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<\/a><\/p>\nTrasladar los conflictos y traumas familiares al formato cinematogr\u00e1fico suele ser una tarea muy compleja, una que involucra una larga serie de factores \u2013formales, narrativos, est\u00e9ticos, personales\u2013 que suelen ser muy dif\u00edcil de congeniar. La pregunta habitual en este tipo de memoirs cinematogr\u00e1ficas es entender qu\u00e9 hay en el texto \u2013en la pel\u00edcula en s\u00ed\u2013 que pueda motivar a un espectador a involucrarse en esa suerte de sesi\u00f3n psicoanal\u00edtica o \u00abespiritista\u00bb, como alguien comenta en IMPRENTEROS<\/strong>, que siempre son los retratos autobiogr\u00e1ficos armados desde el ensayo documental.<\/p>\nCada film tiene un punto de partida diferente que lo abre a posibilidades distintas y espec\u00edficas. En este caso existen dos que resultan contradictorios entre s\u00ed y que no siempre se complementan. Reconocida (y excelente) actriz de teatro, cine y, en menor medida, de televisi\u00f3n, Lorena Vega tiene a favor el hecho de ser una persona p\u00fablica o relativamente p\u00fablica, situaci\u00f3n que genera un inter\u00e9s del espectador respecto a lo que tiene para contar, algo que usualmente no tiene un director de cine que narra su propia vida. A falta de otro elemento que le de peso espec\u00edfico al relato \u2013una conexi\u00f3n con hechos del mundo real que sean de car\u00e1cter universal\u2013, eso ya de por s\u00ed produce curiosidad, intriga.<\/p>\n
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El elemento que le corre en contra es que IMPRENTEROS<\/strong> es una pel\u00edcula derivativa de otros textos previos, unos que el film evoca pero no termina de contener, que menciona, cita y refleja pero que no los integra al punto de volverlos innecesarios. Es que esta saga familiar, en la que se cuenta la relaci\u00f3n de Lorena y de sus dos hermanos con su padre \u2013y con la imprenta de su padre, el negocio si se quiere familiar\u2013 comenz\u00f3 como una muy exitosa obra de teatro y se extendi\u00f3 a un libro, cuya creaci\u00f3n en medio de la pandemia es el marco de posibilidad de la pel\u00edcula. Dicho de otro modo: si el espectador no vio la obra quiz\u00e1s le falten elementos como para que la pel\u00edcula lo interpele de la manera deseada por sus creadores.<\/p>\nEs por eso que es dif\u00edcil separar este texto de aquellos otros. El documental en s\u00ed funciona como una posdata o una manera de repasar y revisar en im\u00e1genes cinematogr\u00e1ficas esos dos procesos previos (obra y libro), pero no alcanza para englobar la experiencia completa, como s\u00ed pod\u00eda hacerlo la obra. Entendido de esa manera, como trabajo complementario, IMPRENTEROS<\/strong> es un muy inteligente aporte, m\u00e1s como un documental de procedimiento (un detr\u00e1s de escena, si se quiere) que uno autobiogr\u00e1fico, una muestra de las diversas formas art\u00edsticas de adaptar una experiencia de vida m\u00e1s que una pel\u00edcula que hable a fondo de esas experiencias.<\/p>\nLa historia que engloba todo tiene que ver con la complicada relaci\u00f3n que Lorena y sus hermanos tuvieron con su padre, un tipo bastante fr\u00edo, distante y aband\u00f3nico que ellos, de todos modos y de distintas maneras, igualmente extra\u00f1an y hasta admiran. Y a partir de esa tensa relaci\u00f3n IMPRENTEROS<\/strong> propone una reflexi\u00f3n sobre la conversi\u00f3n de esa experiencia en un libro \u2013aqu\u00ed se describe ese proceso m\u00e1s que el de la obra\u2013, algo que es tem\u00e1tica y cinematogr\u00e1ficamente relevante ya que la literatura y la imprenta est\u00e1n hist\u00f3ricamente ligados entre s\u00ed. Y filmar los procesos de trabajo de una imprenta son m\u00e1s cinematogr\u00e1ficos que teatrales.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/2-Pelicula-Imprenteros.jpg\")
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Es as\u00ed que la pel\u00edcula va y viene de la obra a la historia familiar y de all\u00ed al proceso de armado, financiaci\u00f3n y finalizaci\u00f3n del libro, sin dejar nunca (o casi nunca) de lado la trama \u2013o trauma\u2013 familiar que le da origen. Recuperar las m\u00e1quinas y el espacio perdido es tambi\u00e9n recuperar parte de la historia. Y si no se puede hacer en la vida real, se lo evoca. En el teatro, mediante sus procedimientos espec\u00edficos. En cine, gracias al poder de verdad que tienen las im\u00e1genes en s\u00ed. En el escenario, una coreograf\u00eda imita el flujo de trabajo en una imprenta. En el cine, son las propias m\u00e1quinas las que se imponen, las que hacen acto de presencia. Y ayudan a cerrar, un poco m\u00e1s, las heridas abiertas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Este ensayo documental contin\u00faa y complementa las experiencias narradas por la actriz y directora Lorena Vega en su…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":558326,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,4405,107901,107902,107903,175,107904,23],"class_list":["post-558325","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-cine","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-flow","tag-gonzalo-javier-zapico","tag-imprenteros","tag-lorena-vega","tag-movies","tag-sala-lugones","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116597777949565085","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/558325","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=558325"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/558325\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/558326"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=558325"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=558325"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=558325"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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