{"id":556648,"date":"2026-05-17T22:31:34","date_gmt":"2026-05-17T22:31:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/556648\/"},"modified":"2026-05-17T22:31:34","modified_gmt":"2026-05-17T22:31:34","slug":"unos-descomunales-javier-bardem-y-victoria-luengo-llevan-a-sorogoyen-a-su-madurez-como-director-en-el-ser-querido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/556648\/","title":{"rendered":"Unos descomunales Javier Bardem y Victoria Luengo llevan a Sorogoyen a su madurez como director en \u2018El ser querido\u2019"},"content":{"rendered":"

\n \u201cEsta es una pel\u00edcula sobre dos personas que no se miran a los ojos\u201d. Lo dice Javier Bardem<\/a> en el comienzo de El ser querido, en una escena tens\u00edsima de casi 20 minutos que precede al t\u00edtulo de la pel\u00edcula y que marca el tono de la misma. Su personaje, Esteban, un director de cine ganador del Oscar y endiosado por todos, le cuenta a su hija, a la que hace 13 a\u00f1os que no ve, la pel\u00edcula que tiene en mente y que quiere que ella protagonice. Un proyecto ambicioso, sobre la memoria de Espa\u00f1a, sobre qui\u00e9n la construye.\n <\/p>\n

\n En esa conversaci\u00f3n, inteligente, vibrante y excelentemente escrita, Rodrigo Sorogoyen<\/a> avanza tambi\u00e9n al espectador los que ser\u00e1n los temas que desarrolla en El ser querido, su \u00faltima pel\u00edcula con la que compite por primera vez por la Palma de Oro en el Festival de Cannes. El ser querido es, dig\u00e1moslo ya, su pel\u00edcula m\u00e1s madura y la mejor. Parece que, alejado del cors\u00e9 del g\u00e9nero que hab\u00eda en sus anteriores filmes como As bestas, el cineasta ha conseguido abordar tem\u00e1ticas que siempre le han interesado de una forma m\u00e1s abierta, sin los peajes del thriller.\u00a0\n <\/p>\n

\n El ser querido habla de un reencuentro. O un intento de. El de ese director que quiere redimir sus pecados reencontr\u00e1ndose con la hija a la que abandon\u00f3. Eso convierte El ser querido en un filme sobre la culpa, pero sobre todo sobre c\u00f3mo se construye la memoria y el relato. Los recuerdos de ese padre y su hija, a la que interpreta Victoria Luengo, son radicalmente diferentes. Y ninguno dar\u00e1 su brazo a torcer. Los dos los han vivido y los han filtrado y aceptado de forma diferente. O se los han contado a s\u00ed mismos de una forma que les ha ayudado a avanzar.\n <\/p>\n

\n Sorogoyen articula ese reencuentro en torno a un rodaje que se ve atravesado por el pasado. Por el pasado que cuenta esa pel\u00edcula dentro de El ser querido, llamada Desierto y que aborda el pasado colonial de Espa\u00f1a en el S\u00e1hara, pero tambi\u00e9n por el pasado de sus personajes. Los temas de ambas se entrelazan en un juego vibrante de realidad y ficci\u00f3n.\u00a0\n <\/p>\n

\n Ese rodaje lo cuenta Sorogoyen con un m\u00fasculo y pulso envidiables. Nunca se hab\u00eda visto un rodaje de una pel\u00edcula as\u00ed. Uno tiene la sensaci\u00f3n de estar de lleno dentro, entendiendo las labores de los miembros del equipo, y viendo c\u00f3mo todo depende de la personalidad de ese director endiosado, algo que se solidifica en una escena para el recuerdo (y por suerte El ser querido tiene unas cuantas de ellas). Una escena de una comida y donde los actores del filme que ruedan \u2014maravillosos Ra\u00fal Ar\u00e9valo, Ra\u00fal Prieto y Melina Matthews\u2014 les da un ataque de risa mientras a Bardem le da un ataque de ira donde saca su aut\u00e9ntico yo. Una escena en donde la risa da paso al aut\u00e9ntico pavor a los dictadores que se esconden detr\u00e1s de una c\u00e1mara y que el cine ha permitido todo.\n <\/p>\n

\n Dentro de ese rodaje los dos protagonistas ir\u00e1n encontrando el valor para empezar a decirse todo lo que no se han dicho en 13 a\u00f1os. Lo que no se atreven a decirse en esa comida inicial. Las escenas \u00edntimas de ellos dos se van intercalando sin que se pierda ritmo, y consiguiendo, como una peque\u00f1a gota china, que vaya emocionando sin grandes subrayados ni discursos. Ambos construyen una historia que, de una forma divertida, acaba teniendo hasta una estructura circular, ya que el \u00faltimo reencuentro de ambos personajes tambi\u00e9n tendr\u00e1 lugar en una comida, pero muy diferente, en torno a un s\u00e1ndwich en una carpa de rodaje. Qu\u00e9 decisi\u00f3n tan inteligente para explicar el punto de inicio y final de ambos personajes.\n <\/p>\n

\n Es el mejor guion que han escrito Sorogoyen e Isabel Pe\u00f1a, uno en donde una mano en la espalda dice mucho m\u00e1s que muchas frases de di\u00e1logo. Hay varias de esas escenas donde los silencios dicen mucho m\u00e1s que las palabras, como ese desayuno donde una pieza de m\u00fasica en unos auriculares mientras Bardem observa a Luengo se convierte en cl\u00edmax emocional; o la mirada de un padre que mira tras la columna a una hija que desconoce y que ella reconoce como de validaci\u00f3n a su forma de actuar.\u00a0\n <\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n

\n Por eso desconcierta que Sorogoyen haya optado en su puesta en escena por una mezcla de formatos que a ratos resulta confusa. Est\u00e1 claro el uso del grano y el formato para lo que se ve rodado en la pel\u00edcula, pero no se entiende del todo la presencia del blanco y negro o el formato cuadrado en un par de escenas (que podr\u00eda ser una cuesti\u00f3n de punto de vista y que el cineasta defiende como una forma de incidir en el tema del relato y c\u00f3mo no hay una sola visi\u00f3n de la misma historia). Son recursos llamativos, pero que tampoco a\u00f1aden demasiado dram\u00e1ticamente a un conjunto que ya de por s\u00ed raya a un nivel alt\u00edsimo.\u00a0\n <\/p>\n

\n El mismo que alcanzan sus dos protagonistas. Victoria Luengo y Javier Bardem est\u00e1n descomunales. Inmensos. Dos trabajos que rayan la perfecci\u00f3n. De Bardem ya lo sab\u00edamos, es uno de los mejores actores de todo el mundo, pero Sorogoyen saca lo mejor de \u00e9l. Su lado m\u00e1s contenido. Qu\u00e9 gusto verle casi al desnudo, sin trucos ni m\u00e1scaras. C\u00f3mo cuenta con los ojos, con su cuerpo, esa masculinidad t\u00f3xica de tantos hombres y directores de cine. Su forma de entrar en una sala, de moverse, de expresarse\u2026 ese encantador de serpientes capaz de hundir a alguien y encandilarle despu\u00e9s con unas palabras al o\u00eddo. Tambi\u00e9n alguien que sabe que no lo ha hecho bien.\n <\/p>\n

\n De Luengo ya intu\u00edamos que era una de las mejores int\u00e9rpretes de su generaci\u00f3n. Lo hab\u00edamos visto en Antidisturbios y en Suro, pero aqu\u00ed son palabras mayores. Le planta cara al todopoderoso Bardem. No se deja achantar. Ambos realizan un tour de force donde no se les ve competir, sino acompa\u00f1ares y acompa\u00f1ar la pel\u00edcula para que sea mejor. Ser\u00e1 dif\u00edcil que alguien les tosa en la temporada de premios de este a\u00f1o.\n <\/p>\n

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Hamaguchi apunta a la Palma de Oro con una humanista y anticapitalista mirada capaz de desarmar al m\u00e1s c\u00ednico\n<\/p>\n

\"Hamaguchi<\/p>\n

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\n El ser querido llegaba con una espinita a Cannes, el parecido de su sinopsis con la de uno de los \u00e9xitos del a\u00f1o pasado, Valor Sentimental. Por suerte solo se parecen en eso. El ser querido, de alguna forma, comienza donde terminaba la pel\u00edcula de Joachim Trier. Esta convert\u00eda ese reencuentro en forma de pel\u00edcula en su cl\u00edmax final. Sorogoyen construye un largo cl\u00edmax de dos horas en torno a ese reencuentro y, sobre todo, acierta en un tema fundamental: nunca justificar al monstruo.\u00a0\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cEsta es una pel\u00edcula sobre dos personas que no se miran a los ojos\u201d. Lo dice Javier Bardem…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":556649,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[9060,177,107693,411,146,147,25,24,176,5264,9160,8499,11012,175,8012,14198,23,1261],"class_list":["post-556648","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-bardem","tag-cine","tag-descomunales","tag-director","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-javier","tag-llevan","tag-luengo","tag-madurez","tag-movies","tag-querido","tag-sorogoyen","tag-spain","tag-victoria"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116592291704674536","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/556648","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=556648"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/556648\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/556649"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=556648"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=556648"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=556648"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}