles hay drones de reparto, hay robots que llevan la comida, como ocurre en Los \u00c1ngeles, gadgets inteligentes y casas, a\u00fan llenas de madera y luz natural, pero equipadas con innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica. La la pel\u00edcula apenas se interesa por la ciencia ficci\u00f3n, ni en su est\u00e9tica, ni en su uso como mero espect\u00e1culo. M\u00e1s bien la utiliza como excusa para explorar una pregunta inc\u00f3moda: \u00bfqu\u00e9 hacemos con los muertos cuando la tecnolog\u00eda nos impide dejarlos ir? Una pregunta que hemos visto en series como Black Mirror, aunque aqu\u00ed todo rezuma sencillez, realismo y buenismo. No hay mal rollo tecnol\u00f3gico, ni thriller, hay simplemente emoci\u00f3n. <\/p>\n
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Fotograma de Sheep in the box \/ cEDIDA<\/p>\n
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Fotograma de Sheep in the box \/ cEDIDA<\/p>\n
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En ese sentido, Sheep in the Box conecta de forma directa con las obsesiones de Kore-eda: la familia como construcci\u00f3n inestable, la memoria como artificio, el duelo como proceso nunca del todo resuelto. No es casual que el dispositivo narrativo recuerde tanto a After Life o incluso a Air Doll: aqu\u00ed tambi\u00e9n se investiga la frontera entre lo humano y lo no humano.<\/p>\n
El matrimonio protagonista, interpretado con contenci\u00f3n por Haruka Ayase y Daigo Yamamoto, ya ha atravesado gran parte del duelo cuando comienza la historia. Sin embargo, algo despierta cuando aparece la posibilidad de revivir, en forma de robot, a su hijo, muerto por un accidente de coche. Ese ni\u00f1o robot es un extra\u00f1o y, a la vez, es el vivo recuerdo del hijo; pero como la IA, solo puede usar aquello con lo que ha sido entrenado, aquella informaci\u00f3n que le dieron al ser creado. La convivencia se vuelve observacional, casi cl\u00ednica, como si Kore-eda quisiera demostrar precisamente eso: que la tecnolog\u00eda no sustituye el dolor, sino que lo anestesia, como si la tecnolog\u00eda solo fuera aquello con lo que evitar enfrentar el duelo. <\/p>\n
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