Dionisio Gonz\u00e1lez (Gij\u00f3n, 1965) hab\u00eda expuesto en Asturias pero su tierra natal no hab\u00eda sido objeto de un proyecto de trabajo a largo plazo. Lo hace ahora con \u00abLa revuelta y la nieve\u00bb, una exposici\u00f3n multisoporte comisariada por el LEV (Laboratorio de Electr\u00f3nica Visual) que no solo restituye la memoria obrera, sino que se atreve a dise\u00f1ar el futuro habitacional de las Cuencas y a proponer el subsuelo minero como el ecosistema id\u00f3neo para la revoluci\u00f3n digital global.<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo definir\u00eda conceptualmente esta muestra?<\/strong><\/p>\n Es una exposici\u00f3n multisoporte, en la que el espectador va a encontrar desde holograf\u00edas y fotograf\u00edas de gran formato hasta cajas de luz retroiluminadas, maquetas videoproyectadas y una instalaci\u00f3n multipantalla. El proyecto parte de un minucioso estudio hist\u00f3rico y documental, pero muta hacia una propuesta prospectiva y arquitect\u00f3nica.<\/p>\n El punto de partida es un documental que rescata la conexi\u00f3n entre la Revoluci\u00f3n de 1934 y Albert Camus.<\/strong><\/p>\n As\u00ed es. Hay un an\u00e1lisis hist\u00f3rico que arranca en 1934, una fecha clave cuyas huelgas y levantamientos concitaron la atenci\u00f3n del mundo entero, muy especialmente de Europa y de los intelectuales de la \u00e9poca. Esa memoria se manifiesta en la exposici\u00f3n a trav\u00e9s de un documental donde el narrador o el locutor subyacente, es el propio Albert Camus. Camus escribi\u00f3 en 1935 una peque\u00f1a y bell\u00edsima obra de teatro titulada \u00abLa rebeli\u00f3n en Asturias\u00bb. Originalmente, la pieza iba a llamarse \u00abLa nieve\u00bb, y de ah\u00ed surge precisamente el juego que da t\u00edtulo a la exposici\u00f3n: \u00abLa revuelta y la nieve\u00bb. Aquel texto de Camus quiso ser representado en Argel, pero las autoridades coloniales francesas de la \u00e9poca lo impidieron fulminantemente por considerarlo incendiario.<\/p>\n En la pantalla vemos el Valle de Tur\u00f3n, vemos mineros, pero tambi\u00e9n im\u00e1genes de lucha, del Oviedo arrasado en la Revoluci\u00f3n del 34. <\/strong><\/p>\n Camus es el veh\u00edculo perfecto a trav\u00e9s de sus grandes pilares filos\u00f3ficos: el absurdo, la dignidad humana y la rebeli\u00f3n. Hay un paralelismo conceptual muy potente que conecta de forma directa su reinterpretaci\u00f3n del mito de S\u00edsifo con la realidad del minero. La bajada diaria del minero a las profundidades de la tierra es el reverso exacto, el negativo perfecto de esa subida ag\u00f3nica de S\u00edsifo a la monta\u00f1a cargando con la piedra. Es el esfuerzo c\u00edclico, el peligro y la resistencia. En la obra de teatro, adem\u00e1s, los personajes deslizan una frase un tanto desesperanzada: dicen que llegar\u00e1n las nieves y nadie se acordar\u00e1 de lo sucedido. Camus ve\u00eda la nieve como un manto de olvido. Por eso, esta exposici\u00f3n pretende ser todo lo contrario: una restituci\u00f3n activa de la memoria hist\u00f3rica de las Cuencas.<\/p>\n Plantea distintas propuestas de vivienda residencial, la que llama \u00abarquitectura del oficio\u00bb y la \u00bb arquitectura negra\u00bb. <\/strong><\/p>\n La propuesta residencial nace de una pregunta: \u00bfc\u00f3mo habr\u00edan sido las Cuencas si la vivienda obrera hubiera nacido de la l\u00f3gica del oficio minero? \u00abLa arquitectura del oficio\u00bb responde a la voluntad conceptual de introducir la propia morfolog\u00eda de la infraestructura de la mina en el dise\u00f1o de las viviendas. Proponemos vol\u00famenes t\u00e9cnicos, p\u00f3rticos met\u00e1licos, piezas seriadas y repetibles, metales corrugados… Es decir, trasladar los elementos propios de la explotaci\u00f3n minera al \u00e1mbito dom\u00e9stico.<\/p>\n \u00bfY la \u00abarquitectura negra\u00bb? <\/strong><\/p>\n La \u00abarquitectura negra\u00bb desv\u00eda su mirada hacia el mineral en s\u00ed, hacia la carbonilla, el fisco, el tiz\u00f3n… El resultado es una arquitectura texturada, opaca, que absorbe la luz por completo. Funciona de manera similar a una c\u00e1mara oscura.<\/p>\n En la muestra est\u00e1 el pasado y el futuro de las Cuencas.<\/strong><\/p>\n Aqu\u00ed entra en juego la prospectiva, esa ciencia que se encarga de estudiar los \u00abfuturables\u00bb y los \u00abfuturibles\u00bb. Los futurables son aquellos futuros que consideramos deseables, mientras que los futuribles son los futuros que son t\u00e9cnicamente posibles. Lo que propongo en la exposici\u00f3n pertenece a la categor\u00eda de los futuribles, a esos futuros posibles que, de hecho, ya est\u00e1n empezando a germinar en nuestra regi\u00f3n.<\/p>\n \u00bfPor ejemplo?<\/strong><\/p>\n En Asturias tenemos un metabolismo subterr\u00e1neo \u00fanico: m\u00e1s de 5.000 kil\u00f3metros de galer\u00edas mineras actualmente en desuso. En este momento, a trav\u00e9s de actores tecnol\u00f3gicos locales como Hunosa y la Universidad de Oviedo, se est\u00e1 dialogando y pensando con gigantes de la escala de Google, Microsoft o Huawei. La idea es introducir en el vientre de las minas, en sus entra\u00f1as, los grandes centros de datos del futuro. El subsuelo asturiano ofrece dos recursos cr\u00edticos que estas multinacionales buscan: l\u00edneas de tensi\u00f3n el\u00e9ctrica preexistentes y, sobre todo, agua subterr\u00e1nea.<\/p>\n La miner\u00eda de datos, la mina de la Inteligencia Artificial.<\/strong><\/p>\n Los centros de datos son infraestructuras ciegas, incons\u00fatiles \u2014es decir, sin costuras\u2014, oclusivas y opacas que consumen much\u00edsimo ox\u00edgeno y desprenden ingentes cantidades de di\u00f3xido de carbono. Pero, por encima de todo, necesitan miles de litros de agua diarios para refrigerarse. Se calcula que, en unos a\u00f1os, la computaci\u00f3n consumir\u00e1 el 20 por ciento de la electricidad mundial, una cifra que se va a disparar con la eclosi\u00f3n de la Inteligencia Artificial. El agua de nuestras minas es el refrigerante natural id\u00f3neo. Ver c\u00f3mo esa infraestructura industrial pesada puede reconvertirse para albergar la infraestructura global y digital del siglo XXI es algo sumamente estimulante. Puede ser una soluci\u00f3n log\u00edstica sin precedentes para Asturias y, sobre todo, un elemento de provisi\u00f3n de esperanza para reactivar la econom\u00eda y la vida de todas estas Cuencas.<\/p>\n Usted es gijon\u00e9s , \u00bfcu\u00e1l era hasta ahora su relaci\u00f3n con las Cuencas?<\/strong><\/p>\n Mi visi\u00f3n de la mina siempre hab\u00eda sido perif\u00e9rica, tangencial. Hay una frase de Hannah Arendt que a m\u00ed siempre me ha guiado y que me gusta recordar: \u00abEscribir para comprender\u00bb. En mi caso, he tenido que mapear y fotografiar para comprender. El hecho de introducirme a fondo durante dos a\u00f1os y medio en Tur\u00f3n, de recorrer esos valles estrechos, flanqueados por desfiladeros imponentes, te hace comprender de golpe la estructura significante de nuestro paisaje. Te das cuenta de que el paisaje asturiano no se entiende sin la mina, ni tampoco sus industrias orbitales o paralelas como la metalurgia o la siderurgia. Te hace consciente de hasta qu\u00e9 punto nuestro pasado ha sido profunda y orgullosamente industrial. <\/p>\n Suscr\u00edbete para seguir leyendo<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Dionisio Gonz\u00e1lez (Gij\u00f3n, 1965) hab\u00eda expuesto en Asturias pero su tierra natal no hab\u00eda sido objeto de un…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":557509,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[801,229,233,1830,231,230,232,23563,234,146,147,25,24,18134,2003,5976,5410,1472,11618,16248,36211,107802,52117,23],"class_list":["post-557508","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arquitectura","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-artista","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-design","tag-dionisio","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-expone","tag-exposicion","tag-gonzalez","tag-las-cuencas","tag-memoria-historica","tag-mina","tag-nieve","tag-pozo","tag-pozo-santa-barbara","tag-santa-barbara","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116595288114685455","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/557508","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=557508"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/557508\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/557509"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=557508"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=557508"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=557508"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}